Ариан Дольфюс - Рудольф Нуреев. Неистовый гений
34 Alexander Bland. Noureev.
35 В рамках чествования Сергея Дягилева в один вечер были показаны три одноактных балета: «Сильфиды», «Аполлон Мусагет» и «Петрушка» (с Иветт Шовире или Жаклин Рэйе в роли Балерины и Жаном Гизериксом в роли Арапа). В 1977 году Канал TF1 сделал телевизионную запись «Петрушки».
36 В тот год отмечали пятидесятую годовщину смерти Дягилева.
37 «New Yorker», 26 марта 1979 г.
38 Интервью П. Лакотта автору.
39 Цитируется по великолепному каталогу «Нижинский», составленному Мартиной Каган для выставки, посвященной Нижинскому в музее Орсэ, 2000–2001 гг. (Издание Союза национальных музеев.)
40 New Yorker, 26 марта 1979 г.
41 Цит. по: Sasha Anawalt. The Joffrey Ballet: Robert Joffrey and the making of an American Dance company. – University of Chicago Press, 1996.
42 «L’Express», 22–28 ноября 1965 г.
Глава 9Современный танцовщик1 «Rudolf Noureev». Специальный выпуск, посвященный Нурееву, журнала «L'Avant-Scene Ballet dance», октябрь 1983 г.
2 «Newsweek», 22 декабря 1975 г.
3 «L’Avant-Scene Ballet dance», октябрь 1983 г.
4 Пол Тейлор (род. 1930) до двадцати двух лет занимался плаванием и только потом обратился к танцу, который изучал у Марты Грэхем, Мерса Каннингема, Хосе Лимона и Энтони Тюдора. Его талант был настолько очевиден, что Марта Грэхем пригласила его в свою труппу («Martha Graham Dance Company»), где он быстро стал солистом. Вскоре, однако, собрав единомышленников, Тейлор создал свою собственную труппу, которая и по сей день считается одной из лучших танцевальных трупп Америки. Самые известные постановки Тейлора – четырехминутная миниатюра «Duet» (1957), «Three Epitaphs» (1956), «Auréole» (1962) «Orbs» (1966), «The Book of Beasts» (1971), «Airs» (1978). Нуреев танцевал в четырех его балетах: «Big Bertha», «Auréole», «The Book of Beasts» и «From Sea to Shining Sea». Он также приглашал Пола Тейлора в Парижскую оперу для постановки «Весны священной» и «Speakingfor tongues».
5 «Le Monde», 18 августа 1983 г.
6 «New York Time», 5 мая 1974 г.
7 23 июня 2002 года мне об этом рассказал сам Ролан Пети. Что касается Барышникова, то он также был запечатлен танцующим «Юношу и Смерть» в голливудском фильме Тейлора Хэкфорда «Белые ночи» (1985 год). Там он играет советского танцовщика, убежавшего на Запад, который в силу не зависящих от него обстоятельств вновь оказывается на территории СССР.
8 Там же.
9 Речь идет о балетах «Потерянный рай» (Королевском балет; Лондон, февраль 1967 г.) «Экстаз» (Парижская опера, сентябрь 1968 г.; в том же году спектакль был поставлен в миланской «Ла Скала» и в Парижской опере), «Пеллеас и Мелизанда» (Королевском балет; Лондон, март 1969 г.).
10 Temps lies avec Noureev.
11 Там же.
12 Руди ван Данциг (род. 1933) – хореограф, в основном работавший с Национальным балетом Нидерландов, где был художественным руководителем с 1967 по 1991 год. Свой первый балет «Ночной остров» поставил в 1955 году, до этого, с 1952 года, – танцовщик; в 1959 году с группой единомышленников организовал в Гааге Нидерландский Театр танца. Для Рудольфа Нуреева сделал балеты «Канаты времени» (1970), «Уносимые легким ветром» (1975), «Про темный дом» (1978) и «Улисс» (1979). Нуреев танцевал также его композицию «Памятник умершему юноше», о которой я подробно пишу в главе.
13 «Le Monde», 18 августа 1983 г.
14 Там же.
15 «International Herald Tribune», 21 декабря 1968 г.
16 Там же.
17 Nureyev: His Life.
18 Там же.
19 «International Herald Tribune», 4 марта 1970 г.
20 «Newsweek», 25 мая 1970 г.
21 «International Herald Tribune», 12 июля 1978 г. Фильм «Валентино» с участием Нуреева вышел на экраны в предыдущем году.
22 Интервью Р. Данвера автору.
Робер Данвер был танцовщиком в труппе Бежара в «Балет XX века», затем уехал в Нью-Йорк, после чего вернулся в Бельгию и руководил Балетом Фландрии в Антверпене.
23 «L'Aurore», 3 марта 1971 г.
24 Это прозвучало в Парижской опере 20 января 2003 года на вечере памяти Рудольфа Нуреева. «Песни странствующего подмастерья» были исполнены после большого перерыва: Бежар не хотел больше видеть этот балет на сцене после того, как Нуреев и Бортолуцци ушли из жизни.
25 Vittoria Ottolenghi. Nureyev: Confessioni, une conversazione lunga trenfanni. – Editoriale Pantheon Roma, 1995 (Превосходная книга итальянской журналистки – крупного знатока балета и большого друга Нуреева.)
26 Критик «International Herald Tribune» в номере от 17 марта 1971 года написал об этом: «Чрезмерность аплодисментов, граничащая с неприличием, перешла всякие объективные соображения, партер напоминал стадион после исключительно трудных соревнований. Феномен, на который лучше смотреть с точки зрения психологии толпы, чем с точки зрения искусства…»
27 Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.
28 «Les saisons de la danse», апрель 1971 г.
29 Это мне сказал сам Бежар. Следует уточнить, что в 1975 году Нуреев танцевал «Сонату для троих» Бежара с труппой «Scottish Ballet».
30 Глен Тетли (1926–2007), уроженец Огайо, учился медицине; в танце дебютировал в возрасте 20 лет. Марта Грэхем, оценив его талант, взяла его в свою труппу. Танцевал также в Американском театре балета. Приехав в Европу, руководил вместе с Хансом ван Маненом Нидерландским Театром танца (1962–1970), затем Балетом Штутгарта (1974–1976), а позже, уже за океаном, Национальным балетом Канады (1987–1989). Создал хореографию для сорока с лишним балетов.
31 Интервью Г. Тетли автору.
32 «Le Monde», 18 августа 1983 г.
33 Интервью Г. Тетли автору.
34 Балет «Field figures» по просьбе Нуреева был включен в программу американского турне Королевского балета в 1972 году. Фрагменты из него включены в документальный фильм Пьера Журдана «Гт a dancer» (английская версия).
35 Интервью Г. Тетли автору.
36 Думаю, читателю будет интересен следующий факт. Тетли, сохранивший очень неприятные впечатления, связанные с провалом «Тристана», отказал Нурееву в том, чтобы ввести «Лунного Пьеро» в репертуар Парижской оперы в 1983 году. Кроме того, хореограф считал, что физические возможности Нуреева больше не позволяют ему самому исполнять роль Пьеро. Нуреев предложил ввести на роль Патрика Дюпона, но Тетли отказал.
37 «Les saisons de la danse», 10 марта 1977 г.
38 «L’Evénement du Jeudi», октябрь 1992 г.
39 Temps lies avec Noureev.
40 Там же.
41 «L’Evénement du Jeudi», 8–14 октября 1992 г.
42 «Le Figaro», 15 июня 1974 г.
43 Напомню, что Тейлор не рискнул ввести Нуреева в свою постановку. Но Нуреев был в таком восторге от «Auréole», что во время спектакля танцовщики могли видеть, как он за кулисами, глядя на них, пытается повторить движения.
44 Clive Barnes. Nureyev.
45 «Newsweek», 25 мая 1970 г.
46 Правда, за два года до этого он танцевал короткий фрагмент из «Большой Берты» Тейлора для американского телевизионного шоу «Burt Bacharach Special» на канале CBS.
47 «Book of beasts» – это цепочка комических пародий, кончающаяся, в частности, пародией на классического танцовщика, в которой Нуреев доказал способность смеяться над самим собой.
48 Paul Taylor. Private domain. – Ed. A.Knopf 1987.
49 Там же.
50 Хосе Лимон (1908–1972), американец мексиканского происхождения, начал танцевать в возрасте двадцати лет. Обучался как классическому, так и современному танцу; свою собственную танцевальную компанию основал в 1946 году. «Павана Мавра» на музыку Генри Перселла – единственный балет Лимона, который танцевал Нуреев, знавший все четыре роли наизусть.
51 «Le Monde», 20 февраля 1979 г.
52 «Le Figaro Littéraire», 18 ноября 1965 г.
53 «Le Monde», 6 декабря 1978 г.
54 Марта Грэхем (1894–1991) родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Учиться искусству танца начала в 22 года, поступив в школу «Денишоун» в Лос-Анджелесе. В 1930 году основала в Нью-Йорке Репертуарный танцевальный театр. Позже открыла Центр современного танца Марты Грэхем, который и стал ее творческой лабораторией. Влияние Марты Грэхем на современный танец огромно, она создала хореографию для 181 балета. Среди танцовщиков ее труппы были и будущие хореографы, в частности Пол Тейлор.
55 Martha Graham. Mémoire de la danse. – Arles, 2003. (Автобиографические воспоминания, полные самоиронии.)
56 Там же.
57 «Le Monde», 22 января 1976 г.
58 «…и с Барышниковым!» – если уж привести полную фразу.
59 Она сама себя так называла: «женщина-еретичка».
