Подражание и отражение. Портретная гравюра в России второй половины XVIII века - Залина Валерьевна Тетермазова
Социальный статус и самосознание граверов и живописцев
Принятие граверов в состав Академии художеств, предполагавшее, как и для живописцев, скульпторов и архитекторов, обретение ими особого социального статуса, имело огромное влияние на формирование самосознания мастеров: как было справедливо замечено, в это время
на первый план начинает выступать амплуа художника — уже не ремесленника, но уже артиста или мэтра, формируется представление об искусстве как сфере деятельности, заслуживающей общественного уважения, <…> понятие «искусство ради искусства»[175].
В соответствии с «Привилегией и Уставом Императорской Академии Трех Знатнейших Художеств, Живописи, Скульптуры и Архитектуры с Воспитательным при оной Академии Училищем в Санкт-Петербурге 1764 года», отличившихся хорошим поведением и успехами в «художествах и мастерствах» и получивших аттестаты жаловали и утверждали с их детьми и потомками быть совершенно свободными и вольными, их нельзя было принуждать ни к военной, ни к штатской службе без согласия. Более того, этих художников, мастеров, их детей и потомков запрещалось записывать в крепостные. Даже если такой человек добровольно записался крепостным или женился на крепостной девушке или вдове, то и это не могло ввести его в крепостную зависимость, наоборот — вступившая с ним в брак и рожденные от них дети становились вольными:
Наистрожайше запрещаем всем и каждому, каковаб кто звания ни был, из сих художников, мастеров, детей их и потомков в крепостные себе люди записывать и утверждать, каким бы то образом ни было; а хотя бы паче чаяния сие обманом учинилося, или и сам таковый по уговору и доброй воле у кого нибудь крепостным записался, либо на крепостной девке или вдове женился; то однако оное не токмо кабальным его не делает, но и вступившая с ним в брак и рожденные от них дети от того часа имеют быть вольнымиж[176].
Интересно, что в главе VII проекта Комиссии нового Уложения «Права художников» 1768 г. под именем художников подразумевались
те, кои упражняются в таких достойных почтения работах, в которых совершенное искусство рукоделия с довольным познанием приличных наук соединяются. <…> Таковы соединяющие теорию с практикою суть: живописцы, скульпторы, или истуканщики, архитекторы, рещики, на каментях и меди медалиры, машиниста, часовщики, мастера инструментов математических, и физики экспериментальной, химики аттестованные в сей науки, аптекари, сочинители музыки, и одним словом все те, которые предуспевают в таких искусствах, кои требуют понятия и сведения в геометрии, астрономии, оптике, перспективе, химии и протчих[177].
При этом подчеркивалось, что
никто не может художником называться, как токмо тот, кто имеет о довольном его искусстве засвидетельствование от Академии художеств, или довольную приобрел себе славу своим искусством, и наконец кто изобрел какую толь полезную вещь, что от правительства правом художника награжден. ПРИМЕЧАНИЕ. Не одни художники суть полезны роду человеческому, но часто бывает, что ремесленники или простые люди изобретают такие машины или вещи, которыя великую пользу могут государству принести, которых испытав полезности, правительство дает им награждение, и они хотя и не имеют познания в вышеописанных искусствах и науках, но могут требовать и получать право художника[178].
Это предполагало и ряд особых личных прав, ибо
они яко полезные люди государству и достойные быть побуждены и ободрены, дабы вящее предуспевали в художествах, при вступлении в мещане или переходе из мещан одного города в другой пользуются означенным правом в главе V статье 11‐й [то есть они в этом случае свободны от обязательств строить и приобретать себе там дом. — З. Т.]. 5‐е. Они освобождаются как самолично, так малолетные дети их от поголовных денег и податей, как означено о священно— и церковных служителях в главе IV статьи 6‐й. 6. Они в случае рекрутского набора пользуются тем же правом, какое предписано священно— и церковнослужителям в главе IV статье 7‐й [то есть и они, и их дети имеют право не быть причисляемы в число других мещан для рекрутского набора. — З. Т.]. 7. И следовательно они свободны как от военной, так и от городской службы, как о сем предписано в главе V статье 8. 8‐е. Также они пользуются предписанным правом ученым в главе V статье 9‐й [это право носить шпаги и иметь вход ко двору и ездить в каретах. — З. Т.]. 9‐е. Они могут отъезжать для путешествия и для окончания своих искусств во все места Российской империи и в чужие краи, равно как предписано ученым в главе V статье 10‐й[179].
Таким образом, овладение «свободным художеством» и живописи, и гравюры предоставляло возможность обрести более высокое социальное положение для одаренных художественными способностями молодых людей, происходивших, например, из семей солдат или крепостных крестьян. Гравер Иван Архипович Берсенев, руководивший в 1785 году гравировальным классом Академии художеств и ездивший в качестве пенсионера в Париж, где под руководством гравера Ш. К. Бервика гравировал эстампы для издания галереи герцога Орлеанского, происходил из семьи заводского солдата. Сыновьями солдат были граверы Николай Яковлевич Колпаков, Никита Плахов и Николай Яковлевич Саблин; сыном крепостного крестьянина — гравер Василий Иванович Иванов. Однако Иванов был освобожден еще в 1779 году, после чего несколько лет обучался в Императорской Академии художеств, в 1794 году получил малую серебряную медаль и звание художника с аттестатом 1‐й степени. С 1795 года он работал помощником преподавателя в гравировальном классе Академии художеств, а через год поступил на службу в Академию наук, гравировал портреты, виды усадеб, карты, композиции на религиозные сюжеты и книжные иллюстрации и был женат на сестре живописца Г. И. Угрюмова.
Некоторые граверы происходили из семей художников. Например, упоминавшийся выше прославленный гравер, рисовальщик, живописец и миниатюрист Г. И. Скородумов, которого уже в XIX веке называли первым русским художником, достигшим общеевропейской известности, был сыном живописца Канцелярии от строений И. И. Скородумова, впоследствии служившего в Академии художеств, внуком живописного мастера Канцелярии от строений И. Я. Скородумова и, вероятно, правнуком живописца середины XVII века Я. Скородумова[180]. Менее одаренный и успешный русский гравер Андрей Филиппович Березников, с 1795 года служивший в Академии наук, был сыном живописного ученика Императорской шпалерной мануфактуры. Сыном отставного солдата Семеновского полка Герасима Петрова и внуком живописца и миниатюриста Г. С. Мусикийского был один из наиболее
