Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин
532
Об этой работе Веласкеса Мане писал своему другу, художнику Анри Фантен-Латуру: «…возможно, самым поразительным произведением живописи, когда-либо созданным, является картина, указанная в каталоге как „Портрет знаменитого актера времен Филиппа IV“ [на самом деле — „Портрет придворного шута Пабло де Вальядолида“]. Фон исчезает, и атмосфера окутывает прекрасного человека благородной наружности, одетого в черное» (цит. по: Nochlin L. Realism and Tradition in Art: Sources and Documents. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1966. P. 79). Веласкес послужил образцом для нескольких других работ Мане, включая «Флейтиста» (1866).
533
См.: Mauner G. Manet: The Still-Life Paintings. New York: Harry N. Abrams, 2000. P. 21 (см. также рис. 15 в каталоге). Столь же властный жест персонажа, указывающий на подпись художника, использован Гойей и в портрете герцогини Альбы.
534
Блестящую и оригинальную интерпретацию вопросов гендера в связи с более ранними натюрмортами можно найти в главе «Still Life and ’Feminine’ Space» в книге: Bryson N. Looking at the Overlooked: Four Essays on Still Life Painting. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1990. P. 136–178.
535
Маунер, главный автор выставочного каталога, предлагает несколько интересных интерпретаций и источников портрета Астрюка, но заблуждается, рассматривая его как иллюстрацию к платоновскому учению о степенях познания (Mauner G. Manet: The Still-Life Paintings. P. 26ff). В данном случае очевидное противоречие между тем, что Брайсон назвал «констативным» и «перформативным» аспектами репрезентативных актов, сводит на нет любую простую иконографическую интерпретацию произведения как отсылки к эзотерическим знаниям и вообще ставит под сомнение такой чрезмерно упрощенный перевод живописных произведений Мане на язык литературного или философского «смысла».
536
Тесное взаимодействие между натюрмортом на переднем плане во всей его материальности, человеческой фигурой и зеркальным отражением на заднем плане предвещает, в иной форме, трехстороннюю конструкцию «Бара в Фоли-Бержер» (1882), написанного почти 20 лет спустя, с апельсинами и бутылками шампанского на переднем плане, погруженной в себя барменшей и дальше, на заднем плане, суггестивным отражением «невидимой» толпы. Похожая композиционная стратегия применена в «Завтраке» (1868).
537
Цит. по: Mauner G. Manet: The Still-Life Paintings. — P. 155.
538
James M. Paris: Manet Still Lifes // The Burlington Magazine. — January 2001. — P. 50–53. Джеймс не использовал термин «женственный» в своем критическом анализе натюрмортов Мане.
539
Питер Шелдаль в чрезвычайно восторженной рецензии на выставку в The New Yorker, напротив, находит эти натюрморты «детскими» в лучшем смысле этого слова. «Каково главное качество Мане? Думаю, это невинность <…> Неослабный пыл в творчестве Мане прозрачен, как полный интереса взгляд ребенка. Я люблю его» (Schjeldahl P. The Urbane Innocent: Seeing Manet through his Still-Lifes // New Yorker. — November 20. — P. 105).
540
Поразительным примером натюрморта из мясной лавки является работа Гюстава Кайботта «Телячья голова и говяжий язык» (ок. 1882), ныне находящаяся в Чикагском художественном институте. Здесь жуткий переход от живого животного к мертвому мясу сильно, почти насильственно подчеркнут всеми элементами картины.
541
Gurley Flynn E. The Truth About the Paterson Strike; речь, произнесенная 31 января 1914 года на Форуме нью-йоркского гражданского клуба. Рукопись хранится в Labadie Collection of Labor Materials, University of Michigan Library, p. 1. Я благодарна профессору Мэрилин Блатт Мл., предоставившей мне копию этой рукописи и оказавшей другую помощь при подготовке этой статьи.
542
Наиболее подробное обсуждение забастовки в Патерсоне, включая публикацию важных источников, связанных с этой темой, можно найти в: Kornbluh J. L. Rebel Voices: An IWW Anthology. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1964. P. 197–126. Более личные впечатления о спектакле можно найти в: Dodge Luhan M. Movers and Shakers // Intimate Memories. III. New York: Harcourt, Brace & Co., 1936. P. 200–212.
543
Хотя сам Бейкер не был политическим радикалом, одна из его учениц, уроженка Рэдклиффа по имени Элизабет Макфадден, стала автором первой пьесы о детском труде, «The Product of the Mill», поставленной в 1912 году в Castle Square Theatre. См.: MacKaye P. The Civic Theatre in Relation to the Redemption of Leisure. New York: Mitchell Kennerley, 1912. P. 222, 275. Более подробную информацию о Бейкере и его работе в Гарварде см. в: Kinne W. P. George Pierce Baker and the American Theatre. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1954. В Гарварде Бейкер был связан с организатором театрализованных представлений Перси Маккеем и сам организовал представление в колонии Макдауэлла в Питерборо в 1910 году, в год окончания учебы Рида; в том же году он запланировал грандиозную памятную церемонию, посвященную заселению Орегона, которая так и не состоялась, а десять лет спустя организовал амбициозное зрелище, воспроизводящее высадку поселенцев, к трехсотлетию основания Плимутской колонии. См.: Kinne W. P. George Pierce Baker and the American Theatre. P. 138–142.
544
Впервые опубликована в июне 1913 года. Воспроизведена в: The Education of John Reed: Selected Writings / ed. John Stuart. New York, 1955. P. 39–47.
545
Dodge Luhan M. Movers and Shakers. P. 204.
546
Корнблу приписывает «плакат с пригнувшимся рабочим» Джонсу (Kornbluh J. L. Rebel Voices. P. 201).
547
Ibid. P. 201. Слоун и его жена Долли в то время были активными социалистами. Он не только посвятил много сил своим рисункам для The Masses, бизнес-менеджером которых была Долли, но и баллотировался как кандидат от социалистической партии в ассамблею штата Нью-Йорк. См.: Brooks V. W. John Sloan: A Painter’s Life. New York: E. P. Dutton and Co., 1955. P. 84–100.
548
The Pageant of the Paterson Strike. Madison Square Garden, New York, Saturday, 7 June 1913, 8:30 p.m. [Booklet]. P. 16. Перепечатано в: Kornbluh J. L. Rebel Voices. P. 210.
549
New York Herald Tribune. June 8, 1913. P. 1, 4.
550
Цит. по: Kornbluh J. L. Rebel Voices. P. 210, 212.
551
The Independent. No. 74. 19 June 1913. P. 1407.
552
Kornbluh J. L. Rebel Voices. P. 212.
