Пятый квадрат. Пьеса - Андрей Владимирович Поцелуев
Все кивают головами. Слышны возгласы: «Согласны».
ОЛЬГА. Так, операцию назвали. А нас как теперь называть?
ЛИКА. Группа единомышленников.
САВВА. Тогда уж банда единомышленников.
ОЛЬГА. Давайте проще, нас же четверо. Помните, как в Китае называли, — банда четырех. И мы будем банда четырех.
САВВА. Отлично. Банда четырех начинает операцию «Ускользающий авангард».
Конец сцены 1. Зтм.
Сцена 2
Областная художественная галерея. Главный зал. На стенах висят картины. В глубине сцены два окна. Между ними висит картина «Черный квадрат». Рядом с картиной «Черный квадрат» с правой стороны стоит письменный стол со стулом, на котором сидит смотритель музея Марья Ивановна. На столе стоит телефон и чайник. Марья Ивановна внимательно наблюдает за посетителями и пьет чай. В зале несколько посетителей, которые осматривают картины. Звонит телефон.
МАРЬЯ ИВАНОВНА (берет трубку телефона). Да, Ирина Александровна, слушаю. Картина? На месте, на месте. Куда она денется. Внимательно слежу.
Входят Савва и Ольга. Их не узнать. На Ольге густой грим, который ее состарил, парик и темные очки. У Саввы усы с бородой.
Марья Ивановна подозрительно на них смотрит.
Савва и Ольга ходят по залу и рассматривают картины. Савва периодически всматривается в верхние углы зала и ищет видеокамеры. Потом подходит к окну слева и пробует открыть его. У него не получается. Он пробует уже открыть форточку, для этого немного подпрыгивает, тем самым привлекает внимание смотрительницы.
МАРЬЯ ИВАНОВНА (обращается к Савве). Вы чего делаете? Зачем окно трогаете?
САВВА. Да душно у вас в музее, хочу проветрить немного.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. У нас окна не открываются. Зимой работает вентиляция, а летом кондиционер. А форточки прошу не открывать. Это для картин вредно. Видите, там и табличка висит.
САВВА. Ну, извините, не заметил.
В зале остаются только Ольга, Савва и Марья Ивановна. Все посетители ушли.
Савва берет за локоть Ольгу и отводит ее в сторону. Говорит шепотом.
САВВА. Слушай, отвлеки бабку. Мне надо картину и окно померить. Мы же картину через окно будем менять. Кроме того, тебе надо знать размер картины для написания.
Ольга подходит к смотрительнице и встает так, чтобы она не видела Савву.
ОЛЬГА. Здравствуйте, бабушка. Неужели это Малевич?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Какая я тебе бабушка, я Марья Ивановна. Я тут главная.
ОЛЬГА. Ой, извините, Марья Ивановна. А давно «Черный квадрат» у вас в музее висит?
В это время Савва достает сантиметр и измеряет то окно, то картину. Поэтому ходит между ними. Размеры картины руками старается «приложить» к окну. Он все время оборачивается на смотрительницу. Делает он это очень смешно.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Да только вчера повесили. До этого экспертизу делали. Даже из Москвы приезжали для химического анализа. Без экспертизы нельзя.
ОЛЬГА. И что, прямо это настоящий «Черный квадрат» Казимира Малевича?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Он самый и есть. Не сомневайся. Чернее и квадратнее не бывает.
ОЛЬГА. Да, повезло нашему музею. Теперь толпы посетителей у вас будут.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Да уж, не то что раньше. Бывало, за весь день всего человек двадцать придут. У нас же в основном местные художники. Березки да речки рисуют. А сейчас даже чаю некогда попить.
Марья Ивановна наливает себе в чашку чай из чайника и смачно отхлебывает. В это время опять звонит телефон.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Слушаю. На месте, на месте. Не волнуйтесь, Ирина Александровна. Рядом сижу, глаз не отвожу.
ОЛЬГА. Кто это вам все время звонит?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Да директор наш, Ирина Александровна. О картине беспокоится.
Савва заканчивает обмер и осмотр помещения и подходит к ним.
САВВА. А что, Марья Ивановна, у вас даже видеокамер и сигнализации нет?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. А твое какое дело?
Пауза. Делает глоток чаю.
МАРЬЯ ИВАНОВНА (говорит уже более мягко). На следующей неделе все установят: и сигнализацию, и видеокамеры. Ведь картину только вчера повесили. А сигнализации не было, потому что у нас в музее и шедевров не было, а теперь есть. А пока я — самая надежная охрана, у меня мышь не проскочит. Пока я здесь, ничего с картиной не случится.
Продолжает пить чай.
САВВА. А специальное стекло перед картиной не будете устанавливать? Как у «Джоконды» в Лувре? И перед ней, кстати, можно стоять не более тридцати секунд.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Это Ирина Александровна решит, а ты пока без стекла можешь смотреть.
В это время в зал входит группа школьников старших классов с экскурсоводом, молодой женщиной. Они подходят к картине «Черный квадрат». Ольга и Савва отходят в сторону.
ЭКСКУРСОВОД (громко.) Дети, перед вами жемчужина нашего музея — картина Казимира Малевича «Черный Квадрат».
Дети начинают хихикать.
ДЕТИ. Дорожный знак какой-то, я так тоже могу, а чего тут рисовать.
ЭКСКУРСОВОД (не обращая на реплики детей внимания.) Картина впервые была представлена публике более ста лет назад на футуристической выставке в одна тысяча девятьсот пятнадцатом году в Петроградской галерее Надежды Добычиной. Выставка называлась «Последняя футуристическая выставка ноль десять», и это загадочное название предсказуемо привлекло внимание публики. Казимир Малевич представил на выставке тридцать девять своих картин, и «Черный квадрат» был только одной из них. Художник разместил эту картину на самом видном месте в красном углу, а значит, предполагал, что именно «Черный квадрат» будет вызывать основной интерес у публики.
Дети дурачатся, никто особо не слушает.
ЭКСКУРСОВОД. Безусловно, появление такой картины вызвало скандал, и многие современники ее не поняли.
ДЕТИ. Конечно не поняли, а что тут понимать. Да я такой квадрат за полчаса нарисую.
ЭКСКУРСОВОД (говорит казенным языком, как робот.) Дети, Казимир Малевич — знаковая фигура в культуре двадцатого века. Он принадлежит к художникам, кардинально изменившим представление об искусстве, его целях, возможностях, способах высказывания. Он не только автор «Черного квадрата». Наследие мастера включает фигуративную и беспредметную живопись, станковую и книжную графику, театральные эксперименты, архитектурные проекты, теорию искусства. Творческий путь Малевича связан с последовательным освоением новейших направлений живописи импрессионизма, фовизма, кубизма, футуризма. Он переосмысливал традиционные формы изобразительного искусства. Он автор нового направления — супрематизма, оригинальной версии геометрической абстракции. Супрематизм — это попытка из разноцветных геометрических фигур составить некие композиции, выражающие абсолютные начала реальности. А «Черный квадрат» — это первая
