История костюма и гендерные сюжеты моды - Марина Борисовна Романовская
Россия начала XX века. Эпоха и образы
Меня, как реку,
Суровая эпоха повернула.
Мне подменили жизнь.
В другое русло,
Мимо другого потекла она,
И я своих не знаю берегов.
Анна Ахматова. «Северные элегии»
Вплоть до начала XX века Россия была абсолютной монархией, и правом голоса в ней граждане не обладали. Принципиальное изменение ситуации произошло в результате буржуазной революции 1905 года. В стране был введен конституционный строй и создан орган народного представительства — Дума. Но избирательные права получили только мужчины. С этого момента встает вопрос о гражданском равенстве мужчин и женщин, о предоставлении женщинам прав и возможностей участвовать в политическом процессе.
Возникли женские организации, которые писали петиции в органы государственной власти, устраивали собрания, митинги, демонстрации. Поборниц женского равноправия в России стали называть «равноправками». «Помяни мое слово, что лет через тридцать женщины займут в мире неслыханную власть. Они будут одеваться как индийские идолы. Они будут попирать нас, мужчин, как презренных, низкопоклонных рабов. Их сумасбродные прихоти и капризы станут для нас мучительными законами», — писал Александр Куприн в повести «Гранатовый браслет» в 1910 году[27]. Но сменявшие друг друга составы Государственной Думы так и не предоставляли женщинам требуемых прав.
Бесправие женщин в царской России выражалось в том числе в допустимости изнурительного тяжелого труда.
Бурлаки на Волге. 1910. Фото из архива музея истории Москвы
Поэт Саша Черный, с иронией относившийся к «женскому вопросу», полагал, что мужчины и женщины независимо от пола находятся в одинаково тяжелом, кризисном положении, корень которого в духовном крахе интеллигенции. Разговоры о мужских и женских правах отдельно он воспринимал как неуместные, что отразилось в его творчестве. В стихотворении 1908 года «К женскому съезду» поэт писал:[28]
Не спорьте о мужских правах, —
Все объяснимо в двух словах:
Нет прав у нас,
Как и у вас.
И если в Третьей думе мы
Цветем, как розы средь зимы,
То благо вам —
Что вы не там.
Очень многогранны женские образы в России начала XX века. Представители высших сословий и бедноты, образованные интеллектуалки, революционерки, представительницы женских движений, кинематографические дивы, дамы полусвета и т. п. В начале века в России была легализованная проституция.
Законодательницами мод были артистки. Немаловажную роль в формировании моды сыграли эскизы костюмов и декораций к спектаклям, созданные плеядой великих художников. Эти художники благодаря неукротимой энергии Дягилева смогли объединиться в небольшую группу, получившую название «Мир искусства», ярко отличавшуюся от общества академиков. Костюмы, вышедшие из-под кисти мастеров, становились модными образцами, меняли художественные вкусы и мировосприятие публики.
Семья банковского служащего
Известные портнихи с удовольствием шили костюмы театральным и кинодивам из модных дорогих материалов, — тафты, муара, тяжелого шелка, украшая их боа из страусовых перьев, накидками из шиншиллы, кружевом «валансьен». Кто-кто, а портнихи хорошо знали, что наряды актрис будут непременно копироваться и принесут им новых клиенток и массу заказов.
Декольтированное платье с кружевной берткой.
На шее — длинная нитка жемчуга. 1910-е годы.
Фото Н. И. Свищова-Паолы.
Справа:
платье с кружевной накидкой — «канзу».
На шее украшение в виде камеи, 1911–1912
В ряду великих актрис, оказавших влияние на моду начала века, навсегда остались имена оперной певицы Антонины Неждановой, исполнительницы романсов Анастасии Вяльцевой, драматической актрисы Веры Комиссаржевской, балерин Матильды Кшесинской, Анны Павловой, Тамары Карсавиной, звезды немого кино Веры Холодной и др.
«Женщина-модерн» на портрете княгини О. К. Орловой кисти В. Серова 1911 года.
Она едва примостилась на краешке стула. Ей всегда некогда. У нее дела. Дела светской дамы. Сколько в ней шика, в позе, в повороте головы! Как сидит на ней платье! Кажется — одно движение плечами, и оно соскользнет. А лицо… Сколько в нем спеси и надменности.
М. Копшицер. Валентин Серов
* * *
Матильда Кшесинская была виртуозной танцовщицей, первой русской исполнительницей фуэте, вытеснившей с русской сцены иностранных балерин. Артистки балета тогда не были худенькими, как сейчас, нормой являлся совсем другой тип красоты. Кшесинская прославилась своим романом с Николаем II. После женитьбы Николая Матильде покровительствовали великие князья. Она стала балериной, которая могла сама составлять свой репертуар. Примечательно, что Кшесинская выходила на сцену в драгоценностях — бриллиантах, жемчугах, сапфирах, подаренных ей великими князьями и самим Николаем II. В любой роли она причесана по последней моде и всегда танцует в роскошных костюмах, независимо от характера роли. Например, представляет нищенку Пахиту в ожерелье из крупного жемчуга и бриллиантовых серьгах. Объяснение простое: не надо лишать публику удовольствия увидеть любимую танцовщицу в нарядном платье. А подарки высоких покровителей следует носить в знак всяческого к ним уважения. Следует отметить, что такое поведение было вызывающим, ибо в театральной среде соблюдалась строгая дисциплина и применялась система штрафов к артистам, нарушавшим ее.
Матильда Кшесинская, 1911
Литературное свидетельство
Время от времени в «Журнале» публиковались следующие объявления: «Его превосходительство, господин директор, выражает свое неудовольствие кордебалету, который в последнем акте „Спящей красавицы“ нарушил линии…» или «Объявляется строгий выговор за ношение драгоценностей на костюмах пейзанок нижеуказанным артисткам…»
…
Я вспоминаю другой случай, происшедший во времена директорства Волконского и вызвавший серьезные последствия. Однажды вечером Матильда Кшесинская надела на спектакль свой собственный костюм, хотя князь Волконский отдал строжайший приказ выходить на сцену только в театральных костюмах, сшитых для данной роли по эскизам художника. На следующий день Матильда увидела себя в списке оштрафованных. Она возмутилась и вскоре добилась отмены приказа. Через несколько дней в вестнике было опубликовано распоряжение министра двора, аннулирующее штраф. Князь Волконский немедленно подал в отставку.
Тамара Карсавина. Театральная улица
* * *
По слухам, Матильда предпочитала старинные драгоценности изделиям фирмы придворного ювелира Карла Фаберже. Тем не менее и тех и других у нее было в избытке. Говорили, что лучшие драгоценности Фаберже — у Кшесинской…
* * *
Вера Холодная. Томная, с грустными глазами, нежная и хрупкая героиня мелодрам в духе «жестоких романсов» была образцом
