Алена Солодилова (Преображенская) - Альманах Таро
Мы привыкли выводить Ренессанс из античной философии, однако мало кто знает, что гуманистическая и эстетическая революция Ренессанса вдохновлялась не в последнюю очередь случайно обнаруженными герметическими текстами первых веков Римской империи.
Именно эти тексты легендарный Лоренсо Медичи поручил перевести видному интеллектуалу Марселио Фичино, который, с целью выполнить эту первоочередную задачу, отложил даже переводы Платона.
На самом деле именно герметизм был тем источником, откуда была рождена культурная модель, в центре которой находился человек – не как тварь дрожащая, но как посвященный, маг, в помощи которого нуждаются даже боги и сам высший Бог. И из этого мироощущения рождалась ренессансная магия, построенная на тончайших знаниях соответствий небесных и земных архетипов.
Перед тем как обратиться к Таро, попробуйте почувствовать этот удивительный герметический дух Ренессанса. Вот всего лишь несколько исторических фактов, взятых мной не из досужих фантазий современных сказочников, а из полноценного научного исследования профессора с мировым именем Френсиса Йейца. Скажем, легендарная картина «Рождение Венеры» Боттичелли была нарисована с магической целью – притянуть благотворные энергии Венеры для своего покровителя, в дар которому она была нарисована. Леонардо да Винчи изучал герметические трактаты, а Джордано Бруно проповедовал, что христианский крест должен быть заменен египетским анкхом и что человек должен стать магом, который поставит себе на службу слепые демонические силы. Именно за это, а не за теорию множественности миров он был наказан инквизицией.
Ренессанс – это эпоха, когда воздух был пропитан магией. Античные герметические тексты датировались на три тысячи лет раньше, чем они реально были написаны, и благодаря этой благословенной ошибке герметическая наука была вознесена на небывалую высоту.
Эпоха Ренессанса была коротка, но за всю историю человечества не было столь насыщенной, концентрированной эпохи, которая бы столь определила будущее человечества. Тогда же – в эпоху Ренессанса – неизвестный художник нарисовал свои 22 триумфа, или аркана.
Поэтому, хотя Таро не из Египта, традиционное название Таро – Книга Тота (Тот – египетский аналог Гермеса Триждывеличайшего, а герметические тексты часто написаны как диалог Гермеса и его ученика Тата, или Тота) – более чем законно с исторической, культурной и эзотерической точки зрения.
Что отличает Таро от любой другой символьной системы? Глубина? Точность и развернутость образов? Безусловно! Но, прежде всего, – структура. Структура Таро представляет собой идеальную форму и не терпит изменений; 22 Больших аркана, 56 Малых, из которых 16 – фигурных и 40 – числовых. Любое отклонение переводит систему из разряда Таро в «оракулы», которые также существуют в изобилии.
На самом деле в эпоху Ренессанса были и другие системы, например карты Монтеньи, где в список арканов были добавлены знаки Зодиака, христианские добродетели и видимые планеты.
Строго говоря, каждый герметик создавал свою систему символов; Михаэль Майер, Василий Валентин, Даниэль Милиус создавали свои герметические ключи, в которых в символической форме рассказывали о своем духовном пути. Это были гравюры, на которых через символы изображался духовный Путь адепта. Изучая эти гравюры, можно многое понять о себе и о жизни. Однако именно Таро находится ближе всех к структуре мироздания.
Должно быть, сама структура Таро содержит в себе первую и наиважнейшую тайну. Тайну, к которой мы будем не раз и не два возвращаться в нашей работе, постижение которой связано с постижением законов, по которым работает наша душа. Можно сказать, что Таро – это уникальная символическая структура, что, подобно золотому сечению, создает идеальную пропорцию психодуховной реальности.
Давайте рассмотрим структурное разделение более детально. 22, 40 и 16. Большие, малые арканы и карты двора. Малый аркан очень конкретен. Для того чтобы гадать, на самом деле вполне достаточно игральной колоды, что прекрасно доказывают цыгане. Каждая карта имеет свое значение, смысл, связана с определенным событием. Вот это – успех, это – крах, это – кризис, это – любовь, это – разлука. Конечно же, если мы рассматриваем Таро как метафизическую систему, то все оказывается далеко не так просто, и в Малых арканах запечатлены важные эзотерические и психологические ключи. Некоторые тарологи, например Шмаков, вообще утверждали, что именно Малые арканы являются объективным отображением реальности.
В Малом аркане число сочетается с мастью. Число – это не просто порядковый номер, это весьма конкретная психодуховная идея. Например, Карл Густав Юнг в эссе «О синхронистичности» пишет следующее:
Широко распространено убеждение, что числа были «изобретены» или выдуманы человеком, и поэтому являются не чем иным, как концепциями количества, содержащими в себе только то, что было вложено в них человеческим разумом. Но не менее вероятен и другой вариант – числа были «обнаружены» или открыты. В этом случае они представляют собой нечто большее, чем просто концепции: они являются автономными существами, содержащими в себе еще кое-что помимо количеств. В отличие от концепций, они базируются не на психических условиях, а на качестве «умения быть самим собой», на «неподражаемости», которую невозможно выразить никакой интеллектуальной концепцией. В таком случае вполне возможно, что они обладают качествами, которые еще только предстоит открыть.
Далее мы очень подробно проанализируем символику каждого из чисел, исходя из его положения на Древе жизни и его корреляцию с мастью или стихией карты. Сейчас нам важно понять сам принцип: каждая карта Малого аркана – это сочетание числа как автономной сущности и масти или стихии.
То, что Вселенная состоит из четырех стихий, предположил еще Эмпедокл. Огонь, Вода, Воздух и Земля. Античная картина натурфилософии представляется наивной для поверхностного наблюдателя, однако и современная наука говорит о четырех базовых состояниях вещества – твердом (Земля), жидком (Вода), газообразном (Воздух) и плазма (Огонь).
Эзотерическая традиция открывает нам важную тайну – не только видимый мир, но и Вселенная нашей души, наша внутренняя бесконечность состоят из четырех стихий (о пятой, или квинтэссенции, мы будем говорить отдельно). Даже в обычном разговоре мы постоянно используем метафоры стихий как состояний сознания: про человека склонного к сильным эмоциям мы говорим, что он «вспыльчив», гнев «обжигает»; воздушная стихия проявляется в том, что некто «витает в облаках», «строит воздушные замки», в то время как человек слишком привязанный к своим ощущениям определяется как «земной», «заземленный», «твердо стоящий на ногах». В «Психологии и алхимии» Карл Юнг говорит о том, что четыре стихии – это четыре психологические функции восприятия: ощущение (Земля), мышление (Воздух), чувства (Вода) и интуиция (Огонь).
Фигурные карты формально также принадлежат к Малым арканам. Однако чтобы понять Таро, нам стоит выделить их в отдельную подгруппу. В практике гадания числовой аркан это всегда событие или переживание. А вот фигурные карты, как правило (хотя бывают и исключения), это указание на конкретных людей в нашей жизни – друзей, врагов, возлюбленных, родственников.
Если числовые карты Малого аркана – это сочетание числа и стихии, то фигурные – это сочетание стихии и стихии. Не только масть, но и ранг карты указывает на ее стихийную атрибуцию: король – это Огонь, королева – Вода, принц – Воздух, а принцесса – Земля. И у нас получаются сложные, причудливые композиции в духе Огонь Огня (Король Жезлов), Огонь Воды (Королева Жезлов), Огонь Воздуха (Принц Жезлов) и далее – в любой возможной композиции.
Гораздо более сложным является мир Большого аркана. В некотором смысле, все Большие арканы мы можем соотнести с пятой стихией, или Духом (вот почему стремление некоторых тарологов расширить колоду за счет введения пятой масти, с моей точки зрения, является тавтологией). Дух, эфир, эйдос, архетип – вот лишь маленькая часть определений Малого аркана. Четыре стихии достаточно конкретны (даже Воздух с его склонностью к «отлету» в абстракции), в то время как пятая – весьма абстрактна.
Поэтому и интерпретация Больших арканов оказывается сложным искусством. Одна и та же карта может означать «освобождение из тюрьмы» и «крах всех начинаний» или, например, «обретение любви» и «слишком сильное влияние матери». Зачастую смыслы, с которыми оказывается связана одна и та же карта, кажутся настолько противоположными, далекими друг от друга, что сторонний человек просто хватается за голову – а как же тогда вообще гадать?
Мне кажется, именно здесь заключена главная тайна Таро. Слово «тайна» – звучит странно для современного слуха. В конце концов, можно ли называть тайной то, что продают и рекламируют на каждом углу? Что более таинственно – колода Таро или самый обычный анамнез врача, записываемый обязательно непонятным почерком на непонятном 99 процентам пациентов языке (латыни)?
