Пространство Эвклида - Кузьма Сергеевич Петров-Водкин
209
В переводе А. А. Губера подлинный текст Леонардо выглядит так: «…[живописец] настолько больше [поэта] поражает разум людей, что заставляет их любить и влюбляться в картину, не изображающую вообще никакой живой женщины. Мне самому в свое время случилось написать картину, представляющую нечто божественное; ее купил влюбленный в нее и хотел лишить ее божественного вида, чтобы быть в состоянии целовать ее без опасения. В конце концов совесть победила вздохи и сладострастие, но ему пришлось удалить ее из своего дома» (см.: Книга о живописи мастера Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентийского… Часть первая. Глава 25. [М.], 1934. С. 74–75).
210
«Святое семейство» («Мадонна Дони») — картина Микеланджело, находящаяся в галерее Уффици во Флоренции.
211
То есть во время пребывания Петрова-Водкина в Париже в 1924–1925 гг.
212
«Скрипка в футляре» (1916) Петрова-Водкина находится в Одесской картинной галерее.
213
Петров-Водкин жил во Флоренции с середины октября по декабрь 1905 г.
214
Прекрасная Флоренция (ит.).
215
Автор имеет в виду Данте. Этот эпизод сам по себе фантастичен, ибо трагедией флорентийца Данте было как раз то, что, будучи приговорен к смерти в своем родном городе (1302), он не мог туда вернуться и жестоко страдал из-за этого, писал «Божественную комедию» (1307–1321) в изгнании и не мог читать ее главы друзьям во Флоренции.
216
Автор имеет в виду Микеланджело. В основе описываемого далее эпизода столкновения Микеланджело с Леонардо да Винчи (…стройный, как изваяние, старик, с длинной, убранной волос к волосу бородой) лежит следующий рассказ анонимного биографа Леонардо XVI в.: «Когда названный Леонардо проходил у церкви Санта-Тринита, там находилось общество почтенных людей, которые обсуждали одно место из Данте. Они подозвали Леонардо и попросили, чтобы он объяснил это место. Случайно как раз в это время проходил там Микеланджело, и один из компании подозвал его. Леонардо же ответил: „Микеланджело вам объяснит это место“. Микеланджело же показалось, что он сказал это, чтобы подшутить над ним, и он ответил гневно: „Разъясни его ты сам, который сделал набросок коня для того, чтобы потом отлить его из бронзы, и не смог отлить его и со стыдом бросил это дело“. И, сказавши это, повернулся и пошел прочь. Леонардо же остался и сильно покраснел» (цит. по кн.: Гуковский М. А. Леонардо да Винчи. Л.; М., 1958. С. 150). Вероятно, Петрову-Водкину этот рассказ был известен по роману Д. С. Мережковского «Воскресшие боги. Леонардо да Винчи» (книга XIV, глава VI), входящему в трилогию «Христос и Антихрист». Подлинные имена других участников описываемой в рассказе встречи неизвестны. Следует отметить, что в начале 1500-х гг., когда мог иметь место этот эпизод, Микеланджело еще не был автором гробницы Медичи, над которой он работал в 1520–1534 гг.
217
Дуомо — собор Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции, купол которого возведен в 1420–1436 гг. Филиппо Брунеллески, крупнейшим итальянским архитектором Раннего Возрождения.
Баптистерий Джотто — Автор имеет в виду баптистерий Сан-Джованни (XI–XIII вв.), находящийся на соборной площади Флоренции, перед собором Санта-Мария дель Фьоре. Имя Джотто связывается не с баптистерием, а с кампанилой собора, строительство которой было начато по его проекту в 1334 г.
218
Савонарола.
219
Савонарола не мог говорить о «Леде», так как картина эта была написана Леонардо да Винчи, очевидно, около 1510 г., через много лет после смерти Савонаролы.
220
Синьория — палаццо делла Синьория (палаццо Веккьо) — здание флорентийской ратуши, построенное в конце XIII–XIV в. по планам Арнольфо ди Камбио; перед дворцом на площади Синьории в 1498 г. был сожжен Савонарола.
221
Точнее: Лоджии деи Ланци.
222
Знаменитый флорентийский золотых дел мастер и скульптор Бенвенуто Челлини исполнил в 1545–1554 гг. бронзовую статую Персея, установленную под аркадой портика Лоджии деи Ланци на площади Синьории во Флоренции.
223
Имеется в виду Бенвенуто Челлини.
224
Речь идет об известной книге мемуаров «Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентийца, написанная им самим во Флоренции».
225
Наиболее ожесточенные столкновения во время Декабрьского вооруженного восстания в Москве 9–18 декабря 1905 г. происходили в районе Пресни.
В рукописи далее: «И гордо за мою Равнину, и страшно внутри; видно, судороги разрешились, и подходим мы к мировым масштабам… А страшно от мысли: не очередная ли это поножовщина?.. Подождите, не шумите! — вслух кричу я „Персею“ и всем статуям, и всему окружению, — вы свои дела сделали, очередь шуметь нам!!»
226
Великий итальянский живописец Джотто ди Бондоне родился в 1266/67 (или 1276/77) г. в селении Колла в окрестностях Веспиньяно близ Флоренции.
227
Основы спектрального анализа были заложены немецкими учеными Р. В. Бунзеном и Г. Р. Кирхгофом еще в конце 50-х гг. XIX в.
228
Представляет сплошную цветную полосу, в которой, в зависимости от длины световой волны, цвета располагаются в следующем порядке: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. За пределами видимой части остаются инфракрасная и ультрафиолетовая части спектра.
229
Речь идет о законе дополнительных цветов. Приводимые далее эпизоды с Гёте и Делакруа автор почти дословно заимствует из XIII главы («О законах цветов») книги Шарля Блана «Грамматика искусства рисунка», приложенной к русскому переводу известной книги Поля Синьяка «От Эж. Делакруа к неоимпрессионизму» (М., 1913). Однако, излагая Ш. Блана, в данном месте своего текста цитирующего М. Э. Шевреля (который, в свою очередь, касаясь эпизода с Гёте, ссылается на «Разговоры с Гёте» И. П. Эккермана), Петров-Водкин дважды заменяет фиолетовый цвет, называемый Бланом и действительно являющийся дополнительным по отношению к желтому, синим цветом. Скорее всего, это сознательная корректива, связанная с идеей трехцветной хроматической гаммы, которой в течение многих лет придерживался в своей творческой и педагогической практике Петров-Водкин.
230
Редко наблюдаемое в условиях особой прозрачности воздуха явление при заходе солнечного диска за горизонт; объясняется преломлением и разложением атмосферой солнечного света на составные части спектра. Оставшийся над горизонтом верхний край солнечного диска окрашивается на одну-две
