Ольга Зьомко - Как заработать на фотографии в Интернете
Рано или поздно работа накладывает отпечаток на любого человека. Так называемая профессиональная деформация постигнет и вас. Заключаться она будет в том, что при походе в магазин, прогулке по парку или даже просто при общении со знакомыми (и незнакомыми) людьми на улице и любом мероприятии вы непрестанно будете оценивать любой замеченный вами предмет на его стоковость. Процесс будет скорее подсознательным, но в случае положительного результата оценки в голове просигналит соответствующий маячок. Приблизительно так можно охарактеризовать наиболее подходящий процесс поиска модели для вашей съемки (конечно, в том случае, если у вас еще нет возможности выписать профессиональную модель из агентства, в которых их раздают) – вы общаетесь с членами семьи, друзьями, коллегами и просто случайными знакомыми, параллельно оценивая их мимику и состояние волос-кожи-зубов (да, зубов тоже), а затем делаете вывод о том, годится ли этот человек для работы или нет. Фактически вам нужно сравнить эмоции человека с соответствующими эмоциями моделей на уже существующих удачных микростоковых фотографиях (если вы еще не наметали глаз на «стоковую» фотогеничность). Как только вы нашли подходящую кандидатуру, можно решить, на какую тему проводить фотосессию, и заняться подготовкой реквизита. Все описанные выше советы найдут того, кому они действительно нужны. Но тот, кто уже знаком с фотографией не понаслышке, знает, что если руки не такие прямые, как хотелось бы, то испортить на снимках можно и самую хорошую модель – красота и фотогеничность человека на снимке в первую очередь зависят от самого фотографа. Таким образом, к концу данного абзаца должен внезапно напроситься вывод о том, что практически для любого человека можно найти тему и образ микростоковых снимков, в котором он получится идеально хорошо (главное, чтобы вы сами это видели и смогли показать – в этом секрет успеха фотографа).
Итак, с сюжетом определились, модель выбрана. И сейчас он или она уже сидит в вашей студии, настроившись на работу и войдя в роль. Не спешите хвататься за камеру. Впереди еще много того, что нужно проконтролировать и, если необходимо, исправить.
Закрепляем в сознании уже такую привычную фразу: «Качественный снимок – это снимок, к которому не сможет придраться сам фотограф» (как бы ни старался). И приступаем к контролированию и исправлению.
Естественно, речь идет о внешнем виде человека. То, что мы видим глазами, на готовом фото выглядит совершенно иначе. Часто случается, что из отснятых 50 кадров ни один не подходит из-за того, что при обработке снимка на мониторе выявляются ужасные мелочи, которые не были вовремя замечены в студии. Совершенно так же, как в предметной съемке. Именно по этой причине рекомендуется после каждого кадра уделять пару минут тщательному просмотру результата на дисплее фотоаппарата на предмет технических моментов вроде фокуса, паразитических теней, а также качества реквизита и самой модели. Бывает так, что, уже закончив многочасовую съемку и загрузив фотографии на компьютер для обработки, внезапно замечаешь попавшую в кадр пылинку или волосинку, которую удалить программным путем незаметно и без потери качества не представляется никакой возможности. В таком случае ставьте себе большой минус и бракуйте данные снимки – вам нужно быть предельно критичным к себе и стараться сразу пресекать появления всевозможных дефектов в кадре еще на стадии съемки. Ведь если неудачную пригоршню малины можно переснять на следующий день, найдя в магазине (или на даче) другой реквизит, то вызывать модель на съемку еще раз будет не так-то легко – попробуйте объяснить человеку, что вы отрываете его от работы или лишаете отдыха из-за незамеченной нитки, торчащей в шве футболки. И чем сложнее и продолжительнее планируется съемка, тем педантичнее нужно отнестись к подготовке. Теперь перспектива предметной съемки уже не выглядит такой сложной, не правда ли?
Для начала еще раз вспомните, что обработка – не ключевой момент. Не думайте, что на компьютерную программу можно рассчитывать в случае проколов, она не исправит ошибку фотографа. Вы должны максимально хорошо все подготовить, максимально хорошо снять, повторно проверить модель и еще раз снять максимально хорошо. Как ни странно, это залог того, что весь процесс пройдет быстро, – на то, чтобы убрать паразитическую тень на лице или нитку на одежде в программе на компьютере, может уйти (минимум) полчаса, тогда как в студии нитка просто отрезается, а тень убирается легким поворотом головы модели или изменением световой схемы. Желательно выставить рабочую световую схему заранее, чтобы можно было сразу проверять все тестовыми кадрами.Животные
Вопрос по поводу принадлежности зверушек к моделям или реквизиту довольно спорный. Мы не будем этим заниматься, по крайней мере сейчас, и упомянем животных в одном разделе с живыми же моделями. Прежде чем проводить съемку с участием зверушек, посмотрите, сколько уже загружено снимков подобного характера. Например, всевозможных котиков на микростоковых ресурсах так много, что их уже стараются не пропускать при малейшем шансе. На самом деле снимать животных не в зоопарке и не на природе достаточно сложно (как всегда, речь пойдет в основном об универсальной съемке в студии или на предметном столике для получения изолированного объекта на белом фоне (рис. 8.3)). Их могут раздражать попискивания вспышек, а также достаточно агрессивное поведение источников света. Плюс, если животное не отличается медлительностью или пассивностью характера, оно при любой удачной возможности будет предпринимать попытку убежать (ускакать или улететь) подальше.
Рис. 8.3. Chinchilla isolated (шиншилла)
Проблема съемки подвижных животных заключается чаще всего в отсутствии или смещении фокуса – согласно неоднократным повторениям ваш снимок никому не будет нужен, если фокуса в нем нет или он «съехал» (его элементарно не пропустят на продажу, и вы зря промучаете животное и промучаетесь сами в последующем процессе уборки своего предметного столика и студии). Если это ваш питомец и вы обладаете высшим знанием обо всех его слабостях, то вполне поощряется коварное применение всех секретных приемов, заставляющих зверька или птичку замереть на достаточное количество времени. К гуманным приемам, нацеленным на умное животное, можно отнести подкормку сахарком, изюмом и прочими вкусностями, которые ваш объект съемки захочет вдохновенно слопать даже перед лицом большой опасности. По крайней мере это отвлечет его от вспышек и прочих раздражителей на необходимое время и заставит прекратить вертеть головой. К более простому и варварскому приему относится наличие ассистента, который сможет держать зверька в нужном положении и отпускать по вашей команде, убирая руки из кадра (обычно после этого зверька приходится ловить всем съемочным составом).
Если объектом вашей съемки является животное, то это не значит, что на его внешний вид можно не обращать внимания. Снимая своего кота, убедитесь, что шерсть у него лежит ровно, а к лапам не приклеились остатки рыбы. Вопрос идеального состояния меха и перьев относится ко всем питомцам, особенно если вы применяете брутальную тактику хватания зверька ассистентом. Кроме того, в кадре не должно находиться посторонних вещей, если они не задуманы в качестве части композиции фото (постарайтесь сделать так, чтобы зверек не испугался слишком сильно и не создал необходимость внеплановой уборки). А теперь можно снова переключиться на моделей-людей.
Макияж
Макияж модели должен всегда четко соответствовать выбранному сюжету. Чем специфичнее тема, тем выразительнее грим. Если тема сюжета задана четко (например, нужно снять живописного актера японского традиционного театра или жуткую кровавую сцену), то останется только наложить грим. Если тема претендует на универсальность, макияж должен быть максимально нейтральным. Любая лишняя деталь сокращает вероятность покупки снимка на десятки процентов!
Наилучший нейтральный и универсальный макияж – искусная имитация его отсутствия. Понимая это, многие решают, что можно просто не гримироваться – это неправильное решение. Дело в том, что любая кожа имеет свои недостатки – крупные поры, раздражения, сыпь, порезы, синяки, да что угодно. Кроме того, у некоторых моделей может быть не совсем подходящая геометрия лица, которую хороший визажист может исправить при помощи косметики. Это все нужно скрывать на модели перед съемкой, а не на компьютере после, потому что на фотографии все эти недостатки проявятся особенно ярко. Может, и не была заметна эта царапина в студии, она же такая мелкая, но вот снимок и вот царапина, и никак ее не «замазать» незаметно – удачный снимок больше не годится. А вот с макияжем ситуация совершенно иная – вспышки съедают почти половину макияжа. Следовательно, чтобы вечерний макияж был именно вечерним и выразительным, его всегда нужно делать немного ярче, чем планировалось. Потому не стесняйтесь гримировать даже «натуральную» модель. Сейчас вкратце расскажем именно о натуральном макияже (показанном на рис. 8.4), как наиболее востребованном для 85–90 % стоковых фотографий.
