Т. Кравченко - Санкт-Петербург в вопросах и ответах
В Академии художеств готовили мастеров «трех знатнейших искусств» – живописи, ваяния и зодчества. За годы своего существования Академия, основанная в 1757 году, выпустила много замечательных художников, прославивших русское искусство: здесь учились крупнейшие скульпторы Ф. И. Шубин, М. И. Козловский, М. М. Антокольский, выдающиеся зодчие В. И. Баженов, И. Е. Старов, А. Д. Захаров, прославленные живописцы Д. Г. Левицкий, К. П. Брюллов, И. Е. Репин, В. И. Суриков, – и это лишь немногие из питомцев Академии художеств.
Сейчас в здании находится Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина.
Линия гранитной набережной Невы перед Академией прерывается спуском к воде, сооруженным в 1832–1834 годах по проекту К. А. Тона и украшенным фигурами египетских сфинксов. В бесстрастно спокойной торжественности застыли изваяния, доставленные на берега Невы из города Фив – столицы Древнего Египта.
На набережной Васильевского острова, носящей имя лейтенанта Шмидта, еще издалека обращает на себя внимание приземистое могучее здание с тяжелым двенадцатиколонным портиком впереди и двумя скульптурными группами по сторонам, столь же массивными и мощными, как и все сооружение. Это – Горный институт, построенный по проекту А. Н. Воронихина. В этом здании все массивно, прочно, монументально: стены, портик, колонны, скульптура. При его проектировании А. Н. Воронихину пришлось максимально использовать застройку участка, состоявшую из пяти домов. Он мастерски объединил их в единый комплекс, завершив строительные работы в 1808 году. Тогда же по сторонам главного фасада установили и скульптурные группы из пудостского камня по моделям В. И. Демут-Малиновского и С. С. Пименова – «Похищение Прозерпины» и «Геркулес, удушающий Антея».
С. С. Пименов
Горный институт – старейший технический вуз нашей страны. Здесь учился Г. В. Плеханов, его имя в 1957 году присвоено институту. Особый интерес представляет расположенный в нем богатейший Минералогический музей, основанный в 1773 году. В его залах выставлено свыше 10 тысяч экспонатов.
Символом дальних странствий и романтики моря смотрится выразительный силуэт памятника И. Ф. Крузенштерну – выдающемуся русскому мореплавателю, адмиралу, начальнику первой русской кругосветной экспедиции 1803–1806 годов. Бронзовый монумент создан скульптором И. Н. Шредером (постамент – архитектором И. А. Монигетти). Открытие памятника состоялось 8 ноября 1871 года. Место для его установки на набережной Лейтенанта Шмидта выбрано не случайно. Напротив – здание бывшего Морского кадетского корпуса, в котором И. Ф. Крузенштерн учился, а с 1827 года был его директором.
Памятник И. Ф. Крузенштерну
Это учебное заведение на Васильевском острове обосновалось с 1798 года, после того как архитектором Ф. И. Волковым был перестроен и приспособлен для учебных целей комплекс жилых зданий. С Морским кадетским корпусом связана история русского мореплавания: здесь учились выдающиеся русские флотоводцы Д. Н. Сенявин, П. С. Нахимов, В. А. Корнилов, С. О. Макаров.
Ныне в здании размещается Высшее военно-морское училище.
Откуда в Петербурге появились сфинксы?
Пристань со сфинксами у здания Академии художеств – одно из красивейших мест города. Она возведена на свайном основании из массивных блоков красного гранита по проекту архитектора К. А. Тона в 1832–1834 годах. По обе стороны широкой, спускающейся к Неве лестницы на гранитных постаментах установлены сфинксы, привезенные в Петербург из древней столицы Египта города Фивы весной 1832 года. Фигуры сфинксов высечены в XIII веке до н. э. Их лица – портретные изображения фараона Аменхотепа III.
Академия художеств
Композицию пристани дополняют высокие бронзовые светильники и две пары грифонов. Эти фантастические звери были утрачены в начале нашего века и восстановлены благодаря инициативе известного знатока города, талантливого инженера П. П. Степнова. Ему удалось найти подлинные графические материалы, послужившие основой для проекта реставрации, выполненного архитектором И. Н. Бенуа.
Что такое «строчная застройка»?
Это когда дома стоят не в одну линию, а уступами, как бы следуя линии берега, – так застраивалась Николаевская набережная (с 1918 года – набережная Лейтенанта Шмидта). Основное место в застройке этой набережной занимают не общественные здания, а жилые дома. Именно здесь с 1716 года остров начали застраивать «сплошною фасадом», причем за основу был принят образцовый проект Ж.-Б. Леблона дома «для именитых». Многие дома с небольшими изменениями сохранились до наших дней.
Своеобразным памятником истории, науки и культуры является «дом академиков» (1809 год, архитекторы А. Захаров, А. Бежанов). На фасаде дома установлены 26 мемориальных досок в память о выдающихся ученых, которые здесь жили. В квартире И. П. Павлова открыт мемориальный музей.
Вообще вся набережная Лейтенанта Шмидта – это уникальное инженерное сооружение второй половины XIX века. Одновременно с облицовкой гранитом в 1847–1852 годах здесь устраивались причалы различного назначения: первый от моста – для транзитных кораблей, ожидающих разводки моста; второй – для пассажирских пароходов; третий – для спуска учебных фрегатов; следующий причал с чугунными столбиками и тремя спусками – для лодок, а последний был оформлен в виде пристани с монументальной лестницей.
Дворцовая площадь и вокруг нее
Что было раньше – название или дворец?
Происхождение названий Дворцовая площадь, Дворцовая набережная, Дворцовый проезд и Дворцовый мост связано с традиционным строительством императорских дворцов на набережной Невы между Летним садом и Адмиралтейством. Существующий ныне четвертый Зимний дворец построен в стиле русского барокко в 1754–1762 годах по проекту выдающегося архитектора Ф. Б. Растрелли.
Дворец строился на ответственнейшем месте, на берегу Невы, и от его архитектурного решения во многом зависел облик центра города. Сравнивая Зимний с дворцовыми постройками начала века, легко убедиться, как изменились к середине XVIII столетия художественные вкусы. Во дворце нет и следов той сдержанности и простоты, которая отличала здания начала века. Наоборот, здесь все пышно, празднично, роскошно. Иными стали и масштабы. В Зимнем дворце первоначально было 1050 покоев, 117 лестниц, 1886 дверей, 1945 окон; длина венчающего его карниза достигает почти двух километров, – насколько это превосходило размеры небольших дворцов Петра I и его приближенных!
С чем же было связано такое изменение художественных принципов? По мере того, как в России укреплялась абсолютная монархия, все сильнее ощущалась тяга придворных кругов к роскоши, великолепию. Чем могущественнее был вельможа, тем с большим блеском должен был быть отделан его дворец. Баснословные суммы тратились на украшение дворцовых покоев и залов, выписывались ценнейшие материалы, приглашались самые знаменитые художники. Блеск дворцовых сооружений был выражением величия и силы русского государства. Недаром Растрелли писал, что Зимний дворец строится им «для одной славы всероссийской».
Изумляясь безграничной щедрости художественной фантазии Растрелли, нельзя одновременно не восхищаться совершенством, с которым был воплощен в жизнь замысел зодчего трудом тысяч мастеров-умельцев. В трескучие морозы и палящую жару нехитрыми инструментами создавали они тончайшие орнаменты, сложнейшие узоры, и лишь их напряженный труд дал возможность в сравнительно короткий срок обогатить облик города таким сооружением, как Зимний дворец.
Дворец не окинуть одним взглядом. Чтобы составить представление о нем, нужно посмотреть на него издали, с противоположного берега Невы, затем подойти ближе, миновав мост и небольшой сад со стороны Адмиралтейства, выйти на Дворцовую площадь, и по мере того, как меняется точка зрения, открываются все новые и новые черты.
Иначе решен противоположный фасад дворца, обращенный к Дворцовой площади. Проектируя дворец, Растрелли намеревался одновременно создать перед ним большую площадь с памятником Петру I в центре, украшенную свободной круглой колоннадой. Практически этот проект осуществлен не был, и ансамбль площади сложился позднее, в XIX веке, но замысел зодчего сказался в характере дворцового фасада. Его мощный центр ступенчато выдвинут вперед и отмечен тремя ризалитами. В середине центрального ризалита – три арки цокольного этажа, обозначающие центр фасада, причем средняя арка определяет положение центра всей площади.
