Нурали Латыпов - Бигуди для извилин. Возьми от мозга все!
Почему бы и для себя не установить такие «социалистические обязательства»: каждый день — хотя бы одна интересная и неожиданная мысль, идея, рассуждение? Каждую неделю — идея посолиднее, каждый месяц… И пусть даже эти идеи покажутся нелепыми, смешными или никому не интересными. А вдруг Ваша мысль на пути повстречает достаточно безумную, чтобы быть почти гениальной, идею? Но для этого мысль должна двигаться!
Все сформулированные выше принципы творческого мышления можно дополнить некоторыми приёмами, эффективно работающими в чисто изобретательской ситуации. Когда требуется найти нестандартное техническое решение, соединив в одном механизме функции, казалось бы, несоединимые. Когда нужно заставить силы природы действовать неожиданным образом. Но это лишь на первый взгляд. Знаменитый «водоход» Кулибина использовал собственную энергию течения реки, чтобы двигаться… против течения. Канат заносили далеко вперёд и укрепляли на берегу. Затем он наматывался на барабан лебёдки, установленной на корабле. Вращало же этот барабан течение реки, ударяя по специальному колесу с лопатками.
В изобретательстве — как «отрасли» высокоинтеллектуального труда — изучение проблемы при выходе на границы её «пространства» может заметно помочь продвинуться в решении. Нужно рассмотреть предельную ситуацию, допуская, чтобы параметры задачи менялись в очень широких пределах, приобретали экстремальные значения. Попросту говоря, выходили даже за рамки реальности.
Например, чтобы взглянуть на проблему с иной стороны, или выделить основную «загвоздку», или переформулировать задачу по-другому, можно попробовать «выключить» силы гравитации и представить себе движение в таком мире. А потом уже подумать, какие силы помогут произвести такое «выключение». Или представить себе, что изменились свойства пространства: оно перестало быть однородным и изотропным, его свойства меняются от точки к точке и от направления к направлению — Может быть, поток «чего-нибудь» может как раз и обеспечить такие изменения? А если нужно получить «пространство» с требуемыми свойствами, наверное, стоит попробовать пропустить через него поток с определёнными характеристиками?
А можно ввести и самого себя в «пространство задачи», вообразив, что это ты сам двигаешься внутри механизма и можешь разглядеть, как зацепляются шестерни, включается под действием ручейка электронов процессор или происходит квантовый переход. Или вообще сам всё это производишь… Значит, нужно стать очень маленьким, или наоборот, огромным. Т. е. надо и самого себя — как параметр задачи — сделать экстремально выделенным. Можно и наоборот, вместо себя ввести в задачу «маленького человечка»: например, Джеймс Клерк Максвелл придумал маленького демона, сортирующего молекулы по скоростям, отделяя быстрые от медленных. А потом, когда станет ясно, как эти человечки осуществляют именно нужную операцию, можно подумать и о том, чем их заменить. Кому передать их функции — потоку жидкости, воздуха, нескольким дополнительным механизмам или ещё чему-либо.
Бигуди № 57
Почти у каждого на кухне сейчас имеется устройство, в котором в качестве «маленьких человечков» работают молекулы воды, содержащиеся практически во всех продуктах. Заставьте этих «человечков» быстрее двигаться — и Вы добились того, чего хотели! Интересно, чего же Вы добивались, и как Вы сумели заставить быстрее двигаться «маленьких человечков»? Кстати, первое такое устройство было установлено в ресторане Бостона и весило оно тогда почти 400 кг. Размеры тоже впечатляли — высота устройства была почти с рост взрослого человека! Изобретено же оно сразу после Второй мировой войны, в 1946-м году.75
Теория фантазии
Изобретательских задач великое множество. Как и прекрасной литературы на эту тему. Начиная с книг замечательного писателя, изобретателя и учёного Г.С. Альтшуллера (Альтова). Это именно он разработал Теорию Решения Изобретательских Задач (ТРИЗ), придумал и создал Регистр Фантастических Идей. Сюда заносились новые идеи, обнаруженные писателем и учёным в различных фантастических произведениях. Изучение их показало: большинство фантастических объектов и идей представляют собой результат некоторых преобразований совершенно реальных предметов или процессов.
Более того, оказалось: приёмы, с помощью которых эти преобразования осуществляются, практически совпадают с изобретательскими приёмами. Что, вообще говоря, неудивительно — это тот же ряд операций, с помощью которых творческая личность преобразует действительность. Мысленно или реально, при создании нового механизма или в работе над фантастическим романом — это всё работает, генерируя идеи, одно и то же мышление.
Анатолий Вассерман отмечает: «Знания, не относящиеся к теме основной работы, позволяют взглянуть на нее в неожиданном ракурсе — подметить что-то качественно новое… Творческий метод фантастики — искусственное конструирование обстоятельств, позволяющих автору ярче выразить ключевые черты интересующих его явлений. В наших быстро меняющихся обстоятельствах фантастика, на мой взгляд, куда эффективнее реализма постигает реальность. Потому, что позволяет сосредоточиться на ключевых чертах явления, выделить их и таким образом облегчить их анализ. Примерно таким же образом эксперимент в контролируемых условиях значительно облегчает анализ явления по сравнению с его наблюдением в природе… Фантастика — нечто вроде лаборатории, позволяющей контролируемо изучать нужное явление».
Г. Альтов свёл типы преобразований в одну таблицу, названную фантограммой. Даже одни названия этих приёмов отражают их универсальный характер: «Сделай наоборот», «Увеличение или Уменьшение», «Ускорение или Замедление», «Динамизация или Статичность», «Универсализация или Ограничение», «Дробление и Изменение», «Квантование или Непрерывность», «Внесение или Вынесение», «Сдвиг во времени», «Оживление», «Изменение связей (взаимодействий)», «Изменение законов природы».
По сути дела Г. Альтов сконструировал «морфологический ящик» — Матрицу, чьи ячейки заполняются новыми комбинациями известных понятий, объектов или процессов. В данном случае по одной «оси» откладываются характеристики совершенствуемой вещи (процесса), а на другой — основные эвристические приёмы их изменения. Рассматривая элементы «ящика — Матрицы», можно выделить наиболее перспективные пути движения к решению проблемы.
Большую и важную работу по ТРИЗ и Регистру Фантастических Идей Альтов вёл, начиная с середины 1950-х годов. Возможно, часть этих наработок уже опубликована в собрании сочинений Генриха Сауловича. Знаю, что в Интернете под редакцией писателя и астрофизика Павла Амнуэля появился регистр идей научно-фантастических.
Группа энтузиастов (в основном — Молодых литераторов московского Клуба Любителей Фантастики, созданного писателем-фантастом Юрием Никитиным) в конце 1990-х заново составляла Регистр, независимо от имеющегося. В Клубе посчитали: любой автор-составитель нового Регистра выигрывает в плане тренинга интеллекта больше, чем обычный читатель имеющегося. Может, это и так.
Способы анализа и решения разнообразных задач, приёмы изобретательской деятельности — все они имеют одну природу, всё это — различные проявления универсальных принципов творческого мышления. Овладев ими, каждый сможет почувствовать себя творцом, радостно встречающим неожиданные, необычные, удивительные мысли.
Приведу обширный отрывок из нашей коллективной монографии «Турбулентное мышление. Зарядка для интеллекта»:
«Эффективным способом развития творческого мышления является выдумывание артефактов. Примерно 180 лет назад Оноре де Бальзак описал шагреневую кожу, исполняющую желания, но теряющую в размерах по мере исполнения этих желаний (соответственно источалась и человеческая жизнь). Фёдор Сологуб в «Мелком бесе» вывел среди важных, но бессловесных персонажей серую недотыкомку, вьющуюся по углам, не имеющую ни определённой формы, ни содержания. Розовые очки, глядя через которые человек испытывает переполняющее его чувство радости, напрочь забывает о повседневных проблемах и заботах, «разработал» Клиффорд Саймак в «Пыльной зебре».
Карел Чапек представил такой эликсир бессмертия («Средство Макропулоса»), который герои книги (олицетворяющие человечество со всеми его недостатками и пороками) всё-таки отказываются принимать. Потому как никто из них не захотел бессмертия за счёт выхолащивания смысла этой смертной жизни. Братья Стругацкие затем развили эту идею в «Пяти ложках эликсира», обогатив исходник философскими и психологическими нюансами.
Трансляция идей — неизбежный и необходимый, равно как и их генерация, процесс, в том числе и среди современников. Бывает, что идея просто носится в воздухе. Вспомним хотя бы роман Сергея Снегова «Посол без верительных грамот», опубликованный в 1977 году, в котором сновидения зарегистрированы как средство общественной информации, и каждый может транслировать и опубликовывать собственные сновидения. Уже через несколько лет в произведении Кира Булычёва «Глубокоуважаемый микроб» описывается «инопланетная коробочка», осуществляющая перевод человеческих воспоминаний прямо из мозга в визуальную форму с последующей их продажей. Житель Великого Гусляра, города, рождённого фантазией Кира Булычёва, изобретательный профессор Иван Христофорович Минц разработал вакцину от тунеядства, заставляющую человека периодически и трудолюбиво работать во благо общества. Стоит капнуть всего лишь две капли в стакан — и самый отъявленный лентяй уже моет полы. Но, увы — прав был Парацельс, всё решает чувство меры.
