Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig
На этом повествование обрывается. Расследования
Убийство Терезы Бэнкс заходит в тупик, и введение сверхъестественных элементов через Черную Ложу приводит к смене жанра и настроения. Подобно ранее рассмотренным сценам фильма, вышеупомянутый сегмент создает tableau vivant, представляя обитателей "Черной ложи", наложенных на собрание агентов ФБР. Второй термин Лиотара для анализа асинема, процесс абстракции, создаваемый экстремальной подвижностью, также можно заметить в движениях Дэвида Боуи, которые буквально уходят в никуда. Мизансцена загадочной сцены задает ритм и встречное движение, которые вновь появляются в "Твин Пикс: Возвращение". Много раз обсуждавшийся эпизод 8 с его перемещениями камеры по грибовидному облако от взрыва атомной бомбы - еще одно мгновение кино.
Помимо различных философских подтекстов, сцена в штаб-квартире ФБР также соблазняет зрителей принять участие в настройке ее смысла с помощью различных вариантов. С точки зрения сериала сцена намекает на фоновую мифологию вокруг дел о голубой розе. По сравнению с антологией "Секретных материалов", которая ведет к раскрытию монстра недели или злого инопланетного заговора, дела с голубой розой ведут к ассоциативной абстракции. В отличие от традиционных мест действия ужасов, таких как замок Дракулы, особняк с привидениями или даже круги ада, населенные кенобитами, комната над магазином приобретает качество сновидения, и она могла бы быть совсем рядом с причудливой ночной группой, собравшейся в бергмановском "Варгтиммене". С постмодернистской точки зрения, в этой сцене есть несколько метауровней, например, сам режиссер становится актером, участвующим в расследовании сюжета, и своеобразный кастинг нескольких агентов ФБР с рок-музыкантами из большого ансамбля, окружающего постановки Дэвида Линча.
Интерлюдия в офисе ФБР работает как многослойный центр, который зритель может настроить под себя. Ее можно изучать как клип и как увлекательное произведение медиаискусства, играющее с ассоциациями из поп-культурной иконографии (Дэвид Боуи, круглосуточный магазин, агенты ФБР), юнгианской психологии (различные воплощения эмоций, представленные обитателями Черной ложи) или жанра ужасов и фэнтези (таинственное кольцо, странствия между мирами). В сюжетном мире "Твин Пикса" декорации выходят за рамки маленького городка на Тихоокеанском Северо-Западе, и этот исследовательский процесс продолжился в третьем сезоне, когда к числу локаций добавились Северная Дакота, Лас-Вегас и Нью-Йорк.
Если оглянуться назад, на третий сезон, то последовательность также можно рассматривать в контексте общей истории повествования, которую Марк Фрост излагает в своих двух книгах "Тайная история Твин Пикса" и "Твин Пикс: The Final Dossier. В отличие от "Тайного дневника Лоры Палмер" и "Автобиографии специального агента ФБР Дейла Купера", опубликованных во время первых двух сезонов, новые романы гораздо ближе к исходнику для ролевой системы, объясняющему мифологию фона, чем к традиционной спин-офф истории.2 Мифология, созданная и собранная Марком Фростом для этих двух книг, добавляет информацию о Джуди, о которой нельзя было догадаться в 1992 году. Фрост связал оригинальные ономатопеи Боуи и Линча с древними демонами: "Я просмотрел список шумерских или вавилонских божеств или демонов и наткнулся на имя Джуди, и предложил сказать, что оно было искажено южным акцентом Боуи и что на самом деле он хотел сказать "Джуди"" (Bushman 2020: 248).
Когда в третьем сезоне Дэвид Линч в роли Гордона Коула и его команды, состоящей из вернувшегося агента Альберта Розенфилда и новой протагонистки Тэмми Престон, обсуждает обрамление повествования, созданное Марком Фростом, это звучит как репетиция театральной группы или гильдии ролевых игр, готовящихся к следующей кампании. Автор стал актером в своей собственной художественной сети. Во время съемок "Твин Пикс: Возвращение" Гордон Коул превращается в двойника оригинального агента Купера, чьи "двойники" либо перешли на темную сторону, либо страдают от амнезии. Он собирает команду вместе, когда появляются новые улики об исчезновении агента Купера двадцать пять лет назад, и возвращается в Твин Пикс в последних сериях, чтобы поддержать своего старого друга в противостоянии с его злым двойником. Когда злобное воплощение Купера убивает англичанин с особыми способностями, это выглядит как пародия на успешные фильмы о супергероях, основанные на комиксах Marvel и DC.
Даже сверхъестественные элементы приобретают довольно абстрактное и материальное качество, а Дэвид Линч ведет расследование в роли заместителя агента ФБР Гордона Коула. В нескольких сценах новых эпизодов Fire Walk with Me почти ломает четвертую стену, открыто демонстрируя построение сюжетного мира и его кинематографических блоков. В кинофилософии не утихают дискуссии о лучших теоретических линзах для обсуждения кино Дэвида Линча. Тем не менее, актер-режиссер ставит перед собой собственные философские вопросы. Почти как если бы слои палимпсеста, который называется "Твин Пикс", раскололись, чтобы обнажить старые сцены, в фильме "Твин Пикс: Возвращение" однажды вечером Гордона Коула застает врасплох стук в дверь его гостиничного номера. Он открывает ее и сталкивается с изображением юной Лоры Палмер, плачущей на пороге дома Донны. Эта сцена, как и все отрывки из кинематографического прошлого в третьем сезоне, показанные в черно-белом варианте, взята из "Огненной прогулки со мной" и смонтирована вместе с кадром реакции Гордона Коула. Как следует из названия эпизода, "Лора - та самая", история еще не закончена. В каком-то смысле "Твин Пикс: Возвращение" своим собственным кинематографическим прошлым можно обсудить в связи с концепцией hauntology Марка Фишера (Fisher 2014), поскольку тупики разрушительного приквела можно интерпретировать как неудавшееся будущее сериала (см. также анализ трилогии "Лос-Анджелес" Маркуса Стиглегера в этом томе).
Философские расследования, затеянные Дэвидом Линчем и его аватаром Гордоном Коулом, действуют на
