Алла Михайлова - Юрий Лонго: «Вся жизнь как под общим наркозом»

Людмила:

— Во что одет молодой человек?

Юрий:

— На нём надета пёстрая рубашка с шарфом.

Людмила:

— Что в руках у молодого человека? Думайте, говорите, Юра, что там у него в руках?

Юрий:

— В руках у молодого человека билет, № 386, в другой руке у него номерок, № 3865 белого цвета с чёрным отливом.

У Корнеева был код работы с мнемотехникой. Здесь в передаваемом вопросе уже был как бы заключён ответ. Группа спрашиваемых слов — это шифр передаваемой информации. Делается элементарно, но только это надо учить. Это не так просто. Это древнейший жанр, ему несколько тысяч лет. Корнеев: «Юра, давай, введёшь в номер Люду, будешь вместе с Людой работать! Возьми эту технику бесплатно. Ну, будешь давать по шестьдесят рублей». Корнеев по-хорошему, по-доброму всегда был смешной.

Хотя Юра, конечно, и сам был не промах. Смотрел на товарищей, учился, делал выводы и всё самое лучшее, что удавалось другим и принималось публикой «на ура», с большим интересом, освивал сам и включал в свою собственную программу. Например, у нас в группе был очень хороший йог из Алма-Аты — Коля Александров. Юра из его выступлений многое для себя перенял, в частности, научился ходить по битым стёклам. Когда изучал гипноз (в то время мы ездили на гастроли во Львов), он был на вторых ролях у гипнотизёра Геннадия Гончарова. Сам фокусы показывал и был ассистентом у Гончарова. Видел, что девушки больше гипнотизёрами интересуются, чем фокусниками. А девушек Юра любил всегда. Он, может, поэтому и пошёл на эстраду, чтобы было больше контактов с женским полом. Тогда как раз Кашпировский с Чумаком появились, и на этой волне Юра тоже заинтересовался и вплотную занялся гипнозом. Со временем наш администратор стал катать Юру по стадионам и большим площадкам.

— У вас есть определённая специализация?

— Нет. Мой способ воздействия универсален. Кашпировский, например, исключительно психотерапевт, Тарасов — костоправ, Джуна — работает руками. Я же взял от Кашпировского гипноз, от Чумака — биополе… Собрал всё это в один круг и использую в своей программе, которая называется «Тайна здоровья человека». Есть у меТня специальные рабочие атрибуты — хлопчатобумажная роба, вериги — крупные цепи, свечка. Я беру всё плохое в руки и сбрасываю через цепи вниз. В народе бытует мнение: порча сгорает в огне, тонет в воде и уходит под землю.

Я ставлю только положительные эмоции. Я давал присягу. Но… иной раз получается обратное. Особенно, когда провожу телесеансы. Меня критиковали за то, что порой моё лечение сказывается на пациенте отрицательно. Поймите, я не могу контролировать то, что делается в какой-либо квартире. Психически больного человека не заставишь ведь выключить телевизор… поэтому я на всякий случай не ввожу аудиторию в глубокий гипноз.

У нас с Юрой были хорошие отношения, не близкие, но и не ругались, а, наоборот, старались по работе во всём помогать друг другу. Он рассказывал мне, как работал проводником и официантом вагона-ресторана в поезде — ночью бутылка водки ценой три-четыре рубля уходила за тридцать-пятьдесят рублей. Покупали вино «Игристое», переклеивали этикетки на «Шампанское».

У нас была большая группа, цирковая бригада, и мы ездили с гастролями по Подмосковью — в Клин, Гжель, Егорьевск, Шатуру и другие города. Я — жонглёр-эквилибрист, окончил ВТМЭИ — Всероссийская творческая мастерская эстрадного искусства, и пришёл работать в Московскую областную филармонию в 1981-ом году, чуть попозже, чем Юра. Его взяли на работу на полгода на договорной основе. Директором у нас был Игорь Косарев, хороший певец, тенор, снимался в первом фильме «Двенадцать стульев», а бригадиром — клоун Володя Соколов — человек нервный, скандальный, и очень любил следить за нашим моральным поведением на гастролях в свободное от работы время. А Юра с Володей Цукерманом повадились по вечерам потихонечку ходить к ресторанам кадрить девушек Не знаю, откуда пошло утверждение, что Юра любил только полных дам, я думаю, что это у него был не главный козырь — полная — неполная. Любил всех, которые нравились. И вот однажды был. такой случай, когда на гастролях в Клину он пришёл утром в гостиницу весь поцарапанный — и лицо, и тело. Мы ему говорим: «Да как же ты теперь выступать будешь? И что Володе Соколову скажешь?» Отвечает: «Да я скажу, что с Соколовым и поругался». А Соколову это, конечно, ох как не понравилось, и он устроил собрание и отчитал Льва Корнеева за такое моральное поведение молодёжи в группе. Хотя позже признался тому же Корнееву, что ему просто обидно было, что у него самого-то девушек и нет. Но Юру после этого случая… уволили. Точнее сказать, просто дальше договор с ним не подписали. Юра уже тогда в этом плане страдал на женской почве, дважды пострадал после одного того свидания.

После этого случая в поисках работы Юра на некоторое время уехал на юг, на Кавказ и устроился работать там в местную Филармонию. Хорошо было, ему там очень нравилось. Это уже была не цирковая группа, как у нас, а какой-то эстрадный вокально-инструментальный ансамбль.

Когда в конце 80-х годов уже пошёл развал Советского Союза, работать в больших бригадах стало очень дорого — организовывать гастроли, платить за переезды, гостиницы. Все стали сольниками работать, каждый сам по себе. Раньше цирковь1е бригады были по семь-восемь человек, ещё и с животными, давали большие концерты, когда в одном концерте выступали и филармонисты, и чтецы, и певцы, танцоры, ансамбли. Интересно было работать. Хорошо, что мы застали эти времена. А потом всё это перестало окупаться, стало невыгодно в таких больших составах работать. Наша цирковая бригада тоже распалась, точнее сказать, все разделились на пары. Юра работал в паре с Алексеем Гайваном, а Володя Цукерман с Геннадием Гончаровым.

Я запомнил, что Юра всегда очень хорошо одевался. В далёкие советские времена в отличие от нас всех уже тогда зимой носил дублёнку, модные свитера. У бригадира Володи Соколова была машина — жигули-пикап четвёртая модель, и мы все, переезжая по Подмосковью из города в город, всегда сидели в багажнике, много нас народу было, один Юра сидел в машине, потому что всегда был красиво и модно одет, и было как-то несолидно в багажник его заталкивать. Он не просил, мы, посмотрев на него, сами так решали.

Последний раз я видел Юру 13 мая 1993 года у Цукермана на открытии его «Музея трёх актёров». И больше мы с ним, к сожалению, не встречались. На открытии музея было очень много приглашённых, конечно, в первую очередь главные виновники торжества — Леонид Гайдай, Юрий Никулин, Георгий Вицин и Евгений Моргунов. Юрий Никулин выступил с речью, в которой сказал, что «людям после смерти в их честь ставят памятники, открывают музеи, а у нас всё это уже есть при жизни, значит, нам теперь не надо и умирать». Но осенью того же года умер Гайдай. По программе было ещё много выступающих, но я заметил, что, когда вышел Юра, как Цукерман говорит, «веником помахать», в том смысле, чтобы провести сеанс очищения помещения от злых духов, Никулин это проигнориро-вал, отнёсся очень скептически, если не сказать негативно. Юра и раньше хотел у него в Цирке на Цветном бульваре проводить свои сеансы, но Никулин на это ответил категорически: «Нет! Пока я директор цирка, я этого в цирке делать не позволю!» И Юра проводил свои сеансы там же на Цветном бульваре, но в доме на противоположной стороне, в зале политпросвещения общественно-политического центра МГК КПСС.

Юра, конечно, молодец — сделал себе имя за такой короткий срок, за десять лет. Резко рванул вверх в профессиональном плане. В тридцать лет кубанский парень Юра Головко ещё имел восемь классов образования и работал проводником в поезде Москва — Тында, любил писать небольшие рассказы и эссе и мечтал когда-нибудь быть писателем, а к сорока годам уже стал Белым магом Юрием Лонго. Вышел из артистов, начинал свой профессиональный путь массо-виком-затейником в санаториях и на турбазах под Адлером, затем в Балашихе и Москве — на открытых площадках в Парке культуры и отдыха имени Горького. Потом Юрий Златогоров (Головко) работал фокусником в Москонцерте, далее — гипнотизёром. И, наконец, после того, как показали «оживления» трупа в субботнем выпуске ТСН 2 2 декабря 1990-го года, — Белый маг Юрий Лонго! За десять лет — четыре гигантские ступени профессионального развития и роста! Яркий был человек, который сам себя сделал, личность, прожил яркую жизнь и прошёл такой путь в своей профессии, который по силам единицам!

Должна быть крепкая цель в жизни, а всё остальное вокруг… Например, летит скорый поезд, а вокруг лес, дома, деревни, вокзалы мимо, ты выходишь, общаешься. Но ты едешь к конкретной цели.

Для чего человек живёт?