Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

1154

Муз. Л. Шварца на стихи В. Маяковского.

1155

Texte von Sergej Eisenstein. Publizistik. «Freundschaftliche Beziehungen zwischen der Sowjetunion und Deutschland». S. 105.

1156

Цит. по: Schafgans Boris. «If ever the whole “Ring…” schould be produced»: Eisensteins «Walküre», eine deutsch-sowjetische Beziehung // Eisenstein und Deutschland. S. 174.

1157

Texte von Sergej Eisenstein. Publizistik. «Freundschaftliche Beziehungen zwischen der Sowjetunion und Deutschland». S. 105.

1158

Эйзенштейн Сергей. Из дневника периода постановки «Валькирии» // Эйзенштейн Сергей. Метод: В 2 т. Т. 2. С. 472 – 488. В своей записи Эйзенштейн предполагал, что скрытой причиной переноса, а скорее всего, как ему казалось, и отмены постановки «Валькирии» является изменение политической конъюнктуры: после того как в ноябре 1939 – марте 1940 г. СССР развязал против Финляндии войну, а затем взял курс на присоединение прибалтийских стран, в политическом истеблишменте Финляндии резко активизировались сторонники союзнических отношений с нацистской Германией. В августе 1940 г. Финляндия заключила договоренность с Германией о провозе через территорию страны германских войск в оккупированную Норвегию. Первый транспорт с войсками проследовал 22 сентября, незадолго до записи Эйзенштейна. Эти действия советское руководство расценило как нарушение обязательств, взятых на себя Германией по пакту Молотова – Риббентропа, заключенному в августе 1939 г. Возможно, Эйзенштейн был прав в своих догадках: премьера «Валькирии» состоялась почти сразу после того, как 12 – 13 ноября 1940 г. дипломатический конфликт между СССР и Германией был урегулирован в ходе прямых переговоров В.М. Молотова и А. Гитлера в Берлине.

1159

Bartlett R. Wagner and Russia. P. 2.

1160

Schafgans Boris. «If ever the whole “Ring…” schould be produced…» S. 189.

1161

Рошаль Г. Через всю жизнь // Эйзенштейн в воспоминаниях современников. С. 186.

1162

Цит. по: Монсежон Бруно. Рихтер. Дневники. Диалоги. М., 2010. С. 404.

1163

Цит. по: Schafgans Boris. «If ever the whole “Ring…” schould be produced…» S. 189.

1164

Ibid.

1165

Цит. по: Ibid.

1166

См.: Эйзенштейн Сергей. О фашизме, германском киноискусстве и подлинной жизни. Открытое письмо германскому министру пропаганды доктору Геббельсу // Эйзенштейн Сергей. Избранные произведения: В 6 т. Т. 5. С. 224 – 228.

1167

Schafgans B. «If ever the whole “Ring…” schould be produced…» S. 190.

1168

Цит. по: Ibid. S. 192.

1169

Бартлетт Р. Из истории создания «Валькирии». С. 129.

1170

См.: Себина Елена. Рихард Вагнер на сцене Большого театра Москвы // Рихард Вагнер в России. Т. 2. С. 288. В Свердловске же он шел непрерывно с 1925 по 1937 г. в двух, сменивших друг друга постановках (соответственно – 24 и 34 спектакля). См.: Екатеринбургский академический театр оперы и балета. Официальный сайт. [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.uralopera.ru/afisha/show.php?annid=106. Дата обращения: 06.10.13.

1171

См.: Городецкий С., Коломийцев В. «Лоэнгрин» – либретто оперы [1941] (РГАЛИ. Ф. 656. Оп. 5. Ед. хр. 9749).

1172

Современники о С.А. Самосуде. Сухаревская В.Л. // С.А. Самосуд. Статьи. Воспоминания. Письма. С. 161.

1173

Блок Александр. Искусство и революция. Указ. изд. С. 243.

1174

Современники о С.А. Самосуде. Сухаревская В.Л. С. 162.

1175

Малинина А. Жизненный путь Марины. М., 1954. С. 42 – 43.

1176

Там же. С. 47.

1177

Автобиография Героя Советского Союза старшего лейтенанта ГБ М.М. Расковой // Военно-исторический журнал. 1989. № 3. С. 80 – 81.

1178

Ср. биографию Расковой на сайте «Герои страны», где ее социальному происхождению дана краткая характеристика «из семьи педагогов» (Раскова Марина Михайловна // Герои страны [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=653. Дата обращения, 13.05.2013). Еще чаще встречается формулировка «из семьи служащих».

1179

Малинин Михаил Дмитриевич (1853 – 1919), настоящая фамилия Буренин, под ней он выступал до начала 1890-х гг. Театром увлекся, работая бухгалтером на фабрике Алексеевых – К.С. Станиславский сделал ему протекцию на профессиональную сцену (см. также: Станиславский К.С. Письмо И.Н. Львову. 13 июня 1887 // Станиславский К.С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 7. Письма 1886 – 1917 / Редколл.: М.Н. Кедров и др. М.: Искусство, 1960. С. 60). Учился у знаменитого певца Большого театра А.И. Барцала, затем работал в Театре Корша, Частной русской опере С.И. Мамонтова, в Большом театре. Вместе с Шаляпиным и Рахманиновым выступал перед Чеховым (см.: Летопись жизни и творчества Ф.И. Шаляпина. Л., 1984. Т. 1. С. 126 – 127). Был управляющим делами оперы Частной оперы, руководил оперными антрепризами, включая итальянскую.

1180

См: Анна Спиридоновна Малинина (Люботович [sic!]). [Эл. ресурс] // Geni. – Режим доступа: http://www.geni.com/people/Анна-Спиридоновна-Малининa/6000000014413821411. Дата обращения: 13.05.2013.

1181

Первым (гражданским) мужем Ольги был знаменитый «шлиссельбуржец», идеолог терроризма, а впоследствии видный ученый, создатель теории «новой хронологии» мировой истории Николай Александрович Морозов (1854 – 1946).

1182

Татьяна Любатович, окончившая Московскую консерваторию, постоянно совершенствовала мастерство у итальянских педагогов, занималась в Париже у Дезире Арто. Любатович обрела известность не только на сцене мамонтовской оперы, но успешно гастролировала по России и за рубежом (в крупнейших театрах Европы, включая Ковент-Гарден). Ее портреты кисти Врубеля, Коровина и Нестерова вошли в анналы шедевров русской живописи конца века.

1183

Присовокупим сюда еще и сведения о ее сводном брате (от первого брака отца на – тоже! – успешной оперной певице, солистке Большого театра В.К. Никольской) – Борисе Михайловиче Малинине (1889 – 1949), конструкторе первых советских подводных лодок, тесные отношения с которым она поддерживала.

1184

Раскова М.М. Записки штурмана. М.: Молодая гвардия, 1939. С. 19.

1185

Пришвин М., Пришвина В. Мы с тобой. Дневник любви / Подгот. текста и коммент. Л. Рязановой. СПб., 2003. С. 30 – 31.

1186

Мемуары В. Пришвиной также названы ею «Невидимый град» (М., 2003). Сходно интрепретировала биографический миф Д. Андреева его вдова А. Андреева в воспоминаниях, озаглавленных «Плаванье к небесному Кремлю» (М., 1998).

1187

Цит. по: Причастник музыкальной вселенной. Интервью с Аллой Андреевой. С. 32.

1188

Дурылин С. Рихард Вагнер и Россия. С. 16.

1189

Андреев Даниил. О старшем брате // Андреев Даниил. Собрание сочинений: В 3 т. Т. 1. Русские боги. Поэтический ансамбль. С. 366.

1190

Ср. известный монолог Версилова из романа Ф. Достоевского «Подросток»: «Русскому Европа так же драгоценна, как Россия; каждый камень в ней мил и дорог. Европа так же точно была Отечеством нашим, как и Россия… О, русским дороги эти старые чужие камни, эти чудеса старого божьего мира, эти осколки святых чудес; и даже это нам дороже, чем им самим!» (гл. VII, 3).

1191

Андреев Даниил. Концертный зал // Андреев Даниил. Собрание сочинений: В 3 т. Т. 1. Русские боги. Поэтический ансамбль. С. 43.

1192

См. об этом подробнее: Раку Марина. «Русский Вагнер» на страницах «Доктора Живаго» [Эл. ресурс] // Искусство музыки: теория и история. 2011. № 1 – 2. – Режим доступа: http://sias.ru/magazine2/vipousk1 – 2/fragmenty/466.html. Дата обращения: 10.10.13. В сокращенном виде: Она же. О вагнеровских контекстах «Доктора Живаго» // Вопросы литературы. 2011. № 2. С. 59 – 108; Raku Marina. The Wagnerian Contexts of Doktor Zhivago // Russian Studies in Literature. Spring 2012. Vol. 48. № 2; Pasternak’s Doktor Zhivago. N.Y., 2012. Р. 44 – 81.

1193

См.: Флейшман Лазарь. Борис Пастернак и литературное движение 1930-х годов. СПб., 2005. С. 109.

1194

См. ч. 13 («Против дома с фигурами») и ч. 14 («Опять в Варыкине»).

1195

Этот мотив воспроизводится трижды: два раза в связи с Комаровским, бывшим любовником Лары, затем – со Стрельниковым-Антиповым, мужем Лары.

1196

Предположение об интертекстуальной связи 14-й части «Доктора Живаго» с вагнеровской «Валькирией» впервые высказано мной в статье: Раку М. Рецепция творчества Римского-Корсакова в советской культуре // Наследие Н.А. Римского-Корсакова в русской культуре» (к 100-летию со дня смерти композитора). М., 2009. С. 186 – 205.

1197

Как известно, Вагнер являлся одновременно и автором поэтического текста этого своего сочинения, так же как всех остальных своих опер.

1198

Этот мотив также имеет аналогию в романе Пастернака: намек на возможную беременность Лары проскакивает в мыслях Живаго перед самым бегством в Варыкино. Живаго, как и Зигмунд, не узнает о рождении своего ребенка. И его дочь повторит судьбу сына Зигмунда, история которого составляет содержание третьей части тетралогии «Зигфрид». Зигфрида найдет в лесу и воспитает злобный карлик Миме, а потерявшаяся в Сибири дочь Лары и Юрия попадет к жуткой «сторожихе Марфе», получив «варварскую, безобразную кличку: Танька Безочередева». Но отметим и сиротство Живаго, рано потерявшего мать и не знавшего отца. Это закрепляет аналогию с Зигмундом в мотиве безотцовщины.