Самые интересные истории 19 века - Джулиан Готорн
Когда она направилась к шкафу, то использовала руки, чтобы не дать халату упасть ей под ноги, и по мере того, как она спускалась все ниже и ниже, пока не исчезла в шкафу, она не встала на четвереньки. Именно это и вызвало появление "дематериализации".
Когда сын Мистера Смита, Эдди, вышел из кабинета, его представлял мальчик лет восьми, сын одной из женщин – "духов" наверху. За свои услуги он получал два доллара в сутки, как и более крупные привидения. Он был напудрен до полной белизны, на его собственные волосы был надет светлый парик, и одет он был так же, как большинство мальчиков в возрасте, когда умер сын Мистера Смита. Мистер Смит узнал его по росту, светлому цвету лица и льняным волосам, а также по тому, что он называл его "папа" и правильно называл его. Его отец был "выдуман" из описания, данного медиумом, и признан мистером Смитом правильным. Конечно, он знал свое собственное имя, потому что его дал ему грифельщик. . . .
Теперь мы подошли к той части феномена, в которой будут клясться все спиритуалисты, видевшие его. Речь идет о материализации и дематериализации духа с пола и перед вашими глазами. В нем вы видите сначала маленький свет, который становится все больше и больше, пока перед вами не встанет полностью сформировавшийся женский или мужской дух, как это было описано в опыте мистера Смита.
Чтобы осуществить то, чему он был свидетелем, тот же самый призрак, который прежде был признан джентльменом "своей королевой", приготовился следующим образом: сняв с себя всю одежду, она надела только длинную сорочку, доходившую ей до голенищ туфель. Она натянула пару белых чулок, а поверх них – пару белых туфель. В волосы и уши она вставила бриллианты из горного хрусталя, а на шею одела ожерелье из таких же красивых, но бесполезных камней. На каждую мочку уха и вокруг шеи были нанесены маленькие пятна светящейся пудры, чтобы представлять бриллианты, пока было темно. Ее лицо было напудрено, брови и ресницы подтемнены, а под каждым глазом пролегла темная линия. Теперь она взяла черную маску, закрывавшую ее голову, и ее "халат", и руки, и спустилась к шкафу. Придя туда, она надела на голову черную маску, чтобы светящиеся бриллианты не были видны до нужного времени. Она несла свой халат в черной сумке. Выползая из-за занавески и забираясь под стол, она открыла на полу небольшую часть своего халата. Она встряхивала его и двигалась вперед, позволив ему выскользнуть из сумки, пока он весь не вылез наружу. Затем она вылезла из-под стола и стояла на коленях, и пора было показывать голову, поэтому, подобравшись поближе к халату, она сбросила под столом черную маску. Фигура теперь была размером со взрослого человека; она поправила халат на своей персоне и постучала, прося света. Как само собой разумеющееся, когда появлялся хоть какой-то свет, светимость мантии исчезала, и она появилась в простом белом костюме. Теперь можно было разглядеть ожерелье и серьги, но когда свет стал таким ярким, что их можно было разглядеть, светящиеся пятна исчезли, оставив зрителя думать, что то, что они видели сейчас, было тем же самыми, что они видели в темноте. Процесс дематериализации теперь будет очевиден, и описание только утомит читателя. Один маленький призрак был всем, что требовалось, так как его можно было заставить изображать мальчика или девочку по своему желанию, одев его в одежду любого пола.
В конце сеанса в комнату вошла вся сила "духов". Исчезнув, они взобрались по лестнице, потянули ее за собой, закрыли панель и люк в полу над ней, положили на место ковер и придвинули тяжелую кровать, с которой сняли колесики. Теперь они спустили лестницу вниз и спрятали ее в угольном сарае, пока шли домой. Они получили свою зарплату на следующий день.
Если бы вы хоть раз внимательно осмотрели шкаф, то не нашли бы в нем ничего дурного. Именно этот медиум десятки раз приводил следователей в подвал под кабинетом и в комнату над ним, но так ничего и не было обнаружено.
Вы не всегда должны искать лазейку в потолке, или в полу. Ловушка в потолке невозможна, за исключением того, когда в качестве "кабинета" используется шкаф, а потолок сделан из дерева. Там, где этого состояния вещей не существует, вы должны искать в другом месте. Пол – это очень вероятное место, когда его нельзя сделать в потолке. Если вы не найдете его там, изучите основание или боковину. Если лаз находится в комнате для швабр, то при осмотре вы обнаружите наличие стыка около угла шкафа, но вы найдете его прочно прибитым примерно четырьмя гвоздями с каждой стороны стыка. Эта видимость необычайной твердости будет абсолютным доказательством того, что она не является твердой.
Гвозди – это не то, чем они кажутся, а всего лишь кусочки примерно в полдюйма длиной, которые даже не проходят через доску. Эта деталь крепится с другой стороны с помощью пары болтов, которые очень прочно удерживают ее на месте. В соседней комнате есть соответствующее отверстие, хотя никто и не пытается так тщательно скрыть его, поскольку никто никогда не идет в эту комнату. Через эту ловушку "духи" проникают в кабинет, ползая и извиваясь. Это не очень желательная лазейка, потому что комната для швабр едва ли когда-нибудь бывает достаточно широкой для того, чтобы приведение могло быстро пролезть сквозь нее. Кроме того, исполнители должны надеть свои костюмы после того, как попадут в шкаф, а иначе они разорвут их на куски. Вы можете видеть, что это было бы очень неудобно.
Если комната обшита деревянными панелями, то приведение будет иметь в своей лазейке все необходимое пространство, так как оно будет простираться чуть ниже лепнины на верхней части обшивки до пола за полосой в четверть круга. . . .
Практически невозможно обнаружить эти ловушки, ища их в шкафу. Они были сконструированы так, чтобы избежать разоблачения, и люди не жалели усилий, чтобы сделать их настолько совершенными, чтобы не было упущено ни одного шанса из миллиона. Самое подходящее место для ловушек – в соседней комнате, наверху или в подвале. Глупо пытаться найти ловушку, колотя по стенам или полу; ибо, если вам случится
