Таинственный Леонардо - Константино д'Орацио
Шарль д'Амбуаз (1473–1511). Французский дворянин, ставший главным наместником Милана и подготовивший вступление Людовика XII в город после изгнания Сфорца. Именно он пригласил Леонардо в Ломбардию в 1506 году, вызвав тем самым недовольство Пьеро Содерини и республиканского правительства Флоренции.
Джулиано де Медичи, герцог Немурский (1479–1516). Сын Лоренцо Великолепного и брат Джованни Медичи, ставшего папой Львом X в 1513 году. Он был изгнан из Флоренции после прихода в Италию французского короля Карла VIII и нашел убежище в Венеции. Судьба Джулиано изменилась после того, как его брат был избран папой римским; с этого момента его жизнь разделилась между Флоренцией и Римом, куда также перебрался Леонардо, не менее двух лет проживший в помещениях ватиканских дворцов благодаря покровительству Джулиано. Микеланджело изваял свои знаменитые аллегории Дня и Ночи для гробницы Джулиано Медичи в Новой сакристии (ризнице) базилики Сан-Лоренцо во Флоренции.
Франциск I Валуа (1494–1547). Был избран королем Франции в 1515 году. Пригласил Леонардо да Винчи к своему двору, разместив его в замке Кло-Люсе, вблизи королевского дворца в Амбуазе, на берегу Луары. Здесь художник провел самые спокойные годы своей жизни, мирно скончавшись на руках у монарха, согласно легендарному рассказу Джорджо Вазари[5].
Мастерская Леонардо
Джан Джакомо Капротти, прозванный Салаино[6] (1480–1524). Этот неугомонный и непоседливый юноша был любимцем Леонардо. Не исключено, что их связывали интимные отношения, а возможно, он был только учеником да Винчи; в любом случае Салаино часто служил художнику моделью благодаря своей андрогинной красоте, позволявшей писать с него некоторые из женских лиц. После смерти учителя он пытался сделать карьеру художника, но не снискал успеха на этом поприще. В настоящее время с точностью не известно ни одной картины, принадлежащей его кисти.
Франческо Мельци (1491–1568). Поступил в мастерскую Леонардо в первый миланский период, последовал за учителем во Францию, где не покидал его до самой смерти последнего. Он наследовал все бумаги Леонардо, хранившиеся на семейной вилле в Ваприо д'Адда. Кроме плана Амброзианской библиотеки в Милане нельзя с точностью назвать ни одной его работы. Возможно, именно ему мы обязаны составлением «Трактата о живописи» Леонардо.
Томмазо Мазини, прозванный Зороастром. Эксцентричный персонаж, которому нельзя было отказать в смекалке, уверял, что он – незаконный сын флорентийского дворянина Бернардо Ручеллаи[7]. Он поступил в мастерскую к Леонардо прежде всего благодаря своим познаниям в области механики. Томмазо воплотил некоторые из изобретений учителя, и, как говорили, даже попытался произвести испытания его летательного аппарата, бросившись вниз с Монте Чечери. Пролетев примерно километр, он неудачно приземлился близ Камераты, сломав себе обе ноги.
Джованни Антонио Больтраффио (1467–1516). Документально подтверждено, что он работал в мастерской Леонардо в Милане, где воспринял его стиль, став одним из главных живописцев леонардесок[8]. Он принимал участие в создании картины «Мадонна Литта», находящейся в Эрмитаже.
Марко д'Оджионо (1475–1530). Один из живописцев леонардесок, создавший себе положение и пользовавшийся большим успехом в Ломбардии после смерти учителя. Он воспринял стиль Леонардо и был связан с ним, возможно, даже слишком тесно, на протяжении своей карьеры. Его картины на сюжеты Священного Писания рассеяны между Флоренцией, Миланом и Блуа.
Чезаре да Сесто (1477–1523). Несомненно, из всех последователей Леонардо он был самым плодовитым художником. Работал в Риме, Неаполе и на Сицилии, повсюду пропагандируя стиль своего учителя. Он принимал участие в росписи ватиканских дворцов (не сохранившейся до наших дней), сотрудничал с Бальдассарре Перуцци[9]. Наиболее знаменитая из его работ, «Поклонение волхвов», ныне хранится в Музее Каподимонте в Неаполе.
Основные даты, места и произведения
15 апреля 1452 года: в селении Анкиано, близ г. Винчи, родился Леонардо да Винчи. Родители: отец – сер Пьеро, мать – Катерина.
1469 год: сер Пьеро взял внаем квартиру во Флоренции, где он поселился вместе с Леонардо.
5 августа 1473 года: Леонардо рисует и датирует «Пейзаж долины реки Арно», считающийся сегодня первой его известной работой.
1478 год: имя Леонардо появляется в списке членов флорентийского братства художников Компанья ди Сан-Лука (гильдия Святого Луки)[10].
1473–1481 годы: Леонардо во Флоренции.
Главные работы: «Портрет воина» (рисунок), «Тобиас и Ангел» (в сотрудничестве с Верроккьо), «Крещение Христа» (в сотрудничестве с Верроккьо), «Благовещение» (Леонардо и мастерская Верроккьо), «Мадонна Дрейфус» (неточная атрибуция), «Мадонна с гвоздикой», «Мадонна Веща», «Джиневра Бенчи», «Святой Иероним», «Поклонение волхвов».
1481–1499 годы: Леонардо в Милане. Рабочие поездки в Павию, Виджевано, Тортону, Пьяченцу и на Монте-Розу[11].
Главные работы: «Портрет музыканта», «Мадонна в скалах» (первая версия), «Дама с горностаем», «Прекрасная Ферроньера», «Мадонна Литта», «Тайная Вечеря», Роспись потолка в Дощатом зале в замке Сфорца.
1500–1502 годы: документально подтвержденные поездки Леонардо в Мантую, Венецию, Флоренцию, а также, возможно, в Рим и Тиволи. Художник участвовал в военных кампаниях в свите Чезаре Борджиа, и осуществлял за его счет поездки в Пьомбино, Урбино, Пезаро, Римини, Чезену, Чезенатико, Фаенцу и Имолу.
Главные работы: «Портрет Изабеллы д'Эсте» (рисунок), План Имолы.
1503–1505 годы: Леонардо во Флоренции.
Главные работы: «Битва при Ангиари», «Джоконда», «Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом» (картон), «Мадонна с прялкой».
1506–1513 годы: Леонардо в Милане.
Главные работы: «Мадонна в скалах» (вторая версия), «Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом».
1513–1516 годы: Леонардо в Риме.
Пока не были обнаружены картины, выполненные в этот период.
1516–1519 годы: Леонардо в Амбуазе, Франция.
Главные работы: «Святой Иоанн Креститель», «Вакх».
2 мая 1519 года: скончался в замке Кло-Люсе в Клу, в окрестностях Амбуаза.
Основные старые биографии мастера
Леонардо умер, находясь в ореоле славы, окруженный всеобщим почитанием, что позволило Джорджо Вазари в книге «Жизнеописания прославленных итальянских живописцев, скульпторов и архитекторов от Чимабуэ до наших дней» рассматривать его творчество в качестве поворотного пункта в развитии всего итальянского искусства. После Джотто, которого Вазари считал основоположником современной живописи, Леонардо стал представителем нового направления, продолженного затем божественным Микеланджело. Рассказы Вазари дают возможность идентифицировать
