Светлана Ермакова - Царское Село и Павловск

28 июня 1762 г. Петербург ликовал, узнав о свершившемся перевороте. Подданные присягнули Екатерине как императрице. Ей оставалось только доказать, что она достойна российской короны.

Вступив на престол, Екатерина попыталась оказать влияние на атмосферу императорского двора. Она тщательно подбирала лиц на самые высокие должности. Для императрицы определяющими в этом вопросе были ум, проницательность и деловые качества, присутствие которых она считала необходимым и учитывала этот факт при формировании правительства. Ее девизом стали слова: «Мне дураков не надобно».

Императрица умела в любой сложной ситуации держать себя в руках. В раздраженном состоянии она никогда не принимала решений. Екатерина умела ценить людей.

За долгие годы возле ее трона побывали десятки людей, и все они были по-своему дороги императрице. Для каждого собеседника она умела найти верный тон и нужные слова.

Она могла по достоинству оценить талант творческого человека и вовремя поддержать его. Таких людей Екатерина осыпала деньгами и жаловала титулами. Ей удавалось совмещать нарочитую смиренность с требовательностью, а порой и жестокостью.

Императрица мастерски владела искусством политики. Никто не мог заставить ее изменить своим убеждениям. Екатерина всегда была непреклонна и тверда. Восемнадцать лет жизни немецкой принцессы у подножия трона многому ее научили. Она в совершенстве изучила механизм власти и хорошо знала все его стороны.

Екатерину от предшественников отличало необыкновенное трудолюбие. В тишине раннего утра она с удовольствием работала над проектами указов и законов, над письмами и переводами, над литературными сочинениями. С самого первого дня царствования такая напряженная работа продолжалась ежедневно с 6 до 11 часов утра.

В каждый вопрос императрица старалась вникнуть до мелочей, касался ли он комплектования армии, строительства или книгоиздательства. Екатерина оставила после себя огромное письменное наследие.

Она не раз признавалась, что чистый лист всегда вызывал в ней желание писать. С годами это стало настоящей страстью, ежедневной потребностью. Сочинения Екатерины II отличаются живым и образным языком, пестрят народными выражениями, поговорками и пословицами.

Историки, исследуя архив императрицы, обнаружили среди ее записок шутливую эпитафию, которую она себе сочинила: «Здесь лежит Екатерина Вторая, родившаяся в Штеттине 21 апреля 1729 года. Она прибыла в Россию в 1744 году, чтобы выдти замуж за Петра III. Четырнадцати лет от роду она возымела тройное намерение – понравиться своему мужу, Елизавете и народу. Она ничего не забывала, чтобы успеть в этом. В течение 18 лет скуки и уединения она поневоле прочла много книг. Вступив на российский престол, она желала добра и старалась доставить своим подданным счастие, свободу и собственность. Она легко прощала и не питала ни к кому ненависти. Пощадливая, обходительная, от природы веселонравная, с душою республиканскою и с добрым сердцем, она имела друзей. Работа ей легко давалась, она любила искусства и быть на людях».

В этих строках вся Екатерина – ее удивительная судьба, характер, увлечения и пристрастия.

Спустя 15 лет после завершения строительства Большого Царскосельского дворца архитектором Растрелли, изменения в планировке и начало новой перестройки дворца были поручены архитекторам Ю. М. Фельтену и И. В. Неёлову.

В 1780 г. архитектором Царского Села императорским указом был назначен Чарлз Камерон. С его именем связано появление новых залов Большого дворца и другие уникальные постройки Царскосельского дворцово-паркового ансамбля.

Камерон родился в Англии в 1743 г. Его дед был шотландцем. Отец, Вальтер Камерон, состоял в гильдии плотников Лондона. Именно у него Чарлз учился строительному мастерству.

Юноша прекрасно рисовал, и его талант заметил крупнейший теоретик архитектуры И. Беар. В 1765 г. он привлек Камерона к работе над вторым изданием книги лорда Ричарда Берлингтона по античной архитектуре.

С этого времени Камерон увлекся античными формами. В 1767 г. он отправился в Италию, где занимался изучением античного строительства. Молодому архитектору было дано разрешение самого папы римского на раскопки древних терм императора Тита.

Камерон без устали делал планы, обмеры, зарисовки сохранившихся деталей. Строгие линии и прекрасные пропорции древнего зодчества стали для него неисчерпаемым источником вдохновения.

По возвращении в Англию он издал труд «Термы римлян», который только в XVIII в. переиздавался дважды. Екатерина II долго искала специалиста по античной архитектуре. Ей очень хотелось иметь постройки в стиле древних римлян и греков.

Арабесковая гостиная

Чарлз Камерон до приезда в Россию не имел возможности испытать свои силы в строительном искусстве, поэтому он сразу откликнулся на приглашение русской императрицы и в 1779 г. прибыл в Россию.

В это же время приехал и Джакомо Кваренги, его единомышленник. Через несколько лет к ним присоединился итальянский архитектор В. Бренна.

Эти талантливые зодчие оставили заметный след в истории русской архитектуры. Камерон был ярым противником стиля барокко. Он стал первым в Европе последователем принципов классицизма.

В Большом дворце Камерон оформил личные покои императрицы, а также апартаменты ее сына, Павла Петровича, и его жены Марии Фёдоровны. Отделка интерьеров этих помещений отличалась высокими художественными достоинствами.

Архитектор одновременно работал в те годы в Павловском и в Царском Селе. Условия для строительства были совершенно разными. В Павловском из-за постоянного недостатка средств Камерон был вынужден при отделке помещений ограничиться декоративной лепкой. На постройки в Царском Селе Екатерина денег не жалела, предоставив архитектору неограниченные возможности. Не было таких материалов и самоцветов, в использовании которых Камерону было бы отказано. С Южного Урала везли яшму и малахит, с берегов Байкала – лазурит, горный хрусталь и разноцветный мрамор.

В южной половине дворца Камерон на месте растреллиевских залов создал новые – Лионскую и Арабесковую гостиные. Нижние части стен Лионской гостиной были облицованы лазуритом нежного синего цвета.

С лазуритом гармонировала шелковая обивка стен, изготовленная по специальному заказу на Лионской мануфактуре. От названия ткани гостиная и получила свое название.

Для придания особой изысканности этому залу Камерон распорядился врезать в наборный паркет украшения из перламутра. Затем перламутром были инкрустированы полотнища дверей. Работа мастеров была настолько тонкой, что двери и паркет представляли настоящие ювелирные изделия.

Апартаменты для наследника престола Павла Петровича и его супруги Марии Федоровны Камерон построил и оформил в северной части дворца на месте висячего сада, созданного Растрелли.

Каминная решетка в опочивальне Екатерины II

Интерьеры Зеленой столовой, Голубой и Китайской гостиных, Парадной опочивальни и других залов представляли отдельный архитектурный ансамбль, который выделялся среди роскошных золоченых залов Растрелли спокойным ритмом, светлыми тонами окраски и строгим классическим декором.

Камерон, по примеру Растрелли, использовал также в отделке новых залов и стекло, не уступающее по декору цветному камню. Таким образом была отделана опочивальня Екатерины II.

На фоне стен, покрытых стеклом молочного цвета, выделялись темно-лиловые стеклянные колонки с капителями и базами из золоченой бронзы, украшенные бронзовым орнаментом. Прекрасным дополнением к декору стен служили плакетки и медальоны из белого фарфора.

Аналогично опочивальне был отделан Синий кабинет и парадная опочивальня в апартаментах Павла Петровича. Там также преобладали синие и белые цвета, только стекло для колонн было заменено фаянсом.

В Синем кабинете Камерон облицевал стены ярко-синим и белым стеклом с накладным орнаментом из золоченой бронзы. Из стекла и бронзы были изготовлены изящный ломберный столик и два табурета, обтянутые ярко-синим шелком. За небольшие размеры и ювелирно выполненный декор кабинет называли Табакеркой.

Среди царских покоев был еще один зал, оформленный с особой роскошью и изяществом – Серебряный кабинет. В одном из писем Екатерина описала этот зал: «Я пишу вам в кабинете из массивного серебра, отчеканенного с узором из красных листьев; четыре колонны с тем же узором, поддерживают зеркало в балдахине над диваном, обитым красно-зеленой материей с серебром, московского изготовления; стены состоят из зеркал, которым серебряные пилястры с красными же листьями служат рамками. Балкон выходит в сад, дверь образуют два зеркала, так, что она всегда кажется раскрытой, хотя бы была затворена. Этот кабинет очень роскошен, блестящ, весел, не обременен тяжелыми украшениями и очень приятен».