Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи
1849
Громан-Соловцов А. Несколько мыслей о Чайковском. С. 32.
1850
Цит. по: Молок Ю. Пушкин в 1937 году. М., 2000. С. 36. В ходе подготовки к юбилею поэта планомерно подвергалась критике и традиция графического воплощения его сочинений, связывавшаяся с именами А. Бенуа, В. Шухаева, М. Добужинского: «<…> мистическое истолкование пушкинских сюжетов, любование ампирным Петербургом, эстетизм в разрешении чисто графических и живописных проблем чрезвычайно далеки от реалистических в основном, мудрых и ясных произведений Пушкина» (Там же. С. 94).
1851
Левик С.Ю. Указ. соч. С. 467 – 469.
1852
Цит. по: В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». Замысел. Воплощение. Судьба: Сб. документов и материалов / Сост. Г. Копытова. СПб., 1994. С. 17.
1853
Цит. по: Гликман И.Д. Мейерхольд и музыкальный театр. С. 278.
1854
Гликман И.Д. Мейерхольд и музыкальный театр. С. 278.
1855
По подсчетам Н.Г. Потаповой, в партитуре Чайковского в этой постановке было сокращено 445 тактов! См.: Потапова Н.Г. О некоторых особенностях спектакля «Пиковая дама» в постановке Вc.Э. Мейерхольда // Театр и драматургия. Л., 1976. Вып. 6. С. 143.
1856
[Глебов Игорь.] Пиковая дама [буклет к спектаклю ГАТОБ]. Пг., 1921. С. 30 – 31.
1857
«Пиковая дама»: Сборник статей и материалов. Л., 1935. С. 20 – 24. Как указывает Г. Копытова, в сокращенном виде эта статья была опубликована еще до премьеры: Асафьев Б.В. О лирике «Пиковой дамы» // Советское искусство. 1935. 11 янв. См.: В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». Замысел. Воплощение. Судьба: Сб. документов и материалов. С. 370.
1858
Об этой черте его психологического облика и общественной позиции см.: Фей Лорел Э. Шостакович, ЛАСМ и Асафьев // Д.Д. Шостакович: Сб. статей к 90-летию со дня рождения. СПб., 1996. С. 29 – 47; а также: Валькова Вера. От «отвлеченной романтики» к социальному заказу: Асафьев-критик на переломе эпох (1914 – 1924 годы) // Искусство ХХ века: диалог эпох и поколений: Сб. статей. Т. II. Н. Новгород, 1999. С. 17 – 29.
1859
Искусство и жизнь. 1939. № 2. С. 13. См. примеч. Г. Копытовой к сб.: В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». Замысел. Воплощение. Судьба: Сб. документов и материалов. С. 370.
1860
Гозенпуд А. Русский оперный театр между двух революций. С. 344 – 345.
1861
Цит. по: Станиславский – реформатор оперного искусства. С. 183.
1862
Цит. по: Там же. С. 334.
1863
Биограф режиссера замечает, что в 1930-х годах «премьеры новых спектаклей Станиславского [были] встречены критикой более чем сдержанно. Рецензенты упрекают театр в отсутствии социальных (а в действительности вульгарно-социологических) концепций» (Полякова Е.И. Станиславский. М., 1977. С. 443). Уколы критики, несовершенства постановки, а возможно, и обращение к тому же названию Мейерхольда, стяжавшего громкий успех, заставили Станиславского задуматься о новом сценическом решении «Пиковой дамы», к которому он и начал готовиться в 1935 – 1936 гг. Замысел осуществлен не был.
1864
Цит. по: Копытова Г. [Вступ. статья] // В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». Замысел. Воплощение. Судьба. С. 30.
1865
Там же. С. 29 – 30.
1866
См., например: Тальников Д. Спектакль рассеявшихся миражей. «Дама с камелиями» в театре им. Мейерхольда // Театр и драматургия. 1934. № 5. С. 27 – 31.
1867
Цит. по: В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». Замысел. Воплощение. Судьба. С. 56.
1868
Цит. по: Там же. С. 66.
1869
Цит. по: Там же. С. 69 – 70.
1870
Кукуричкин Семен Адольфович (Самуил Грес, А. Граве,? – 1942?) – музыкальный критик. Закончил Петроградскую консерваторию (фортепиано – В.Н. Дроздов). В 1930-х гг. – муз. ред. Концертного отдела Ленинградской филармонии. Автор рецензий на концерты и оперные спектакли.
1871
Цит. по: Там же. С. 52.
1872
Цит. по: В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». С. 252.
1873
Цит. по: Там же. С. 268.
1874
Цит. по: Там же. С. 269.
1875
Цит. по: Там же. С. 271.
1876
Цит. по: Там же. С. 302.
1877
Цит. по: Там же. С. 306. Прав В. Гаевский: «Поставив оба спектакля – и “Даму с камелиями”, и “Пиковую даму”, – Мейерхольд в довольно дерзкой, даже вызывающей форме откликнулся на социальный заказ властей, заказ негласный, никем не сформулированный и обращенный тоже не ко всем, а лишь к избранным одиночкам. Своеобразный привилегированный социальный заказ, посланный лидерам отечественного театра. На словах новую репертуарную политику можно передать примерно так: социалистическое строительство – это хорошо, историко-революционная тема и образы вождей – совсем хорошо, Ильич на сцене – это святое, но хотелось бы увидеть рождение новой державности, нового императорского театра» (Гаевский Вадим. Две «Дамы» // Наше наследие. 2011. № 99 [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/9912.php. Дата обращения: 05.11.12). Этой державности не обойтись было без общепризнанных культовых имен. Потому-то вопреки общепринятому мнению, «Пиковая дама» Мейерхольда была принята критикой не просто доброжелательно, но с восторгом.
1878
Каплан Э. Жизнь в музыкальном театре. С. 101 – 102.
1879
Иванов А. Жизнь артиста. М., 1978. С. 101 – 105.
1880
Цит. по: Ражников В. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни. М., 1989. С. 27.
1881
Дневник Елены Булгаковой. С. 111.
1882
Ламм О.П. Указ. соч. С. 248.
1883
Дневниковая запись от 10 января 1936 года. Цит. по: Там же.
1884
Левик С. Четверь века в опере. С. 327.
1885
Преувеличение (фр.).
1886
Цит. по: В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». Замысел. Воплощение. Судьба. С. 64.
1887
Иванов А. Указ. соч. С. 29.
1888
Цит. по: Мейерхольд В.Э. «Пиковая дама». Замысел. Судьба. Воплощение. С. 206.
1889
Глебов Игорь. К постановке балета «Лебединое озеро». Цит. по: Асафьев Б. О балете. С. 183 – 184. Это высказывание, таким образом, противопоставляет Чайковского Вагнеру, обобщая концепцию его «Тристана и Изольды».
1890
Оголевец А.С. Некоторые вопросы оперной эстетики // Вопросы музыкознания. Т. II. М., 1955. С. 49.
1891
Журнал «Костер» (1938. № 8 – 12; 1939. № 1, 2, 4 – 6, 9 – 12; 1940. № 2 – 4). Вторая книга, написанная уже во время Великой Отечественной войны, была опубликована в журнале «Октябрь» (1944. № 1 – 2, 7 – 8, 11 – 12). Первый раз отдельным изданием роман вышел в 1945 г. (в двух томах).
1892
Цит. по изд.: Каверин В. Два капитана // Каверин В. Собр. соч.: В 8 т. Т. 3. М., 1981. С. 77.
1893
Фрид Самуил Борисович (Фри-Дик, 1884 – 1962) – музыкальный деятель, литературный и музыкальный критик. Окончил Киевское музыкальное училище (скрипка). Учился на юридическом факультете Киевского университета. В 1905 г. арестован и сослан. С 1912 г. – корреспондент «Звезды» и «Правды». С 1918 г. работал в музыкальной секции Курского губнаробраза, в политотделе штаба Красной армии. В 1920 – 1921 гг. – лектор концертной бригады. В 1922 г. основал журнала «Театр и музыка», став его главным редактором. Был репрессирован и сослан (1927 – 1933). Во время ленинградской блокады выступал как лектор. Автор брошюр и статей об истории русской и западной музыки. Отец композитора Г. Фрида.
1894
Фри-Дик. Стихи о П.И. Чайковском. 1840 – 1940. Л., 1940. Об этом стихотворении, с которым его познакомил С.Я. Маршак, мне сообщил композитор Л.Л. Солин.
1895
Замечу, что паровоз фигурировал в качестве важнейшей коннотации образа героя детской литературы 1920-х гг.: Штейнер Е. Дети под красным паровозом. Лирический герой нового типа в литературе победившего класса // Независимая газета. 1998. 1 окт.
1896
См.: Богданов К.А. Самый человечный человечек // Веселые человечки: Культурные герои советского детства / Под ред. М. Липовецкого, И. Кукулина и М. Майофис. М., 2008. С. 61 – 100.
1897
Сообщено мне Л.А. Мазелем.
1898
Цит. по изд.: Пушкин А.С. Пир Петра Первого («Над Невою резво вьются…») // Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: В 16 т. Т. 3. Кн. 1. Стихотворения, 1826 – 1836. Сказки. М.; Л., 1948. С. 408 – 409. Благодарю за указание на эту параллель И. Кукулина.
1899
Сталин И.В. 24-я годовщина Великой Октябрьской социалистической революции. Доклад на торжественном заседании Московского Совета депутатов трудящихся с партийными и общественными организациями г. Москвы 6 ноября 1941 года // Сталин И.В. О Великой Отечественной войне Советского Союза. Изд. 5-е. М., 1950. С. 30.
