Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы - Том Шон
Владелец книжного магазина месье Лабисс (Кристофер Ли) дает возможность Хьюго приобщиться к былым достижениям Мельеса
Даже в эпизодической роли Скорсезе по-прежнему стоит за камерой
«Я всегда интересовался технологией 3D, но так и не смог ее изучить и использовать. Ну а теперь она вышла из моды, да и дорогое это дело… Я думал, что у меня никогда не будет шанса применить эту технологию. И тут появляется „Хранитель времени“. Я надеюсь, что режиссеры будут чаще использовать 3D при съемках драматических фильмов».
Жесткость Скорсезе исчезает только при приближении к фигуре Мельеса. Скорсезе находится в своей стихии — он даже повторяет некоторые из легендарных моментов раннего кино. В частности, в ленте обыгрывается инцидент, случившийся в 1896 году, когда, согласно легенде, братья Люмьер показывали свой фильм о прибытии поезда, «наезжающего» на камеру, а зрители в зале в панике бросились врассыпную. Другой пример — повторение съемок Мельеса для фильмов «Путешествие на Луну» и «В царстве фей». По мере того как возрастает уровень волнения Скорсезе, ускоряется и ритм монтажа, который ведет Тельма Шунмейкер. В результате пульс фильма становится более частым, а работа одного режиссера подогревается дыханием другого. «Хранитель времени» — это действительно любопытный фильм. Это детская картина, которая больше понравится взрослым ценителям кино, чем детям. Это лента, в которой оживает кино самых первых дней, но вместе с тем в ней присутствует некая холодная отстраненность, а взгляд автора на человеческую душу кажется столь же механическим, как автомат, который находится в центре сюжета. Фильм получил одиннадцать номинаций на премии Академии и пять «Оскаров». Кассовые сборы составили 186 млн долларов (74 млн внутри страны и 112 млн за границей). Поскольку половина этих денег ушла владельцам кинотеатров, то продюсерская компания Кинга понесла убыток в размере 80 млн долларов. Неудивительно, что после этого отношения между продюсером и режиссером заметно обострились…
«Давайте просто скажем, что для меня это были непростые месяцы, — заметил Кинг. — И снотворного было выпито немало». Кроме того, эта финансовая неудача затормозила следующий проект Скорсезе — экранизацию романа японского писателя Сюсаку Эндо «Молчание» о двух священниках-иезуитах, которые в XVII веке прибыли в Японию. Скорсезе в течение многих лет собирался поставить этот фильм, но правами на экранизацию владел Кинг…
«Счастливый конец бывает только в кино». Даже капризный папа Жорж должен признать, что у него все хорошо
«Волк с Уолл-стрит»
2013«Да, это другой взгляд на Америку, другой взгляд на то, кто мы есть. И посмотрите на человеческую природу — это происходит не только в нашей стране. Я надеялся, что смогу развить свой стиль и продвинуть его дальше».
Демонстративное потребление — Джордан Белфорт (Леонардо Ди Каприо) приветствует агентов ФБР на борту своей 150-футовой яхты
«В фильмах, которые я снял, комедийное начало исходит из самой человеческой природы, из недопонимания, которое случается каждый день, из наслаждения юмором, возникающим в ситуации. Но в случае с фильмом „Волк с Уолл-стрит“ юмор исходит из удовольствия, которое получают люди. Да, они делают плохие вещи, но я надеюсь, что у них самих возникнет напряжение в отношениях со зрителями, поскольку зрители, возможно, будут получать удовольствие от того, что делают эти парни, но одновременно будут примерять эти действия на себя. Что в нас самих заставляет наслаждаться этим?»
«Это современный „Калигула“», — говорит Леонардо Ди Каприо о мемуарах Джордана Белфорта «Волк с Уолл-стрит», на которые актер получил права после торговой войны с Брэдом Питтом в 2007 году. Компания «Warner Brothers» быстро утвердила его как проект Ди Каприо и Скорсезе, но в 2008 году отказалась от идеи съемок этого фильма. Затем кинематографисты вместе работали над фильмом «Остров проклятых», после чего разошлись для создания своих собственных проектов: Ди Каприо работал в фильмах «Джанго освобожденный» и «Великий Гэтсби», Скорсезе снимал ленту «Хранитель времени» («Хьюго»), однако они не оставляли идею снять этот фильм. «Я был зациклен на нем», — сказал Ди Каприо, который пытался предлагать его и другим режиссерам, но, по его собственным словам, «не смог заставить себя нажать на курок». «Никто другой не смог бы привнести в этот фильм грубость и жесткость, музыку и, конечно, юмор, необходимый для того, чтобы передать волнение этих молодых панков, этих баронов-грабителей, захвативших систему Уолл-стрит».
Книга Белфорта — это хроника дикой гонки недобросовестного биржевого маклера, который в конце 1980-х годов захватил брокерский дом на Лонг-Айленде (он же «бойлерная»), переименовал его в «Stratton Oakmont» и выманил у мелких инвесторов примерно 100 млн долларов, прежде чем его арестовало ФБР. Это книга о безостановочных вакханалиях, сексе, наркотиках и безудержном показном потреблении. Еще до съемок Ди Каприо и Скорсезе говорили о том, какими отвратительными представляются им эти персонажи. Режиссер сказал ему: «Послушай, вот что я узнал на съемках фильмов: если ты сделаешь этих людей настолько подлинными, насколько это возможно, если ты не приукрасишь их, то зрители простят все, и им понравятся эти персонажи — но не то, что они делают — и они будут в них вкладываться».
Кинематографисты передали книгу Теренсу Уинтеру, создателю сериала «Подпольная империя» на HBO (Скорсезе делал для него пилотный эпизод), Уинтер, который в прошлом торговал бумагами Merrill Lynch, сразу проникся историей, которую ему принес автор таких фильмов о мафии, как «Славные парни» и «Казино», и написал сценарий трехчасовой эпопеи о взлетах и падениях с большим количеством закадрового текста. У него получился сценарий смешной и избыточно мрачной комедии, который не привлекал спонсоров до тех пор, пока продюсерская компания «Red Granite Pictures» не согласилась выделить на нее бюджет в 100 млн долларов. Когда в 2012 году в расписании режиссера открылось «окно», Ди Каприо снова обратился к Скорсезе. «Я не думаю, что в будущем мы сможем часто снимать подобные фильмы, — сказал он. — А это люди старой школы, это действительно независимое кинопроизводство довольно крупного масштаба».
