Елена Некрасова - Автор сценария
Рита не понимает, где она сейчас больше живет – в нормальной жизни или в сценарии. Там как-то уютнее. Потому что жизненные реалии стали похожи на клочковатый бессмысленный сон после плотного ужина. Взять тот день рождения Павлика… Или ее недавнюю поездку в гости к Лене Масловой, наконец-то родившей. Сначала два часа, проведенные в «Детском мире» в поисках достойного подарка новорожденному… вернее, большую часть времени Рита просто рассматривала игрушки. Зачем-то долго и мучительно размышляла, не приобрести ли ей слона за десять тысяч, причем себе, а не младенцу, ужасно понравился этот слон… Затем она приехала в гости, но явно не вовремя, малыш безудержно орал, у него болел животик. А Лена орала на мужа, пытаясь отправить его в аптеку за каким-то лекарством… а Рита вспомнила про важные дела и поспешила уйти. Даже не выпив чаю. Потом, по телефону, Лена объяснила причину своего раздражения. Оказывается, муж теперь живет в Интернете, с рождением ребенка особенно. Не выходит оттуда. Ну, например. Чем закончился тогдашний поход в аптеку? Уехал на машине, через десять минут звонок. Говорит, что он стоит в довольно большой очереди, и продавца ему отвлекать неудобно. Ты можешь, говорит, посмотреть в Интернете, есть ли в этой аптеке нужное лекарство? Аптека на Садовой-Кудринской… Адрес Ленка не дослушала, сказала, что он маньяк и повесила трубку. Вот и Рита постепенно уходит в какое-то зазеркалье. К счастью, не в сетевое общение, это и правда диагноз… но в ирреальность, это точно. Да. Сценарные люди постепенно уплотняются, обрастают мясом… в нужном направлении или нет, уже не имеет особого значения… Нет, конечно, будет обидно, если сценарий не подойдет. Будет обидно.
МОСФИЛЬМ - СЦЕНАРИЙ
СЦЕНА 33. «Павильон». Съемочный павильон
Съёмочный павильон. Всюду расставлен и разложен реквизит – мебель, посуда, ковры и т.д. Женщина протирает мебель, рабочие пилят сухие ветки. Входная дверь в декорацию стоит прислонённая к наружной стенке. Переполненный эмоциями молодой человек возмущается пронзительным фальцетом:
- А это что?! А это?! Тут же сплошные подтёки!
- Ну чо ты нервничаешь, остальные двери были нормальные? – спокойно отвечает пожилой столяр в комбинезоне.
- Да причём тут остальные!? – взвивается молодой человек.
- У тебя про двери кино, да? – пожилой столяр мусолит папиросу в жёлтых
зубах. - «Семнадцать мгновений весны» кино было - про двери? Вот ты
можешь вспомнить, какие там двери?! Не можешь, потому что это кино про
Штирлица…
- Всё! Сейчас разберёмся… - молодой стремительно заходит во внутрь декорации.
- Здорово, Иваныч! – приветствует столяра Вася.
- А, здорово… - они пожимают друг другу руки, Вася смотрит на дверь, которая действительно вся в подтёках краски.
- Халтуришь, Иваныч?
- Да это Колян вчера, едрить его…
- Смотри, Иваныч, я уже начинаю волноваться за свой столик. Ты ж знаешь, Филинского не проведёшь…
- Да понимаю я, то ж мебель, а то дверь наружная! – в сердцах говорит Иваныч. - Я твой столик с утра лачком вскрыл, красота, отдавать жалко…
Из декорации появляются возбуждённый молодой человек и пожилой мужчина.
- Ну, держись, Иваныч… - говорит Вася и заходит в декорацию.
СЦЕНА 34. «Декорация мэтра-2 ».Съемочный павильон
Вася входит в декорацию, здесь царят спокойствие и красота. Мужчина и женщина расставляют предметы на столе, девушка гладит утюгом занавеску, парень начищает самовар. Известный мэтр* неторопливо расхаживает по комнатам декорации, беседуя с оператором и знаменитым актёром.
Вася подходит к Косте, улыбчивому молодому человеку в костюме, сидящему за столом и разбирающему какие-то фотографии…
- О, привет!– радостно встаёт Костя на встречу Васе.
- У вас тут благодать, прямо душа отдыхает… - оглядывается Вася, -
Возвращаю должок! Извини, что задержал, - он достаёт конверт, который
вручил ему Игорь Данилович, отсчитывает три сотенных бумажки, отдаёт Косте.
- Да мне не к спеху… - успокаивает его Костя.
- Обед! Пришёл обед! – раздаётся зычный мужской голос. – Разбираем обед!
Полный парень Николай вкатывает в комнату тележку с горячими обедами.
- О! Какие у нас люди! – он подходит к Васе.
- Привет, Коль, - они пожимают друг другу руки.
- Хочешь немного подкрепиться? – предлагает Коля. - Сегодня отличная рыба с картошечкой!
- Спасибо, я не хочу. Слушай, Коль, можешь достать телефон этого сценариста?
- Марка Серова? Попробую… - к тележке один за другим подходят члены съёмочной группы, а Николай отходит вместе с Васей в сторону.
- Кино решил снимать? – интересуется Николай.
- Да вот, подумываю… Эта твой чукча богатеньким оказался, однако, - Вася подражает разговору Ивана, - попробую его раскрутить. Представляешь, он сын какого-то чукотского нефтяного магната…
- Абрамовича? – шутит Николай.
- Смешно, - улыбается Вася. - Я ещё не совсем разобрался, но расклад примерно такой – папашка недавно умер, бизнесом занимается брат, а Иван хочет снимать кино, в общем, главное – его не спугнуть… Ещё я с одним банкиром на днях познакомился, короче, надо действовать. Только нужен классный сценарий.
- Крутота! – Николай восхищённо смотрит на Васю.
СЦЕНА 35. «Дощатый сарай». Натура. День. Лето
Маша, режиссёр Виктор Иванович и серьёзная женщина в деловом костюме беседуют около копны сена. Время от времени мимо проходят актёры в военной форме, один солдат неподалёку играет на гармони для девушки, тоже одетой в военную форму, кто-то проносит чугунный котелок, кто-то грабли…
- Нет, мы очень уважаем вашего дедушку, его замечания бывают такими… точными, атмосферными… - говорит Маше Виктор Иванович, - Но вы понимаете, в кино есть своя специфика, а Лев Львович…как бы это сказать…
- Вчера он просто прервал съёмку, Машенька, - вежливо вступает в разговор женщина, - выбежал на площадку и стал показывать актёру, как надо целовать девушку. Поговорили бы вы с ним, а то оператор уже отказывается работать, у художника сердце стало болеть, а ведь он ещё молодой мужчина…
- А знаете, что он мне заявил сегодня? Что прикроет нашу лавочку и отдаст фильм Кончаловскому…- вздыхает режиссёр.
- Вы же видите, Машенька, как мы все стараемся, а Лев Львович нас Кончаловским пугает…
- Надо же! – удивляется Маша, - Хорошо, я обязательно поговорю с дедушкой. - Маша смотрит, как дедушка что-то рассказывает гармонисту. - Наверное, он очень увлёкся этим фильмом.
- Не то слово… - вздыхает режиссёр.
Неподалёку сооружена декорация – дощатый сарай без крыши. В сарае всего три стенки, на месте четвёртой стены проложены рельсы, оператор с помощниками устанавливают тележку с камерой. На полу сарая разбросано сено, в углу свалены грабли, лопаты, вёдра и прочий сельскохозяйственный инвентарь, художник-постановщик показывает рабочим, куда положить колёса от телеги.
К сараю подходит Вася, что-то спрашивает у оператора, затем подходит к художнику.
- Здравствуйте! – улыбается Вася художнику, - Меня зовут Василий. А вы,
наверное, Олег Сергеевич?
- Наверное. – Мрачно отвечает художник, глядя на Васю исподлобья.
- Простите, что я вас отрываю, но не могли бы вы уделить мне несколько минут… - Вася улыбается обаятельнейшей и обезоруживающей улыбкой, понимая, что «клиент» попался сложный.
- Я вас слушаю.
- Олег Сергеевич, так куда забивать? – подходит к художнику рабочий.
- Сейчас отмечу…- отвечает ему художник, затем поворачивается к Васе, - Пойдёмте, чего у вас?
Вася идёт за художником. Тот начинает ставить мелом метки на стенах декорации. Вася сразу приступает к делу.
- Олег Сергеевич, нельзя ли будет купить ваши ручки и ножки? После съёмок,
разумеется…
- Чего?! – удивляется художник.
- Ну, латексы. Вы же всё равно их списывать будете, или нет? Один музыкант взял бы их для своего клипа, за наличные, естественно…
