Ольга Зьомко - Как заработать на фотографии в Интернете

В общем, свобода выбора приспособлений для предметной съемки крайне велика и приветствует практичный подход. Здесь же следует немного добавить информации об источниках света. Поначалу вам вполне хватит одной вспышки с закрепленным на ней софтбоксом. А когда вы повысите требования к своим снимкам и одной вспышки уже окажется мало, то можно будет приобрести вторую для выжигания фона. Софтбокс – это специальная насадка на источник света, предназначенная для рассеивания потока света (пару софтбоксов можно увидеть на рис. 7.3, а также на рис. 7.6).

Рис. 7.6. За кулисами съемки: модель, фотограф и вспышка с софтбоксом

С его помощью удается легко избегать жестких теней и бликов, наличие которых делает снимок совершенно непригодным. Может показаться, что софтбокс – это дорогая и совершенно ненужная деталь. Однако даже самый небольшой из них (40 х 40 см) ощутимо повысит качество снимков и избавит вас от лишней головной боли. К слову, если лайткуб, столик и прочие подобные конструкции можно попытаться сделать самостоятельно, то экспериментировать с самодельным софтбоксом не надо – хорошая самоделка будет стоить дороже фабричного изделия и не даст такой же гарантии качества (а еще может испортить вспышку или вообще расплавиться). Если вы работаете с предметной съемкой не в студии, а, например, дома, то учтите, что цветные стены и мебель могут отбрасывать паразитические рефлексы. Постарайтесь уделить максимум внимания своему рабочему месту, независимо от того, студия ли это, предметный столик или пленэр. Не торопитесь при выставлении световой схемы. Будет очень обидно, если окажется, что цветные рефлексы придали модели нездоровый вид, а жесткая тень присутствует на всех 100–150 снимках мандаринок, – будет крайне обидно потратить несколько часов на съемку, а потом обнаружить, что результат никуда не годится.

Немного о реквизите

О реквизите сейчас и правда будет совсем немного, поскольку более детально работа с ним описана в следующей главе. Сейчас же стоит упомянуть, что микростоковый фотограф отличается, пожалуй, наибольшими запасами реквизита в сравнении со всеми остальными фотографами. К его реквизиту относится огромное количество вещей, комбинируя которые он получает свои объекты для съемки.

Сюда может входить практически все, что угодно, начиная от булавок для волос и заканчивая частями интерьера, собранными прямо в студии, в котором можно отснять модель. У наиболее успешных стоковых фотографов можно увидеть громадные студии, разделенные на секции перегородками, в каждой из которых собрана часть интерьера самых разных помещений, от кухни до spa-салона. К реквизиту относится и подборка одежды без логотипов и надписей (подробнее об этом речь пойдет ниже) – одежды должно быть много и она должна быть как можно более универсальной. Следует ориентироваться в первую очередь на повседневный стиль (так называемый casual) и официально-деловой. Отсутствие логотипов и рисунков-надписей относится абсолютно ко всему реквизиту, а то работу не примут из-за нарушения авторских прав.

Идеальный внешний вид – один из основных критериев всего вашего реквизита, от модели до ее окружения и всех прочих предметов, которые попадут в кадр. Требования к реквизиту нужно ставить крайне высокие, даже завышенные. Если вы допустили ошибку на этапе подбора реквизита и его съемки, то никакие умения работы в программе Adobe Photoshop вам уже не помогут – вряд ли вы сможете быстро и качественно превратить подпорченный фрукт в свежий или «перестелить» потертый старый линолеум, заменив его новым.

Глава 8 Модель и реквизит для съемки

После того как вы получили представление о том, какую необходимую технику вам придется использовать в процессе съемки, можно приступать к рассмотрению того, что именно в данном процессе следует проконтролировать. Поскольку вы – микростоковый фотограф и, следовательно, вам крайне важны все малейшие детали будущих фотографий, то весь процесс съемки целиком и полностью состоит из подготовки и расстановки реквизита (не считая, естественно, технической стороны вопроса, которая является составляющей любой съемки по умолчанию). В этом плане следует отметить тот факт, что всем остальным фотографам, выбравшим любое другое направление, в десятки и сотни раз проще. Им не нужно метаться в поисках того, не знаю чего, отправляясь туда, не знаю куда. Возможно, некоторые читатели, ознакомившись с этой (и еще парой других) главой, уже потеряли энтузиазм, решая, что им, собственно говоря, и так неплохо живется-работается. Даже если так и будет, то хотя бы они не успеют понести неоправданные расходы времени и средств, а значит, книга хорошо выполняет свою основную информационную функцию.

Прочтя раздел о том, что нужно рекламе, и сделав выводы относительно того, что и в каком виде можно этой самой рекламе подавать, следует призадуматься на тему того, что именно вы собираетесь фотографировать на ближайшей съемке. Будут ли это люди или все же предметы. Вы еще успеете найти себя в том или другом, решив, что вам нравится больше. Однако не забывайте, что все равно вам придется работать и с тем и с другим, а значит, нет разницы, с чего начинать (по секрету отметим, что помидоры, в отличие от живых моделей, ведут себя как-то спокойнее и вообще очень сговорчивые ребята на самом деле).

Подготовка модели

Изначально многим может показаться, что съемка людей гораздо проще, чем предметная, а результат такой съемки качественнее. Ведь вам просто нужно встать напротив модели и нажимать кнопочку, а она (или он) все сама (или сам) сделает. Не торопитесь с выводами, это большое заблуждение. В подготовке к съемке моделей есть масса тонких нюансов, за которыми не так просто уследить одновременно.

Схема та же, что в предметной съемке:

♦ выбор сюжета;

♦ просмотр стоков на предмет снимков данной тематики;

♦ анализ найденных работ;

♦ выбор подходящей модели (если это не предметная съемка);

♦ планирование реквизитов для своей съемки;

♦ подготовка модели (или реквизита, если съемка предметная).

О первых трех пунктах вы уже имеете представление, поэтому перейдем непосредственно к работе с живой моделью.

Выбирая подходящую модель, опирайтесь не на свои личные предпочтения, а на требования сюжета. Игривая блондинка с кокетливой улыбкой прекрасно подойдет для праздничных сюжетов (Снегурочка, День святого Патрика или День святого Валентина, вечеринка в пижамах, как на рис. 8.1, и т. д.), однако для съемки офисного работника в деловом костюме лучше поискать спокойную брюнетку с ясным взглядом и сдержанными эмоциями уверенной в успехе бизнес-леди.

Рис. 8.1 . Blonde and brunette in pajamas fighting cushions (блондинка и брюнетка в сорочках дерутся подушками)

Потенциальная модель должна быть идеалом воплощения выбранного сюжета – в ней абсолютно все должно соответствовать теме, начиная со строения тела и заканчивая выражением глаз и способностью хорошо выразить ту или иную эмоцию. Поэтому, приступая к поискам модели для своей работы, всегда помните, что вы выбираете не симпатичного вам человека, а актера, который должен исключительно хорошо играть свою роль в конкретной сцене (рис. 8.2).

Поскольку микростоковый фотограф обладает некими замашками, присущими любому запасливому представителю фауны, то за ним обычно не наблюдаются истеричные метания в последний момент, призванные решить проблему с поиском модели или реквизита. Если вы уже достаточно успешный фотограф и обладаете большим количеством опыта и всевозможными связями, то вопрос о поиске моделей вас уже не будет беспокоить так же, как начинающего, – вероятно, у вас уже будет отдельная страничка в записной книжке с перечнем контактов и кратким описанием их владельцев. Нужен определенный сюжет – набираем соответствующий номер и договариваемся о съемке.

Рис. 8.2. DJ-girl with headphones (девушка-диджей с наушниками)

Если у вас еще нет такой страницы и связей пока не очень много (равно как и опыта), следует воздержаться от серьезных планов о съемке, пока вы не выбрали подходящую жертву.

Вам придется научиться находить с моделью общий язык, чтобы она (или он) понимала, чего вы от нее (от него) хотите своими размахиваниями руками или бормотанием из-за камеры. Любая эмоция, которую вы хотите получить на фото, должна быть естественной – если вы работаете не с профессиональной моделью, то результат съемки во многом будет зависеть от вашего таланта общения с людьми (а как иначе получить на фото естественный смех, если вы не сможете рассмешить человека?). На первый взгляд это кажется легкой задачей, но в таком случае либо у вас очень много опыта работы с людьми, либо вы еще не знаете, что это такое.

Рано или поздно работа накладывает отпечаток на любого человека. Так называемая профессиональная деформация постигнет и вас. Заключаться она будет в том, что при походе в магазин, прогулке по парку или даже просто при общении со знакомыми (и незнакомыми) людьми на улице и любом мероприятии вы непрестанно будете оценивать любой замеченный вами предмет на его стоковость. Процесс будет скорее подсознательным, но в случае положительного результата оценки в голове просигналит соответствующий маячок. Приблизительно так можно охарактеризовать наиболее подходящий процесс поиска модели для вашей съемки (конечно, в том случае, если у вас еще нет возможности выписать профессиональную модель из агентства, в которых их раздают) – вы общаетесь с членами семьи, друзьями, коллегами и просто случайными знакомыми, параллельно оценивая их мимику и состояние волос-кожи-зубов (да, зубов тоже), а затем делаете вывод о том, годится ли этот человек для работы или нет. Фактически вам нужно сравнить эмоции человека с соответствующими эмоциями моделей на уже существующих удачных микростоковых фотографиях (если вы еще не наметали глаз на «стоковую» фотогеничность). Как только вы нашли подходящую кандидатуру, можно решить, на какую тему проводить фотосессию, и заняться подготовкой реквизита. Все описанные выше советы найдут того, кому они действительно нужны. Но тот, кто уже знаком с фотографией не понаслышке, знает, что если руки не такие прямые, как хотелось бы, то испортить на снимках можно и самую хорошую модель – красота и фотогеничность человека на снимке в первую очередь зависят от самого фотографа. Таким образом, к концу данного абзаца должен внезапно напроситься вывод о том, что практически для любого человека можно найти тему и образ микростоковых снимков, в котором он получится идеально хорошо (главное, чтобы вы сами это видели и смогли показать – в этом секрет успеха фотографа).