Автопортрет и портрет в творчестве русских и советских художников - Михаил Михайлович Красилин

15. К. С. ПЕТРОВ-ВОДКИН

Автопортрет. 1918

ПЕТРОВ-ВОДКИН КУЗЬМА СЕРГЕЕВИЧ

1878—1939

Автопортрет. 1918

Холст, масло. 71X53

Государственный Русский музей. Ленинград

Живописец, график, художник книги, писатель.

Родился в Хвалынске на Волге близ Саратова в семье сапожника. 1893 — учился у Ф. Е. Бурова в Самаре. 1895 — переехал в Петербург. Поступил в Школу технического рисования барона Штиглица. 1897 — поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Его учителями были А. Е. Архипов, Н. А. Касаткин и Л. О. Пастернак. 1901 — путешествие на велосипеде в Мюнхен. Поступил в знаменитую школу А. Ашбе. По возвращении в Россию работал в мастерской В. А. Серова. 1905 — после окончания училища, следуя совету В. Е. Борисова-Мусатова, отправился в Италию. Переехав во Францию, продолжал изучать старых мастеров. 1908 — путешествие по Северной Африке. 1917 — принимал участие в реорганизации Академии художеств, был профессором Высшего художественного училища. 1924 — вступил в общество «4 искусства». 1924—1925 — посетил Францию. 1932 — первый председатель правления Ленинградского отделения Союза художников. 1935 — избран депутатом Ленинградского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов. Заслуженный деятель искусств РСФСР.

Основные работы:

Купание красного коня. 1912. Государственная Третьяковская галерея

Мать. 1913. Государственная Третьяковская галерея

Мать. 1915. Государственный Русский музей

Девушки на берегу Волги. 1915. Государственная Третьяковская галерея

Полдень. Лето. 1917. Государственный Русский музей

Розовый натюрморт. 1918. Государственная Третьяковская галерея

1918 год в Петрограде. 1920. Государственная Третьяковская галерея

Портрет Анны Ахматовой. 1922. Государственный Русский музей

После боя. 1923. Центральный музей Вооруженных Сил СССР. Москва

Смерть комиссара. 1928. Государственный Русский музей

Картины, портреты К. С. Петрова-Водкина в дореволюционный период неизменно привлекали внимание непривычностью композиционных построений, использованием стилистики русских и итальянских мастеров средневековья, новизной соотношений цветовых масс. Склонный к созданию новых теорий в сфере изобразительного искусства, он разработал системы «сферической» перспективы, «планетарного» пространства. Несмотря на некоторую отвлеченность установок художника, они в практическом использовании придавали его произведениям элемент своеобразной остроты.

В известном автопортрете, написанном сразу после Октябрьской революции, теоретические концепции были использованы Петровым-Водкиным для усиления содержательности образа. Понимание закономерностей исторических событий, утверждение сопричастности происходящим переменам, реалистическая оценка бытия были свойственны художнику. Раскрывая свой внутренний мир, мастер беспощаден к самому себе. Его настороженный цепкий взгляд из-под сдвинутых бровей подобен электрическому разряду. В нем ощутимы волевая напористость, упрямый нелегкий характер. Подчеркнутый аскетизм модели созвучен суровому времени периода «военного коммунизма». Противопоставление сдержанных, но теплых тонов лица художника «космической», «пространственной» синеве фона создает атмосферу противоборства, в которой рождается творческая личность. В оценке искусства Петрова-Водкина Андреем Белым сказывается восторженное отношение непосредственного современника: «...Кузьма Сергеевич ... имеет свою систему мысли о живописи, перспективах; он развивает свою „науку видеть“ блестяще».

16. И. И. НИВИНСКИЙ

Лесной этюд. Автопортрет. 1924

НИВИНСКИЙ ИГНАТИЙ ИГНАТЬЕВИЧ

1881—1933

Лесной этюд. Автопортрет. 1924. Офорт

Бумага, печать коричневой краской с синей прокладкой. 39,5X30,8

График, театральный художник, монументалист.

1893—1899 — учился в Москве в Строгановском художественно-промышленном училище. 1903—1904 — работал в мастерской архитектора И. В. Жолтовского. 1904, 1907, 1910 — поездки в Италию. 1906—1912 — участвовал в росписях интерьеров Музея изящных искусств в Москве. 1908—1911 — совершенствовал мастерство в Археологическом институте и в студии С. Ю. Жуковского. 1911, 1913 — изучал технику офорта у Г. Э. Гамон-Гамана и Ф. Брэнгвина. 1918—1920 — участвовал в оформлении агитпоездов ВЦИК. 1920 — член комиссии Изо Наркомпроса. 1920—1930 — профессор офорта в Высших художественно-технических мастерских. В разные годы занимался преподавательской деятельностью.

Основные работы:

«Итальянская сюита». 1912—1915. Офорты

Св. Себастьян. 1915. Офорт

«Крымская сюита». 1917. Офорты

В студии перед зеркалом. 1917. Офорт

«Кавказские каприччио». 1923. Офорты

ЗАГЭС. 1927. Офорт

АЗнефть. Батум. 1930. Офорт

Среди нескольких десятков графических листов, исполненных И. И. Нивинским на протяжении своей жизни, можно выделить офорт «Лесной этюд», запечатлевший черты выдающегося гравера. Имея большой опыт работы по оформлению театральных спектаклей, художник, компонуя лист, использует непривычные для станковой графики сценические и кинематографические эффекты. Пространство листа заполнено изображением летнего леса, исполненного художником с классической ясностью и простотой. Солнечные лучи, пронизывая лесную чащу, рельефно выделяют ломкие стволы деревьев, ажурную хвою елей. Идиллический пейзаж неожиданно нарушен введением в его ткань двух персонажей, казалось бы, неоправданных с точки зрения логики. Слева художник изображает идущую женщину с тяжелыми корзинами. На ее фигуру наложена синяя геометрическая прокладка, играющая роль цветового акцента. И лишь потом можно заметить справа внизу изображение самого автора. Его голова, моделированная тонкими линиями и пробелами, подчеркнуто скульптурна. Зрителем постепенно овладевает интеллектуальная сила образа художника. Он становится главной притягательной доминантой произведения. Лес, женщина отступают на второй план, создавая лишь определенное поэтическое настроение.

17. Г. Г. РЯЖСКИЙ

Автопортрет. 1928

РЯЖСКИЙ ГЕОРГИЙ ГЕОРГИЕВИЧ

1895—1952

Автопортрет. 1928

Холст, масло. 53X44

Государственный Русский музей. Ленинград

Живописец. Портретист.

1910—1915 — учился на Пречистенских рабочих курсах в Москве, а также в некоторых частных студиях. 1917 — работал в мастерской А. С. Голубкиной. 1918—1920 — совершенствовался в Государственных свободных художественных мастерских под руководством К. С. Малевича. 1919 — по заданию Пролеткульта создал в Самаре изостудию. Позднее один из активных членов объединения «Новое общество живописцев» (НОЖ). 1924—1930 — член Ассоциации художников революционной России (АХРР). 1928—1929