Нина Риччи - Виктория Викторовна Балашова
Внешняя политика, проводимая Аристидом Брианом тоже не находила поддержки. Последней каплей, которая и привела к очередной смене кабинета, стало решение Бриана отдать немцам часть Конго. Патриоты пребывали в ярости. В январе 1912 года премьер-министром стал Раймон Пуанкаре, чей патриотизм и твердое желание противостоять Германии находили отклик у многих французов. Год он возглавлял правительство и это время посвятил укреплению армии, упрочению связей с союзниками. В 1913 году Пуанкаре избрали президентом Французской Республики. Однако не все разделяли его националистические идеи. Рабочие считали, что смогут предотвратить войну при помощи всеобщих забастовок. Не разделяли энтузиазма президента и крестьяне.
Нина Риччи продолжала успешно работать в доме моды Раффин. Несмотря на сложности военного времени, дом функционировал и во время Первой мировой войны. В те годы лидерами в моде считались Ланвин, Калло, Пакин, Дуайе и, конечно, к тому моменту еще не свергнутый Шанель Поль Пуаре. Однако сбрасывать со счетов модельеров уровня Нины Риччи было бы ошибкой: именно они составляли модный «оркестр», ведь первые скрипки не могут играть одни. Также ошибочно предполагать, что война парализовала создание французской моды. И несмотря на то что жизнь предполагала менее элегантный стиль, другие страны продолжали смотреть на французских модельеров как на тех, кто задает направление в моде. Ярким примером тому может служить выставка 1915 года, которая прошла в Сан-Франциско и на которой французы продолжали лидировать. Надо сказать, что с начала войны и до весны 1915 года в моде действительно ничего не происходило. Журналы призывали женщин носить старые вещи, и, чтобы выглядеть в соответствии с военным временем, сверху накидывать черный, коричневый или синий шифон. Но в декабре 1914 года на собрании Профсоюзной палаты парижской высокой моды решили в следующем году провести показы сезонных коллекций в те же даты, что и ранее. Весной 1915 года дома моды снова открылись.
В то время женщинам приходилось заменять мужчин на производстве, но это не уменьшало их желания выглядеть красиво. Платья стали короче, чтобы облегчить движение, материалы использовались те, которые можно было достать, и часто без узора или орнамента, юбки носили широкие, не стесняющие движений. В моду вошел восточный стиль. Высокие воротники, закрывавшие шею, более не привлекали – в холодную погоду просто наматывали на шею шарф. Шляпки стали гораздо меньше размером. Нина Риччи по-прежнему предпочитала украшать их цветами, но и украшения больше не превращали шляпы в клумбу, лишь оживляя строгий фасон. Обувь предлагалась на невысоком устойчивом каблуке, чтобы в ней можно было провести весь день и не устать, пользуясь общественным транспортом.
Считается, что именно в годы Первой мировой мода изменилась принципиальным образом и в целом приняла тот вид, который имеет сейчас. И если в XIX веке эмансипация продвигалась вперед маленькими шажками, то война начала XX века резко ускорила этот процесс. Окончательно и бесповоротно вышел из моды корсет, приносивший женщинам столько неудобств (здесь стоит оговориться: речь идет о женской моде, так как Нина Риччи шила только для женщин). Резко уменьшилась длина, и с тех пор только укорачивалась, в итоге, дойдя во второй половине XX века до мини, она начнет меняться то в одну, то в другую сторону, но никогда уже не вернется к платью в пол, кроме отдельных моделей – вечерних и свадебных. Также именно тогда женщины начали носить строгий классический костюм, бывший ранее привилегией мужчин.
Но в данной ситуации резонно возникает вопрос, как при тотальной нехватке тканей и фурнитуры дом моды мог выживать и даже продолжать создавать моду, ведь все было направлено на нужды фронта. Однако именно в этом парадоксе заключалась суть происходивших в моде процессов: на непосредственные нужды женщин, чуть ни впервые в истории моды, откликнулись кутюрье, сами находившиеся в сложной ситуации из-за поставок. Нина Риччи, например, не изменяя своему стилю, тем не менее отказалась от излишних украшений и шила из тех тканей, которые удавалось достать. Изменения коснулись и конструирования одежды, которое не могло не упроститься в военные годы. Нина Риччи в основном шила для буржуазии, но то, что предполагалось для богатых женщин, опять же чуть ли не впервые, подходило и для менее обеспеченных слоев населения. Мода уже не выстраивала барьеры между классами, как раньше, а напротив, их разрушала – то есть становилась более демократичной. В связи со всеми изменениями появился шанс для новых «игроков» в сфере моды. Ярчайшим примером стала Коко Шанель. Но Нина Риччи в отличие от коллег продолжала занимать собственную нишу, не пытаясь никого вытеснить, но и не уступая своих позиций.
Изменения произошли в одночасье: кутюрье отвергли довоенный стиль, который журналы сразу назвали «бестолковым, утрированным, чрезмерным и нелепым». Мода должна была стать «рациональной, практичной и простой», вернуться к «французскому классическому хорошему вкусу». Три основные изменения (корсет, длина юбки и внедрение мужского костюма в женскую моду) призваны были обеспечить комфорт, здоровье (женские тесные корсеты далеко не способствовали его улучшению), простоту конструкции, которая более не требовала обязательного участия горничной в процессе одевания и раздевания, легкость в передвижении. Кроме того, одежду легко было стирать, что было особенно важно для женщин, работавших с ранеными в госпиталях. Там работали и представительницы высших классов общества, которые заказывали одежду в дорогих домах моды. Платье Ланвин с повязкой с красным крестом до сих пор хранится в музее моды в Париже как пример такого сотрудничества. Но леди требовали того же, что и остальные: свободы движений, комфорта и простоты. В самом начале войны, когда мода еще не успевала за нуждами женщин, медсестры сами отрезали юбки до комфортной для них длины – постоянно подтыкать подол было очень неудобно. Поездки в уже появившемся в Париже метро в длинных юбках также не доставляли большого удобства, а в военное время передвигаться женщинам приходилось много.
Весна 1915 года привнесла в моду так называемые военные кринолины: открывающие щиколотки двухслойные юбки (пышность, видимо, была призвана компенсировать длину) и полусапожки со шнуровкой или на
