БСЭ - Большая Советская энциклопедия (РЕ)
В условиях частной собственности стремление капиталиста увеличить норму прибыли и конкурентная борьба приводят к тому, что рационализация использования ресурсов соседствует с кризисными явлениями, с расхищением природных богатств и рабочей силы. За рост прибылей и сокращение издержек в отдельных звеньях капиталистическое общество расплачивается потерей части своих ресурсов (см. Коммерческий расчёт). Общественная собственность делает Р. э. средством повышения эффективности производства как в отдельных звеньях и сферах, так и в народном хозяйстве в целом. Решающее значение для минимизации затрат при социализме приобретают методы централизованного планомерного поддержания народно-хозяйственной пропорциональности, обеспечивающие своевременное изменение воспроизводственной структуры, всеобщность труда, рациональное использование природных ресурсов, высокую степень соответствия производства и потребления, формирование потребительской структуры на научной основе. Р. э. основывается на принципах демократического централизма, поэтому его методы органически сочетают дисциплину и инициативу, директивность и самостоятельность, строгую субординированность хозяйственных действий и широкие возможности почина. Во всех звеньях социалистического хозяйства Р. э. осуществляется в форме хозяйственного расчёта, а во всех сферах хозяйства — в форме планомерного регулирования экономических процессов. Конкретными методами осуществления Р. э. в хозяйственных звеньях являются, например, нормирование затрат труда, материальных и финансовых ресурсов, государственное регулирование использования природных ресурсов, высвобождение рабочей силы и её рациональное использование, социалистическое соревнование за повышение производительности труда, экономию сырья, материалов, топлива, электроэнергии, за лучшее использование оборудования, повышение качества продукции и т. д. Р. э. в социалистическом обществе соответствует коренным интересам трудящихся, т. к. рост эффективности благодаря Р. э. создаёт дополнительные источники экономического развития, роста народного благосостояния, решения др. задач социально-экономического прогресса. Р. э. способствует воспитанию у трудящихся высоких нравственных качеств, соответствующих моральному кодексу строителя коммунизма: добросовестности в труде, заботы каждого о сохранении и умножении общественного достояния, товарищеской взаимопомощи, непримиримости к тунеядству, стяжательству и т. п.
Р. э. — объективная экономическая закономерность, хотя конкретно-исторические формы и методы планомерной минимизации удельных затрат ресурсов неизбежно меняются. Хозяйственные реформы, проводимые в СССР и др. социалистических странах, способствуют дальнейшему укреплению Р. э.
Лит.: Ленин В. И., Очередные задачи советской власти, Полное собрание соч., 5 изд., т. 36; его же, Тов. Кржижановскому в Президиум Госплана, там же, т. 43; его же, Лучше меньше, да лучше, там же, т. 45; его же, Товарищам, работающим в Гидроторфе, там же, т. 54; Материалы XXIV съезда КПСС, М., 1971; КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК, 8 изд., т. 10, М., 1972, с. 488—97: Программа КПСС, М., 1974.
Б. В. Ракитский.
Режиссёр
Режиссёр (франц. régisseur, от лат. rego — управляю), постановщик спектакля, кинофильма, эстрадно-концертной программы, циркового представления. См. Режиссёрское искусство.
Режиссёрское искусство
Режиссёрское иску'сство, режиссура, искусство создания гармонически целостного, обладающего определённым художественным единством зрелища (драматического или музыкального спектакля, кинофильма, телевизионного фильма, циркового или эстрадного представления и др.). На основе собственного замысла режиссёр, истолковывая пьесу или сценарий, оперу или балет, эстетически объединяет работу всех участников постановки, выявляет идейное содержание спектакля, его жанр и внешнюю форму, интерпретацию сценического пространства, ритм, мизансцену, возможности использования пределов арены или эстрады, облик и характеристику персонажей, а в кинематографе и на телевидении — построение кадра, монтаж и т. п. Режиссёр организует и согласует между собой все компоненты зрелища: творчество артистов, декорации, костюмы, музыку, освещение, звуковое оформление, в кино работу оператора и др. Элементы Р. и. существовали и театре с древних времён, когда заботу о целостности представления брал на себя драматург или главный актёр труппы. Р. и. в современном его понимании, придающем режиссёру главенствующее значение в процессе создания зрелища и признающем за ним функцию автора произведения театра или кино, первоначально возникло в драматическом театре во 2-й половине 19 в. Период становления Р. и. связан с деятельностью немецкого Мейнингенского театра, Свободных театров А. Антуана в Париже, О. Брама в Берлине, «Независимого театра» в Лондоне, впервые выдвинувших принципы ансамбля, т. е. согласования усилий всех исполнителей, тщательного воспроизведения исторической обстановки, естественности и динамичности массовых сцен, достоверного воссоздания среды, окружающей персонажей. В Р. и. Свободных театров, однако, явственно обозначались господствовавшие в конце 19 — начале 20 вв. тенденции натурализма, склонность переводить социальные проблемы в план болезненно биологический. Основатели МХТ (см. Московский Художественный академический театр) — К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко выдвинули и осуществили на практике новые, последовательно реалистические принципы Р. и. В МХТ спектакль являл собой правдивую картину жизни, сотворённую режиссёром на основе глубокого проникновения в текст драматурга, в тесном контакте с актёрами и художником, насыщенную множеством верных подробностей исторически конкретного социального бытия. Р. и. в МХТ обрело тончайший психологизм, несло с собой правду быта, атмосферы и настроения действия, правду актёрского «переживания» роли, покоряющую жизненность. Режиссура МХТ оказала решающее воздействие на развитие русского и мирового Р. и. Возникшая на основе опыта МХТ система Станиславского (см. Станиславского система), творчески используемая режиссёрами, является мощным проводником реализма в Р. и. театра, кино и телевидения, открывая постановщику большие перспективы в важнейшей сфере его деятельности — в работе с актёрами. В начале 20 в. в Р. и. появилась тенденция, противостоявшая программе МХТ: её сторонники, уделяя главное внимание выразительности формы спектакля, выдвигали принцип откровенной условности сценического действия, отказывались от создания на сцене иллюзии реальной действительности. В. Э. Мейерхольд в России, Г. Крэг в Великобритании, М. Рейнхардт в Германии, решая различные стилистические задачи, сходились в утверждении яркой зрелищности, красоты и поэтичности представления. Эта тенденция, особенно плодотворно сказавшаяся в музыкальном театре, применялась и развивалась и в драматическом театре. Разнообразие направлений режиссёрских исканий обогащает развитие мирового Р. и. Возникновение в начале 20 в. киноискусства открыло новые перспективы развития Р. и. Первый крупный кинорежиссёр Д. У. Гриффит (США) использовал возможности экрана для воссоздания масштабных исторических полотен.
Развитие Р. и. в советском театре связано с творчеством Е. Б. Вахтангова, А. Я. Таирова, К. А. Марджанишвили, А. Ахметели, Л. Курбаса, Г. П. Юры, М. М. Крушельницкого, А. Д. Попова, А. Д. Дикого, Р. Н. Симонова, Н. П. Акимова, М. Н. Кедрова, Н. П. Охлопкова, А. М. Лобанова, Ю. А. Завадского и др.; в западно-европейском театре — Ж. Коно, Л. Жуве, Э. Пискатора, Б. Брехта, Э. Буриана, Ж. Вилара и др. Каждый из этих художников был создателем самостоятельного театрального направления, каждый из них возглавлял театр со своей творческой программой. Советское Р. и., воодушевлённое идеями Октябрьской революции 1917, стремилось создавать спектакли, героические по звучанию, народные по духу, проникнутые боевой тенденциозностью. В спектаклях советских режиссёров новое социальное содержание выражалось в яркой и активной театральной форме. Утверждая метод социалистического реализма, советское Р. и. свободно синтезировало театральные идеи Станиславского, Немировича-Данченко и Мейерхольда; их творчество в советское время получило новый импульс развития и заложило основы современного театрального языка.
Стремительно развивалось и Р. и. кинематографа. С. М. Эйзенштейн, В.И. Пудовкин, А. П. Довженко, Н. М. Шенгелая, Л. В. Кулешов, Д. Вертов, Г. М. Козинцев, Л. З. Трауберг, Ф. М. Эрмлер, братья Васильевы, М. И. Ромм, С. И. Юткевич, С. А. Герасимов, И. А. Пырьев, М. К. Калатозов, М. С. Донской, Г. В. Александров и др. кинорежиссёры использовали новые средства выразительности киноискусства; их работы оказали мощное влияние на мировой кинематограф. Р. и. советского кино впервые решило проблемы создания на экране революционного эпоса, достоверного показа действий огромных народных масс и сумело реалистически воплотить образы героев прошлого и современности, демонстрируя тем самым безграничные возможности искусства социалистического реализма. Выдающиеся зарубежные режиссёры Ч. Чаплин, Э. Штрогейм, Ф. Капра, Р. Клер, Ж. Ренуар, О. Уэллс и др., в свою очередь, развивали и обогащали прогрессивные, демократические тенденции киноискусства, обличая антигуманность капиталистического строя.
