Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до - Софья Егоровна Кутузова
В то же время надо отметить, что слуховой опыт обусловлен средой обитания каждого. Разные слушатели могут иметь разные слуховые ассоциации и восприятие звуковой среды, в которой они привыкли находиться. Человек, живущий в пустыне, не знает, как выглядит снег и как звучит его хруст под ногами. Поэтому он не сможет распознать в музыке сэмпл шагов по снегу, добавленный как спецэффект. Горожанин и житель деревни по-разному воспримут отражения, записанные в подъезде дома или лифте. В нашей работе с пространством микса мы будем ориентироваться на аудиторию, которая живет скорее в городской среде, понимает, что такое звук транспорта, лифта и прочих вещей, характерных для современного общества.
Наш порядок работ по созданию пространства в миксе будет таким.
1. Выбор баланса.
2. Настройка панорамы/стереобазы.
3. Эквализация.
4. FX (реверберация, дилей).
Пространство: баланс
Если у обычного человека спросить, чем отличается далекий сигнал от близкого, он с большой долей вероятности ответит: далекий тише, а близкий громче. И неслучайно в первую очередь при работе с пространством мы выстраиваем баланс.
Казалось бы, связь между «тише/громче» и «дальше/ближе» очевидна. Но спросите себя, встречали ли вы в жизни то, что было бы далеко, но при этом звучало громко? Конечно да, все мы слышали гром, шум поезда или самолета. Общие черты этих объектов – мощность и часто большие размеры. Разумеется, вся эта информация записана в нашем слуховом опыте. Поэтому регулировка баланса в миксе управляет не только впечатлением «близко – далеко», но еще и представлением о размере и мощности объекта.
Однажды мой студент показывал мне свою работу по построению псевдореального пространства. Он сделал что-то вроде аудиоспектакля, где по сюжету человек заходит домой, а его встречает кошка. В данном случае звуковое пространство было создано таким образом, что воспринималось слушателем с перспективы человека, входящего в дом, то есть от первого лица. Мы слышали шум ключей, эхо подъезда, скрип двери, шаги человека, пересекающего порог, закрывание двери. И все было хорошо, но только до того момента, как появилась кошка: ее мяуканье и мурчание звучали значительно громче всех звуков, которые мы слышали до этого. В такие моменты, когда звуки не соответствуют ожиданиям или привычному контексту, наш мозг предлагает разные варианты объяснения исходя из нашего слухового опыта. Что произошло, почему эти звуки такие громкие? Кошка прыгнула с потолка нам на лицо? Это кошка огромного размера? Такие мысли были у меня. Какие объяснения в подобной ситуации подберет ваш слушатель – зависит от его личного слухового опыта. Конечно, студент просто допустил ошибку в выстраивании баланса. Но этот случай стал яркой иллюстрацией того, как работает наше мгновенное восприятие.
Пространство: панорама и стереобаза. Разница между моно и стерео
За счет того, что наш слух бинаурален, то есть мы слышим двумя ушами, мы можем определять направление источника звука, а также воспринимать звук объемно.
В нашем миксе за направление звука и его объем отвечают два инструмента:
1. Панорама – регулирует отклонение сигнала вправо или влево от центральной вертикальной оси.
2. Стереобаза – ширина стереосигнала по горизонтальной оси.
Панорама применяется к обоим типам файлов – моно и стерео, а стереобаза относится только к стерео.
Панорама в восприятии считывается мгновенно! Она для людей так же очевидна, как и громкость. Ее понимают и музыканты, и звукорежиссеры, и люди, никак не связанные с музыкой. Ведь при изменении положения объекта мы всегда анализируем его направление.
Поэтому любой человек заметит в вашем миксе в первую очередь:
– если что-то звучит слишком громко или наоборот – если из лидирующих инструментов что-то пропало (к вопросу о балансе);
– если есть отклонение микса в целом или лидирующих партий влево или вправо.
Когда близко расположенный от нас объект перемещается, мы быстро замечаем это отклонение от нашей центральной оси, которая условно находится между глаз. Но чем дальше от нас этот объект, тем сложнее нам фиксировать его отклонение. Вспомните: самолет, летящий далеко, воспринимается нечетко, и порой довольно трудно понять по звуку, в какую сторону он смещается. Другой пример: сядьте на стул, закройте глаза и попросите кого-то походить мимо вас на расстоянии меньше метра вправо-влево, рассказывая какую-то историю. Вы очень точно будете определять расположение вашего товарища. Но если вы попросите его отойти от вас на 30 шагов, с такого расстояния вам будет гораздо сложнее понять, сделал он один или два шага вправо. Так и в миксе: далекий объект менее ясен по панораме.
Близкие объекты слышно очень ярко. Особенно при панорамировании на 100 % влево (L) или вправо (R), то есть в крайнем левом или правом положении, когда сигнал поступает непосредственно в правое или левое ухо. Подумайте, что вы обычно слышите с такой степенью близости? С какой громкостью? Как долго? Каков ваш слуховой опыт в этом отношении и опыт других людей? Чаще всего мои ученики отвечают, что могут слышать таким образом кого-то из близких, телефон, наушник, комара. Все эти сигналы имеют общие черты: они довольно тихие и нерезкие. Маловероятно, что вам придет в голову слушать дрель или гитарный кабинет, прислонившись к нему ухом. Есть еще общее свойство у близких сигналов в крайнем правом или левом положении – они не могут длиться долго. Представьте себе, если вдруг ваша матушка обнимет вас с утра, шепотом пожелает доброго утра, но не отойдет, а так и продолжит с вами общение прямо на ухо в течение дня. Вряд ли вы будете довольны. Но если она отойдет хотя бы на полметра-метр, вам уже будет гораздо комфортнее. Заметьте, наше привычное повседневное общение с людьми происходит именно на таком расстоянии, его мы воспринимаем как безопасное. В более близкое личное пространство вы пускаете далеко не всех и совсем не часто. Это откладывает отпечаток на наш слуховой опыт. И в том числе поэтому близкие объекты воспринимаются нами особенно ярко.
Есть такое выражение «назойлив, как муха». Муха как объект, противно жужжащий и долго присутствующий в крайнем положении L или R (прямо у вашего уха), начинает вас бесить. И не только вас, но и любого.
Зная этот аспект восприятия, в миксе стоит быть осторожными с единичными объектами в крайних положениях L/R, особенно теми, которые имеют резкое звучание.
Панорама работает в тесном взаимодействии со стереобазой. Чтобы создать иллюзию бинауральности, в музыке применяется стереофония.
А теперь вопрос на засыпку! Если вы создадите монодорожку, сдублируете ее и разведете дорожки направо и налево – это будет стерео? Большинство людей отвечают
