Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь
Brown. Flaubert.
721
Goncourt E., Goncourt J. Journals. P. 237, 265. (3 апреля и 20 июня 1881 г.)
722
Ibid. P. 237 (курсив Гонкура).
723
Camoin. Souvenirs… // L’Amour de l’art. P. 26.
724
Vollard. En écoutant. P. 267. Правдивость этой истории можно поставить под сомнение, однако списать ее со счетов не дает количество подобных историй из самых разных источников. Изначально она была приведена в работе Воллара, посвященной Ренуару, а не Сезанну.
725
Elder. À Giverny. P. 47–48, произнесено с сильным провансальским акцентом Сезанна.
726
Deffeux, Zavie. Le Groupe de Médan. P. 92.
727
Goncourt E., Goncourt J. Journals. P. 109 (20 июня 1881 г.); Камуан – Ревалду, 6 мая 1958 г. Rewald. Papers. Box 30–11, National Gallery of Art, Washington. Проспер Мериме написал «Кармен» (1845) и, что даже важнее, «Заметки о путешествии по югу Франции» (1835), где он рассказывал о галльском Геркулесе, известном экспонате Музея Экса, который будоражил воображение юного Сезанна.
728
Vollard. En écoutant. P. 115–117 (курсив Воллара).
729
Le Blond-Zola. Émile Zola. P. 142, 150. Отчасти сложности были связаны с тем, что у Золя была любовница (мать Денизы), по сути, у него была вторая семья.
730
Ibid. P. 149; Александрина – Фаскелю, октябрь 1906 г. Bloch-Dano. Madame Zola. P. 140.
731
Zola. The Masterpiece. P. 32–33.
732
Proust. In Search of Lost Time. Vol. 1. P. 462. Цит. по: Пруст М. В поисках утраченного времени: В сторону Свана. СПб., 1992.
733
Zola. Écrits. P. 46. Фраза «Я собираюсь громко жить» стала эпиграфом к этому произведению.
734
Gasquet. Cézanne. P. 144; Фор – Гаске, без даты [1920? г.]. Archives Gasquet, 1869 (1735), f413, Méjanes. Ср.: Bernard. Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 75: «В Париже его лучшим другом был сапожник…» В начале 1900‑х гг. у Сезанна была квартира на улице Баллю.
735
Vollard. En écoutant. P. 114; Provence. Cézanne et ses amis // Mercure de France. P. 75–76. Прованс составил использованный здесь рассказ о том дне, опираясь в основном на воспоминания мадам Бремон. Ср.: Ely. The Studio… // Atelier Cézanne. P. 89.
736
Ср.: Adhémar. Le Cabinet… // Gazette des beaux-arts. P. 293–294.
737
Вероятно, «Садовая стена» (R 88) и «Паром в Бонньере» (R 96).
738
Rochefort. L’Amour… // L’Intransigeant, опубликовано целиком в: Rewald. Cézanne et Zola. P. 378–379, и в сокращенном виде в: Cézanne. Correspondance. P. 368; Сезанн – Полю, [март 1903 г.]; заметки Марселя Прованса основаны на воспоминаниях мадам Бремон. Ср.: Gasquet. Cézanne. P. 213–214.
739
См.: Сезанн – Золя, 14 апреля 1878 г. Cézanne. Correspondance. P. 209; Bernard. Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 54; Loran. Cézanne’s Country // The Arts. P. 545.
740
Vivès-Apy. Pages d’album // Mémorial d’Aix. Бернар и Кокио присоединились к этому обвинению. Од и Камуан, как и многие другие, считали его преувеличенным. Ср.: Mack. Paul Cézanne. P. 362, где приводится интервью с Камуаном. Взвесив имеющиеся свидетельства (и оценив их источники), Марсель Прованс принял сторону Ода, а не Кокио. Он небезосновательно сомневался в les histoires coquiotes [россказнях Кокио].
741
Шесть работ, которые в настоящее время носят названия: «Нереида и тритоны» (R 122), «Пейзаж» (R 130), «Черные часы» (R 136), «Портрет художника» (R 116), «Портрет женщины (предположительно, портрет мадам Золя)» (R 75) и «Сахарница, груши и синяя чашка» (R 93). «Похищение» (R 121) и «Печка в мастерской» (R 90), были куплены Волларом за 4200 и 2050 франков соответственно. «Поль Алексис читает Эмилю Золя» (R 150) была куплена Йосом Хесселем за 1050 франков.
742
Три картины, переданные в Лувр: «Натюрморт с супницей» (R 302), «Кухонный стол» (R 636) и «Натюрморт с луком» (R 803).
743
Fry. Cézanne. P. 39–40.
744
Семь работ, которые в настоящее время носят названия: «Игроки в карты» (R 710), «Женщина с кофейником» (R 781), «Мадам Сезанн в желтом кресле» (R 655), «Портрет мадам Сезанн» (R 683), «Юная итальянка, облокотившаяся на стол» (R 812), «Портрет Поля Сезанна» (R 876) и «Портрет мадам Сезанн» (R 583).
745
В настоящее время работа находится в Национальной галерее, Лондон (R 855). О Муре см. гл. 12.
746
Gauthier. Faux… // Rumeur. Эта «Большая сосна…» (R 537) находится в галерее Йошии, Токио. Шуффенекер утверждал, что дописал и некоторые другие картины, включая «Вид на залив в Марселе со стороны Эстака» (R 444, Художественный музей, Филадельфия). Он предлагал купить «Натюрморт с компотницей», но Гоген не захотел расставаться с картиной.
747
Гоген – Шуффенекеру, без даты [июнь 1888 г.]. Rewald. The Paintings. № 418.
748
Fry. Cézanne. P. 46, 49.
749
Lecomte. L’Art contemporain // La Revue indépendante. Ср.: Lecomte. Paul Cézanne // La Revue de l’art.
750
Эту историю пересказывает Фрай в работе: Fry. Cézanne. P. 29.
751
См.: Сезанн – Танги, 4 марта 1878 г., и Танги – Сезанну, 31 августа 1885 г. Cézanne. Correspondance. P. 203, 280; Танги – Сезанну, 8 мая 1887 г. Ratcliffe. Cézanne’s Working Methods. (Дис.) P. 245.
752
Bernard. Julien Tanguy // Mercure de France. P. 605.
753
См.: Сезанн – Мирбо (черновик, без даты), [декабрь 1894 г.]. Cézanne. Correspondance. P. 302.
754
Stein. The Autobiography of Alice B. Toklas. P. 35. Цит. по: Стайн Г. Автобиография Элис Б. Токлас; Пикассо. Лекции в Америке. М., 2001.
755
В 1909 г., спустя три года после смерти художника, Воллар отправил Кассиреру 13 альбомов, в которых содержалось 757 фотографий работ Сезанна.
756
Дневник Синьяка, 23 декабря 1898 г. Signac. Extraits du journal… // Gazette des Beaux-Arts. В 1884 г., с помощью своей матери, Синьяк в возрасте всего 21 года приобрел у Танги «Долину Уазы» (R 434). Он не расставался с картиной всю жизнь.
757
Писсарро – Люсьену Писсарро, 21 января 1894 г. Pissarro C. Correspondance. Vol. 3. P. 419.
758
Брак, из интервью Доры Валье (1954). Vallier. L’intérieur.
759
Картина «Три купальщицы» (R 360, ок. 1876–1877 гг.), которую Матисс в 1936 г. подарил Пти-Пале, Париж. См.: Пролог.
760
Stein. The Autobiography of Alice B. Toklas. P. 34–37. Цит. по: Стайн Г. Автобиография Элис Б. Токлас. Пикассо. Лекции в Америке. М., 2001. Лёзер завещал восемь работ Сезанна президенту Соединенных Штатов и его преемникам, сопроводив их подробным руководством о том, как вешать эти картины (около пяти футов от пола, на разумном расстоянии друг от друга, не загромождать мебелью, словно бы это отверстия в стене, окна во внешний мир). Среди них была картина «Деревушка в Пайенне, близ Гардана» (R 572), о которой, вероятно, и думала Стайн.
761
Alexandre. Claude Lantier // Le Figaro; Natanson. Paul Cézanne // La Revue blanche, опубликована целиком в: Cachin, et al. Cézanne. P. 33–35.
762
«Леда и лебедь» (R 447, ок. 1880–1882 гг., фонд Барнса, Мерион) – картина со сложными ассоциациями и источниками, такими как роман «Нана» Золя (1880): Нана превращается в Леду, в частности символизируя отношения между Золя и Сезанном, – и даже марка шампанского «Нана». См.: Lebensztejn. Une source… // Études Cézanniennes. Ср.: Vollard. En écoutant. P. 71.
763
Сезанн – Жеффруа, 26 марта 1894 г. Cézanne. Correspondance. P. 299. Картина «Яблоки и салфетка» (R 417) участвовала в распродаже коллекции Дюре, а сейчас находится в Музее искусств Ясуда Касай, Токио. Полотно «Извилистая дорога» (R 490), впоследствии принадлежавшее Моне, сейчас находится в Музее изящных искусств, Бостон.
764
Geffroy. Paul Cézanne. 1894 // La Vie artistique; опубликована целиком в: Cachin, et al. Cézanne. P. 29–30. Анализ Жеффруа близок к анализу Леконта.
765
Geffroy. L’Enfermé. P. 441–442.
766
Моне – Жеффруа, 23 ноября 1894 г. Geffroy. Claude Monet. P. 325.
767
Ibid. P. 326.
768
Alexis. Madame Meuriot. P. 311–312; Bernard. Julien Tanguy // Mercure de France. P. 607. Фрагмент из произведения Алексиса приведен в гл. 8. Автор еще одной вымышленной истории про встречу Сезанна и Ван Гога (и Гогена) – Ирвинг Стоун. Stone. Lust for Life. P. 290–295.
769
Denis. Journal. Vol. 2. P. 46. Дени цитирует Мирбо. Coquiot. Cézanne. P. 202–203. Кокио излагает более детальную версию происшедшего, также цитируя Мирбо. «Ah! Ce Gauguin! J’avais une petite sensation, et me l’a prise. Il l’a menée en Bretagne, à la Martinique, à Tahiti, oui, dans tous les paque-bots! Ce Gauguin!»
