Нина Риччи - Виктория Викторовна Балашова
Так в конце 1928 года случилось событие, которое повлияет на всю дальнейшую судьбу дома моды Нины Риччи – проекта, тогда даже не существовавшего в планах Робера и уж тем более самой Нины. Брак, заключенный между представительницей старинной еврейской семьи из России и итальянцем, родившимся в Париже, станет основой новой империи французской моды. Информация о детях, родившихся в этом браке, всегда была закрытой и особенно не афишировалась, но раздобыть ее не составило труда: одна дочь вместе со своим мужем некоторое время возглавляла дом моды Нины Риччи после смерти Робера, другая дочь в 2000-х годах «прославилась» из-за скандала с неуплатой налогов, а сын был известным автогонщиком. Впрочем, о детях рассказ пойдет позже. Пока мы приблизились к причинам, которые побудили Нину Риччи и ее сына открыть свой дом моды. Как часто бывает, их было несколько, и все они крепко связаны одна с другой.
Глава 5
«Король умер, да здравствует король!»
Началось все со свадьбы, а продолжилось смертью господина Раффина и закрытием дома моды господина Пуаре: первое обстоятельство повлияло на историю моды в масштабе одной личности, второе – на историю моды в целом. Но оба символизировали конец эпохи. И Раффин, и Пуаре открыли свои дома в начале XX века, первые серьезные шаги в моде сделав еще в конце века XIX. Конечно, Пуаре многократно превосходит Раффина по популярности. Последний в истории моды остался лишь благодаря тому, что в его доме моды работала Нина Риччи. Тем не менее можно сказать, именно эти «массовые» дома формировали внешний вид людей на улицах французских городов. Раффин несколько лет возглавлял свой дом сам, но как только он нашел Нину, то сразу передал ей бразды правления, а во второй половине 1920-х годов дом стал носить имя, в котором больше было от Риччи, чем от Раффина. Теперь Нина была совладелицей и получала половину прибыли. И вот в 1929 году Бернард Раффин умирает. Наследники не собирались продолжать дело отца, а потому попросту дом закрыли. Нине исполнилось сорок шесть лет, и она решила, что достаточно поработала. А что еще ей оставалось делать? Дом закрыт, и несмотря на то, что она формально владела половиной компании, для продолжения работы следовало или выкупить вторую половину, или убедить наследников не закрывать дом моды. Более того, нанятый Раффином незадолго до смерти главный бухгалтер оказался не чист на руку, и продолжение работы влекло за собой не только проверку всех расходных книг, но и поиск нового сотрудника. Собственники здания, которое сдавалось дому моды, после смерти владельца расторгли договор аренды, так как, запросив за помещение бόльшую сумму, получили отказ.
К тому времени Нина Риччи заработала достаточно для безбедной жизни. Она посчитала, что имеет полное право отдохнуть, и решила уйти на покой. Действительно, если мы вспомним ее трудовой путь, то поймем желание человека, работавшего с младых ногтей не покладая рук (в самом прямом смысле слова), предаться любимым занятиям, никак не связанным с пошивом одежды и ежедневным общением с клиентками, каждая из которых имела свои запросы и капризы, которые следовало выполнять, не изменяя при этом собственному стилю и вкусу.
Совсем иные причины заставили знаменитого Поля Пуаре закрыть свой дом. Долгое время он был на пике популярности, и никакие конкуренты не могли свалить с трона императора моды. Сын торговца тканями, начинал он, как и многие кутюрье, с самых низов: с ателье по изготовлению зонтов. Опять же, как и многие его коллеги, Пуаре любил шить наряды для кукол, а так как у него были две сестры, недостатка в «клиентках» для первых платьев он не испытывал. Подобное увлечение было и у Нины Риччи и осталось на всю жизнь: свои наряды она часто тестировала именно на куклах, а не на моделях. Сестры Пуаре тоже стали модистками: Николь Пуаре-Грульт стала модельером, а Мод Пуаре-Пансон – шляпницей. Правда, отношения между братом и сестрами складывались непросто: увлечение Николь (это псевдоним, настоящее ее имя Мари) началось довольно рано, но «она отказалась помогать гениальному брату в его доме, предпочтя свой собственный путь в мире моды. Держала в Париже дом моды с 1911 по 1935 год, пытаясь конкурировать с собственным братом, что не способствовало улаживанию отношений в этой непростой семье»[20]. Взлет молодого Пуаре называют поистине фантастическим. Отчасти начало его карьеры походило на опыт Нины Риччи: они оба сначала работали в чужих домах, оттачивая собственное мастерство. Пуаре учился у Жака Дусе, затем, вернувшись из армии, пошел в старинный модный дом Уорта, который мы уже упоминали ранее. «Окрыленный первым успехом у Уорта, уже через два года Пуаре уходит от него и на занятые у своей мамы деньги открывает в сентябре 1903 года свою фирму на рю Обер дом номер 5 в Париже, недалеко от Гранд-опера. Его успех был молниеносным благодаря хорошо выбранным сотрудникам и связям со старыми клиентками из домов Дусе и Уорта»[21]. Период создания собственного дома у Пуаре, по сути, занял всего три года, тогда как Нине Риччи для этого потребовалось много лет, но работу у Раффина вполне можно считать лишь юридически работой не на свой дом, а фактически в последние годы перед смертью хозяина им управляла именно она.
Влияние Пуаре на моду нельзя не рассматривать, когда мы следим за биографией любого из кутюрье того времени, так как он стоял у истоков всех основных ее течений. Пуаре внес в моду основные изменения: «изменил силуэт, ввел в моду новую красочную гамму тканей для дамского платья, набивные ткани, новые сочетания, индивидуализировал парфюмерные запахи… первым освободил женщину от корсета с утягивающей талией в 1906 году, перенеся ее под грудь, тем самым удлинив ноги и создав более стройный и изысканный образ»[22]. Считается, что русские мотивы, которые четко прослеживались в моде 1920-х годов, тоже первым привнес Пуаре после поездки в Россию, где познакомился с Надеждой Ламановой, подарившей кутюрье русские наряды. Позже эмигранты из России, хлынувшие во Францию после революции, только усилили процесс влияния русского стиля на моду. Другой отличительной чертой кутюрье того времени был метод работы над моделями. Как и Пуаре, они прямо на манекенщицах драпировали ткани,
