Фотосъемка. Универсальный самоучитель - Кораблев Дмитрий
ГЛАВА 3
1. В обоих случаях насыщенность цвета будет одинаковой.
2. При использовании жесткого цвета.
3. Мягкий рассеянный свет.
4. При съемке в лучах заходящего солнца, дающего теплые, насыщенные тона.
5. Либо ранним утром, либо вечером во время или сразу после захода солнца, когда появляется туман.
6. Фотографировать пейзаж после захода солнца в полумраке.
7. Снимать рекомендуется в те моменты, когда солнце заходит за облака,
8. Определить на глаз уровень освещенности искусственным светом невозможно. Это можно сделать только на основании собственного опыта. При съемке лучше использовать экспонометр.
9. Выдержка должна быть больше, чем промежуток между двумя колебаниями лампы, то есть не менее 1/15 секунды (учитывая, что колебании лампы происходят с частотой 1/10 секунды каждое).
10. В полтора раза.
11. Уровень освещенности останется прежним, так как вы увеличили освещенность предмета в два раза со старого места, а так как вы отодвинули источник освещения, то в соответствии с законом обратных квадратов освещенность уменьшилась вдвое.
12. Источнику света, состоящему их четырех ламп, так как они дают они более мягкое освещение. При этом надо учитывать, что освещенность от них будет гораздо меньше, чем от первого источника света.
13. Светоотдача осветителей упадет не менее чем вдвое, а цветовая температура понизится и будут преобладать красно-коричневые тона. При съемке лучше пользоваться экспонометром.
14. Воспользоваться естественными рефлекторами. Подвести модель к любой светлой стене или попросить кого-нибудь подержать у теневой стороны лица модели белый лист бумаги, газету, белый зонтик, чтобы на теневой стороне появились рефлексы.
15. Нужно прикрыть отражатель вспышки любой прозрачной матовой пленкой или тонкой бумагой. При съемке соответственно скорректировать экспозицию в сторону увеличения.
16. Использовать мягкое фронтальное освещение.
ГЛАВА 4
1. Здесь подойдут компьютер, школьная доска с формулами и графиками, а также карандаши, бумаги на столе в творческом беспорядке, взлохмаченная шевелюра…
2. Этому образу способствуют: летняя несерьезная шляпка, букет цветов, воздушные шарики, мыльные пузыри, белые воздушные одеяния, легкая дымка в прокуренной комнате.
3. В данном случае не обойтись без музыкальных инструментов, театральных масок, балетных пачек, занавесей, кинокамеры старого образца, антикварной мебели, рассохшихся картин, полуобнаженных див в белых одеяниях на заднем плане.
4. Нужно что-то мистическое, вроде разбросанной колоды карт, свечей, черепа лошади и блюдца с яблочком. Обязательны черная шляпа или котелок, черные перчатки и черный плащ…
5. Нужен нож или топор, темная бутылка с этикеткой, на которой изображен череп и кости, повязка на один глаз, прищуренный взгляд исподлобья, легкая небритость, густые брови, темная одежда с блестящими пуговицами…
6. Необходимы кульман, шестеренка, макет атомного ядра, пробирки, электрическая схема, микроскоп…
7. Тут может помочь какое-либо оружие, холодное или огнестрельное, или некоторый спортивный инвентарь, налобная повязка…
8. Надеть на нее спортивную форму.
9. Одеть модель в «домашнюю» повседневную одежду, которую обычно носят на даче.
10. Снять русскую модель рядом с березой, молдаванку сфотографировать с виноградной лозой или тонконосым кувшином.
11. Модель должна изобразить на лице мимикой или при помощи жеста ярко выраженную эмоцию.
12. Накинуть на оружие солдатский китель с наколотым орденом.
13. Как вариант, у него в руках или рядом должны быть предметы нижнего женского белья, отпечаток губной помады на щеке…
14. Повар должен стоять у котла или сковороды, над которыми должен активно клубиться пар.
15. На снимке сделать часы рядом с женским обнаженным торсом.
16. Изобразить Афродиту, выходящую из пивной пены.
17. Облить лицо модели водой и при помощи освещения выделить капли на изображении, выдавая их за пот.
18. Надеть на модель мини-юбку и нижней границей кадра «подрезать» ноги в сантиметрах десяти ниже подола юбки. Второй вариант – посадить модель и скомпоновать кадр так, чтобы в него попали только ее колени. Остальное пусть додумывает зритель.
ГЛАВА 7
1. Выбрать удобную позу, чтобы не сильно утомляться, а фотоаппарату гарантировать неподвижность. Если есть какие-либо предметы, в которые можно было бы либо в вертикальной, либо в горизонтальной плоскости упереть согнутые локти, то сделать это. Если у вашего фотоаппарата наводка на резкость ручная, то по земле, где, по вашему мнению, должны бежать спортсмены, выставить предварительную резкость, чтобы, когда наступит момент съемки, не надо было долго крутить кольцо наводки на резкость. Расслабить мышцы, особенно рук, до появления спортсменов, иначе от постоянного напряжения они могут начать дрожать и с этим практически ничего нельзя будет сделать.
2. Повернуть фотоаппарат так, чтобы линия ног располагалась вдоль диагонали кадра. Постараться сделать снимок таким образом, чтобы модель заняла в нем максимальное место, не обрезая при этом выступающие части тела.
3. Выбрать точку съемки, чтобы вам никто не смог помешать, оказавшись между объемом съемки и вами. Заранее навести на резкость и откадрировать снимок. Ждать начала действия.
4. Для съемки детей лучше опуститься до их уровня, пусть для этого придется лечь на живот. Дети видят мир по-своему, их точка зрения сильно отличается от восприятия окружающего взрослыми, поэтому лучше взглянуть на происходящие события глазами объектов съемки.
5. Выделить из собравшихся наиболее подвижных и эмоциональных людей. Сконцентрироваться на них, пытаясь снять любое их незарегламентированное движение. Следить за ходом мероприятия, чтобы уловить, когда в зале будет оживление (обычно это объявление на перерыв). Если нужно обязательно снять не эмоционального человека, то его чувства можно передать, поймав в кадр ярко выраженные жесты и телодвижения руками, ногами, иногда позой. Сделать их на снимке смысловым центром. Выбрать для себя наиболее удобную позу, обеспечивающую меньшую утомляемость, неподвижность аппарата и готовность к съемке, и терпеливо ждать «момента истины».
6. Нужно выбрать два-три наиболее выгодных ракурса для данной модели и снимать ее с небольшими вариациями в разных интерьерах, разной обстановке, разной одежде и разных стилях макияжа.
7. Определить экспозицию для того чтобы модель получилась на снимке нормально, подойдя для этого с наружным или встроенным экспонометром вплотную к ней, а затем добавить к полученному значению экспозиции одну-две ступени.
