Генрих Вёльфлин - Классическое искусство. Введение в итальянское возрождение

Крупный жест чинквеченто, его сдержанная манера и его размашистая мощная красота характеризуют настроение живших тогда людей, однако все то, что было нами сказано о прояснении изображения на картинах, о требовании со стороны тренированного глаза все более богатых и содержательных зрелищ, вплоть до этого целостного созерцания многого и вовлечения частей в необходимое единство, есть формальные моменты, которые не выводятся из духа времени.

На этих формальных моментах основывается классический характер искусства чинквеченто. Речь здесь идет о развитии, повторяющемся повсюду, о всеобщих формах искусства: Рафаэль превосходит предыдущее поколение тем же самым, что делает Рёйсдала, в условиях совершенно иных задач, классиком среди голландских пейзажистов.

Тем самым мы вовсе не желали заступиться за формалистические суждения о произведениях искусства; но ведь и для того, чтобы засверкали перлы, необходим свет.

Комментарий переводчика

Перевод выполнен по изданию: Heinrich Wölfflin. Die Klassische Kunst. Eine Einführung in die italienisehe Renaissance. München, 1914. Sechste Auflage. Судя по имеющемуся здесь издательскому предуведомлению, пятое и шестое издания книги ничем не отличались от четвертого. В свою очередь, ее переводчики на английский язык, Питер и Линда Мари (Murray), пишут в предисловии к своему переводу (Wölfflin Heinrich. Classic Art. An Introduction to the Italian Renaissance. Cornell University Press. Ithaca, New York. [1986], p. ix), что шестое издание было последним, просмотренным самим Г. Вёльфлином. С указанным англо-американским изданием (прежде, начиная с 1952, оно выходило в изд-ве «Федон», а также в Оксфорде) была проведена сверка. В подборе иллюстраций англо-американское издание также было взято за образец.

При переводе в ряде случаев представилось необходимым развернуть имена художников, а также указать города или музеи, в которых находятся теперь упомянутые автором работы: Г. Вёльфлин, можно думать, нередко ожидал найти в читателе знатока итальянского искусства, немногим уступающего ему самому, так что зачастую (даже при первом упоминании) называет художника лишь по имени и не балует нас указаниями местонахождения памятников, а если указывает, например, определенную церковь, нередко не называет города, в котором та находится. Такие немногочисленные добавления (сделанные на основе указаний проф. Виктора Николаевича Гращенкова, за что мы выражаем ему глубокую благодарность) даются в квадратных скобках [], отчасти для того, чтобы не исказить представление нашего читателя об авторской манере, отчасти же потому, что дополнения могут содержать и указания теперешнего местонахождения памятника, и в таком случае их механическое внесение в текст Г. Вёльфлина было бы анахронизмом. Добавлений этих могло бы быть куда больше, но тогда, чтобы не засорять текст, их уже следовало бы отнести в примечания, намного их расширив. Между тем в целесообразности этого мы далеко не уверены: книга Г. Вёльфлина не справочник по итальянскому искусству, но концептуальный труд, с некоторыми положениями которого теперь не всегда возможно согласиться, а такие примечания, чтобы быть осмысленными, неизбежно должны были бы перейти в полемику с комментируемым автором, что никак не входит в нашу задачу, поскольку мы ограничиваем ее тем, чтобы представить мнение самого автора. Так что, повторяем еще раз, мы ограничились минимальными добавлениями, служащими исключительно удобству читателя. Немногочисленные уточнения дат жизни художников и времени создания их произведений делаются без какого-либо упоминания в тексте или в примечаниях.

Переводы оставшихся в оригинале без перевода иноязычных текстов даются при них же в квадратных скобках.

И. И. Маханьков

Перечень иллюстраций, размещенных в тексте и на цветной вклейке

Альбертинелли Мариотто

Мадонна с двумя святыми. Париж. Лувр 168

Благовещение. Флоренция. Академия 192

Встреча Марии с Елизаветой. Флоренция. Питти 190

Троица. Флоренция. Академия 191

Андреа дель Сарто

Автопортрет. Флоренция. Питти 222

Благовещение (1528). Флоренция. Питти 212 {22}

Благовещение. Флоренция. Питти 212 {27}

Взятие Иоанна Крестителя под стражу. Флоренция. Скальцо 205

Встреча Марии с Елизаветой. Флоренция. Скальцо 208

Две сцены из жизни св. Филиппа Беницци. Флоренция. Церковь Сантиссима Аннунциата 194

Диспут о Троице. Флоренция. Питти 215

Крещение народа. Флоренция. Скальцо 204

Крещение Христа. Флоренция. Скальцо 200

Мадонна дель Сакко. Флоренция. Церковь С. Аннунциата 218

Мадонна с восемью святыми. Берлин. Музей 336

Мадонна с гарпиями. Флоренция. Уффици 214

Мадонна с шестью святыми. Флоренция. Питти 218

Милосердие. Флоренция. Скальцо 211

Наречение имени. Флоренция. Скальцо 208

Подношение главы Ироду. Флоренция. Скальцо 207

Проповедь Иоанна Крестителя. Флоренция. Скальцо 201

Рождение Марии. Флоренция. Церковь Св. Аннунциаты 106

Скульптор. Лондон. Национальная галерея 222 {35}

Справедливость. Флоренция. Скальцо 211

Сцена из жизни св. Филиппа Беницци. Флоренция. Церковь С. Аннунциата 195

Танец Саломеи. Флоренция. Скальцо 206

Усекновение главы. Флоренция. Скальцо 206

Четверо святых. Флоренция. Уффици 216

Юный Иоанн Креститель. Флоренция. Питти 220 {34}

Явление ангела Захарии. Флоренция. Скальцо 207

Базаити Марко

Св. Иероним. Лондон. Национальная галерея 346

Беллини Джованни

Преображение. Неаполь. Музей 170

(?) Убийство св. Петра Мученика. Лондон. Национальная галерея 344

Бенедетто да Майано

Ангел с подсвечником. Сиенна. Церковь св. Доменика 24

Мадонна с младенцем. Берлин. Музей 60

Боттичелли Сандро

Мадонна с ангелами и шестью святыми. Флоренция. Уффици 335

Мадонна с Иоанном Крестителем и Евангелистом Иоанном. Берлин 334 {43}

Поклонение волхвов (фрагмент). Флоренция. Уффици 326

Рождение Венеры. Флоренция. Уффици 302

Три грации. Деталь картины «Весна». Флоренция. Уффици 26

Бронзино Анджелло

Аллегория. Лондон. Национальная галерея 241

Вазари Джорджо

Венера и Амур. Рим. Галерея Колонна 248

Вероккьо Андреа дель

Давид. Флоренция. Национальный музей Барджелло 21

Крещение Христа. Флоренция Уффици 255

Товия с ангелом. Лондон. Национальная галерея 284

Голова ангела. Рисунок. Флоренция. Уффици 310

Гирландайо Доменико

Встреча Марии и Елизаветы. Париж. Лувр 324

Мадонна во славе. Мюнхен. Пинакотека 162 {45}

Пир Ирода. Флоренция. Церковь Санта Мария Новелла. 260 {38} Поклонение пастухов. Флоренция. Церковь Санта

Тринита 266 {40}

Проповедь Иоанна Крестителя. Флоренция. Церковь Санта Мария Новелла 202

Рождение Иоанна Крестителя. Флоренция. Церковь Санта Мария Новелла 282 {42}

Тайная вечеря. Флоренция. Оньисанти 39 {2}

Фрагмент фрески «Рождение Иоанна Крестителя» 286

Гоццоли

Опьянение Ноя. Пиза. Церковь Кампо Санто 254

Дезидерио да Сеттиньяно

Бюст девушки. Флоренция. Национальный музей 45

Джампьетрино

Изобилие. Милан. Собрание Борромео 55

Доминикино

Освобождение св. Петра. Рим. Церковь Сан-Пьетро ин Винколи 1341

Донателло

Давид. Флоренция. Национальный музей Барджелло 20

Св. Мария Магдалина. Флоренция. Баптистерий 280 {37}

Караваджо Микеланджело да

Положение во гроб. Ватиканская галерея 249 {39}

Карпаччо Витторе

Введение Марии во храм. Венеция. Академия 314

Карраччи Лудовико

Преображение. Болонья. Галерея 172

Леонардо да Винчи

Голова девушки. Рисунок серебряным карандашом. Флоренция. Уффици 37

Копия фрески Леонардо «Тайная вечеря». Гравюра Рафаэля Моргена 38

Мадонна в гроте. Лондон. Национальная галерея 31

Мадонна в гроте. Париж. Лувр 30

Мадонна со св. Анной. Париж. Лувр 50

Мона Лиза. Париж. Лувр 46

Поклонение волхвов. Флоренция. Уффици 33

Тайная вечеря. Милан. Монастырь Санта Мария делла Грацие 38

Леда с лебедем. (Последователь Леонардо). Рим. Галерея Боргезе 54

Липпи Филиппино

Аллегория музыки. Берлин 298

Мадонна с младенцем и ангелами. Флоренция.

Галерея Корсини 270

Явление Мадонны св. Бернарду. Флоренция. Бадиа 99

Липпи Филиппо

Мадонна со свв. Космой и Дамианом. Флоренция. Уффици 350 {44}

Лоренцо ди Креди

Венера. Флоренция. Уффици 290

Микеланджело Буонарроти

Вечер. Флоренция. Капелла Сан Лоренцо 235