Admin - i 1e1bb09d45949090
Как знать, возможно именно этим же объясняется тайна писательского таланта Михаила Шолохова (напомним, в 20 лет он приступил к работе над "Тихим Доном"). Так, криминалисты-графологи (и не только они, создавались и не раз по этому поводу проверочные комиссии) доказывают, что это сочинил не он сам, а просто он с чего-то переписывал, а возможно (по версии автора) писал "под диктовку" в алкогольном опьянение. А если это не так, то чем тогда можно объяснить наличие оставшихся так и незаконченными роман "Они сражались за Родину" и рассказ "Судьба человека"? По-видимому потерял талант, то есть пропал доступ к "планетарному разуму". А вот у французского поэта Артюра Рембо эта потеря случилась в 19 или 20 лет - перестал писать стихи. Да и Уильям Шекспир в какой-то момент остановился - перестал писать пьесы. Это, так называемая психография, или "надиктовка". На эту смелую мысль меня подтолкнула писательница Агриппина (Дарья) Донцова (по профессии журналист). "Когда я лежала в больнице, - рассказывает она, - еле выкарабкавшись после тяжёлой операции (связана с онкологическим заболеванием молочной железы), муж, для духовной поддержки, предложил мне начать писать книгу, "а то всё плачешь, что нет у тебя на это времени". Так я и начала писать в состоянии полулёжа, и так продолжаю делать до сих пор. Именно в этом состоянии я отчётливо вижу вдалеке женщину, которая мне надиктовывает текст книги. Причём я могу написать в день пять страниц, а могу и сорок, но после этого сильно устают руки (пишет шариковой ручкой по роману в месяц), и потом ничего по дому не могу делать. В детстве, когда мы жили в Переделкине (отец - писатель Аркадий Васильев, был секретарём Союза писателей), мы как-то с ребятами спросили у Валентина Катаева: "Дядя Валя, как вы пишете свои книги". Он показал на свой висок и сказал, что ему кто-то сюда диктует". По-видимому такими же способностями обладал французский писатель Александр Дюма (отец). Он умудрился написать 648 произведений. Конечно же, без посторонней помощи, включая сюда "планетарный разум" здесь не обошлось.
Или взять хотя бы, к примеру, Анну Ахматову. При жизни многие считали её ясновидящей. Некоторые вещи, которые приходили ей свыше, она просто боялась записывать, поскольку считала, что слова материальны. Слово - это действие. "Я гибель накликала милым, И гибли они один за другим". Ахматова почти не имела черновиков. Записывала то, что ей услышалось,- сразу набело. Возникали стихи, к которым, по её словам, она как бы вроде бы и не причастна. Наталья Бехтерева в автобиографической книге "Зазеркалье" описывала эпизоды своего общения с призраком умершего мужа, который давал ей важные советы и предостерегал от возможных ошибок. А вот через английского медиума Лесли Флинта (1911-1994) вещали умершие - Махатма Ганди, Конан Дойль, Уинстон Черчилль. Голоса звучали, даже если у Флинта рот был заклеен пластырем или полон воды ("АиФ", 38/2014).
Английский поэт и художник 19 века Уильям Блейк говорил, что поэмы "Мильтон" и "Иерусалим" он написал "непосредственно" под диктовку, без всякого обдуманного намерения, и даже против воли. А перед смертью признался, что написаны эти поэмы его "небесными друзьями". Эрнст Теодор Амадей Гофман (писатель, композитор, художник) говорил: "Я работаю сидя за фортепиано с закрытыми глазами и воспроизвожу то, что кто-то подсказывает мне со стороны". Французский писатель Ламартин признавался: "Не я сам думаю, но мои мысли думают за меня". Эпическая поэма "Кубла Хан" Сэмюэля Тейлора Колриджа пришла к нему во сне. Да и писатель Марк Твен также признался, что сюжет книги "Янки при дворе короля Артура" он увидел во сне, попав в древнеанглийское время в своих сновидениях.
Как известно, музыкальные способности Моцарта обнаружились к трём годам. Моцарт изображает процесс своего творчества как непроизвольную игру образов и мыслей, которые неизвестно как создаются и неизвестно откуда берутся: "Откуда и как - этого я не знаю, да тут я и ни при чём". Рассказывают, что когда Шопен сочинял музыку, он морщился - ему казалось, что кто-то надиктовывает мелодию. Подобными же феноменальными способностями обладал композитор Микаэл Таривердиев. Со слов вдовы композитора музыковеда Веры Таривердиевой: "Музыка к нему приходила сама, как сообщение откуда-то. Он ее слушал и писал. Так, симфония "Чернобыль" пришла к нему целиком. К себе же он относился как к инструменту. К тому же он нутром чувствовал свою судьбу и предназначение". А вот что вспоминает жена Дмитрия Шостаковича: в последние годы своей жизни он очень боялся, что у него вдруг пропадёт композиторский талант.
В работах гениальных творцов рассыпаны сотни признаний о мучительных попытках понять, что происходит у них внутри в волшебные моменты взлётов и озарений. Целые страницы священного Корана пророку Мухаммеду (Магомету) диктовал "дух" (по приданию архангел Джабраил). Лютер писал, что нередко просыпался в полночь и вёл диспуты с сатаной, некоторыми аргументами которых он потом пользовался. Шведский философ Сведенборг утверждал, что он целыми днями беседует с духами. Иоганну Вольфгангу Гёте юный Вертер диктовал по ночам о своих страданиях. Руссо помогал писать его двойник. О двойниках упоминают также Джек Лондон, Блок, Лермонтов, Фейербах. Байрон сравнивал состояние, в котором он отдавался поэтическому творчеству, с грёзами лунатиков .
К сказанному следует добавить ещё одно весьма загадочное явление, так называемое "автоматическое письмо". Это когда человек начинает судорожно, словно под диктовку, писать на языке, которого на Земле нет и никогда не было (только это ещё вопрос ?). Подобной способностью к автоматическому письму обладал философ Владимир Соловьев (он был пассивным медиумом).
Впрочем, согласитесь, без наличия такого альтернативного вида зрения не было бы и человека на Земле. Как только нервные клетки гипоталамуса (является центром вегетативной нейрогормональной системы, осуществляющей автономную регуляцию жизненных функций организма) в процессе роста и развития эмбриона достигают определённого уровня зрелости, то после этого они начинают воспроизводить информацию, полученную из "планетарного разума" по автономному управлению жизнедеятельностью организма, и с этого момента плод начинает жить по космическим законам, как клетка - по генетической программе клеточного развития. Ранние созревшие нейроны - это первые безусловные инстинкты новорождённого. Оказывается, что младенцы в период внутриутробного развития, начиная с 25 недели видят сны практически постоянно (спрашивается, вот это-то откуда еще берется?). Считается, что эта информация прожитой предками жизни. Вот почему дети, пока у них ещё открыт информационный канал, проявляют не по разуму (ясно, что по чужому) необыкновенные способности. По мере же накопления собственного банка памяти, информационный канал, в том числе, воспоминания о прошлой жизни, обычно закрывается к шести-семи годам (за исключением связанных с инстинктами) и ребёнок переходит в режим накопления собственного банка памяти.
Нечто подобные явления, в том числе, и необычные проявления памяти, встречаются в животном мире. Взять хотя бы, к примеру, орудийную деятельность животных, которая заключается в использовании каких-либо предметов (камней, палок, прутиков и т.д.), в качестве инструмента для выполнения определённых задач. Галлапагосский дятловый вьюрок при помощи подходящего шипа, который он держит в клюве, достаёт насекомых из щелей в каре дерева. Сип (род грифов) разбивает камнем толстую скорлупу яйца страуса. Так же поступает калан (морская выдра) с крепкими раковинами моллюсков.
У примитивных животных, у которых нет развитой центральной нервной системы, зрительная память работает на уровне скопления нервных клеток, которые и принимают информацию извне на уровне обеспечения их жизнедеятельности. Именно в работе такого вида памяти скрыта тайна сложных форм коллективного разума у общественных насекомых: пчёл, муравьёв, термитов (живут они многочисленными семьями). По мере взросления насекомых и созревания нервных клеток у них соответственно меняется специализация (живут единым коллективом, и обязанности между ними строго распределены в зависимости от возраста, при том работают в гнезде в полной темноте). Или взять хотя бы того же паука. Откуда, спрашивается, у него может взяться столько ума, чтобы в полной темноте так искусно строить из паутины сложные ловчие сети и гнезда. Благодаря такому виду зрения рыбы тысячами километров океанов и рек идут на нерест в нужную им речку, где они когда-то родились (а не по памяти на запах воды, как считают специалисты). Известно, что угорь для размножения мигрирует в Саргассово море на расстояние от 4 до 7 тысяч километров. Птицы (в том числе, и молодые кукушки, воспитанные в чужих семьях летят в ту же сторону, что и их собратья) осуществляют дальние перелёты стаями, причем даже в ночное время в определённые места зимовки. В эксперименте, почтовым голубям надевали на глаза темные контактные линзы, и они возвращались в нужное место. Швейцарский зоолог Шарль Жюрино открыл, что летучие мыши "видят" слухом. К примеру, белый аист перелетает на расстояние до 10 тысяч километров, достигая южных территорий Африканского континента. Рекордсменом же по дальним перелётам - 30 тысяч километров, является полярная крачка, которая гнездится в Арктике, а зимует в Антарктиде. Учёные считают, что перелётные птицы за тысячи километров от цели путишествия знают погоду дома и решают: лететь туда или ещё рано. Как они это делают, до конца не ясно. Но не только птицы, а также полчища бабочек летят за тысячи километров из Северной Америки в Южную Америку. Такая же память есть, по-видимому, и у домашних животных - кошек, лошадей. Обратимся к фактам.
