Дмитрий Соколов - Необычные изобретения. От Вселенной до атома
Но как говорится, человек располагает, а… В кругосветной гонке одиночек «Around Alone» 1998 года у Виктора образовался нарыв на локте, могла начаться гангрена. Виктор включил видеокамеру и, не снижая скорости, смотря в зеркало, скальпелем сделал себе операцию на локте. Каюта была залита кровью, Виктор долго пролежал без сознания, а яхта, благодаря придуманной Виктором системе самоуправления, о которой мы уже говорили, поставила суточный рекорд гонки – 239 миль, еще раз подтвердив свою неразрывную связь с гонщиком. Находясь на грани жизни и смерти, Виктор проявил высшие качества исследователя несмотря ни на что донести информацию о проведенном «эксперименте» до заинтересованного круга. Этот уникальный эпизод вошел в фильм о Викторе и его увидел весь мир.
Вопрос психологической подготовки яхтсмена-одиночки – наиважнейший и наиболее трудный. Несколько примеров из первой безостановочной гонки 1968/69 год, самой драматичной за всю историю парусного спорта. Дональд Кроухольд, вероятно, сошел с ума, потерял курс и стал вести два бортовых журнала, реальный и вымышленный. Последняя запись была: «Какое счастье», после чего он шагнул за борт. У другого англичанина Найджела Тетли сломалась мачта за 1000 миль до финиша, а через два года на берегу он повесился, не найдя спонсоров для своих будущих стартов. А Бернар Муатесье шел впереди всех, но перед финишем повернул назад, прошел еще половину пути вокруг Земли и остановился, не видя больше смысла в простом покорении пространства. Когда начинающие мореплаватели звонят иногда Языкову откуда-нибудь с островов Тихого океана, он ехидно спрашивает: «Ну и что вы там делаете»?
Нельзя не остановиться в этой главе на таком явлении, как страх. Методикам преодоления страха может быть посвящена целая книга, здесь мы только прикоснемся к этому вопросу. «Как только человек произносит слово «опасность» он автоматически включает программу самоуничтожения. Единственное, чего надо бояться, – это чувства страха… собака кусает того, кто ее боится», – говорит Виктор. Надо заметить, что этого достичь не так просто, сам Языков отмечает, что далеко не сразу победил страх. При этом он считает, что первые успехи в любом деле могут привести к ложному чувству уверенности в своих силах и необоснованной потере страха и чувства опасности. В океане это может привести к катастрофическим последствиям.
Приведем еще одну практику Виктора, связанную с волнами: «Я начал с ними разговаривать. Когда волны воспринимаешь, как что-то родное и близкое, тогда они тебе не навредят… Существует представление о духах стихий, духах местности. Они, безусловно, есть. Когда появляется понимание этого, тогда все начинает происходить правильно». А кто в этом сомневается, тому можно сообщить следующий факт. После завершения гонки «Around Alone» у Виктора начался цикл создания и испытания новой яхты «Дочь Ветра». И этот цикл закончился 17 мая 2011 года в 14 часов у причала марины Ла Гомера (рис. 5.12 цв. вклейки) ровно через 12 лет и 12 часов после финиша Виктора в кругосветной гонке «Around Alone».
В заключение необходимо привести основной девиз Виктора Языкова, выработанный всей его жизнью: «Делай все правильно, будь внимательным, осторожным и ничего не бойся». Его можно взять на вооружение всем желающим достичь успеха в своем деле, правда, часто одного желания для этого бывает недостаточно. Но главный принцип Языкова «не рулить» пока еще понят не всеми.
В процессе написания книги Виктор Языков был признан лучшим изобретателем 2011 года (рис. 5.13, 5.14 цв. вклейки) по версии журнала «Изобретатель и рационализатор». Со стороны российских изобретателей был проявлен повышенный интерес к его деятельности, поэтому он поделился своими планами с читателями журнала (2012. № 10) и представил отчет о последнем океанском переходе.
Литература
1. Жорж Блон. Великий час океанов. – М.: Мысль, 1979. – 208 с.
2. Тур Хейердал. Aicy-Aicy. Тайна острова Пасхи. – М.: Молодая гвардия, 1959. – 384 с.
3. Альберто Карло Карпичечи. Искуство и история. Египет. Italy: Boneshi, 1989. – 192 с.
4. Мифы, предания и легенды острова Пасхи / сост. и пер. И.К. Федоровой. – М.: Наука, 1978. – 384 с.
5. Полевой В.М. Искусство Греции. – М.: Советский художник, 1984. – 536 с.
6. Вернадский В.И. Избранные труды по истории науки. – М.: Наука, 1981. – 359 с.
7. «The Post and Courier».1999. 3 March.
8. «Crusing Wordl».1999. May.
9. Seahorse.1999. June.
Глава 6
Анализ изобретательских подходов Юрия Норштейна при решении технических и художественных задач
Безусловно, произведения литературы, живописи, кинематографа относятся к объектам авторского права и регулируются четвертой частью Гражданского кодекса (гл. 70. «Авторское право»). Особенно важны ст. 1266–1270, 1301 об основных правах автора на свое произведение. Однако в этом кодексе существуют положения, которые при конфликтных ситуациях могут быть трактованы не в пользу авторов. Например, п. 5 ст. 1259 сказано: «Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы…» С одной стороны, конечно, странно было бы запрещать использовать идеи без разрешения автора, с другой – чужие идеи часто некоторые присваивают и выдают за свои, и это неправильно. Конечно, законодательство совершенствуется, последние предложения, закрепляющие права авторов опубликованы в [1]. Тем не менее в этой и двух следующих главах мне хотелось бы рассказать авторам художественных произведений о дополнительных возможностях в защите своей интеллектуальной собственности. Тем более, описывая необычные изобретения, справедливо будет остановиться на живописи, кинематографе и литературе, тех областях, где не принято находить изобретения. Наша задача – разрушить этот стереотип.
Вопросы применения изобретательских методик в искусстве, а также общие закономерности создания произведений науки и искусства уже рассматривались на страницах статей и книг специалистом в теории решения изобретательских задач Юлием Мурашковским [2], заместителем главного редактора журнала «Изобретатель и рационализатор» Марком Ивановичем Гавриловым [3, 4], профессором МФТИ Алексеем Борисовичем Киселевым [5], а также автором этого издания [6, 7]. Однако первым, кто поднял этот вопрос и провел всесторонний анализ общности творческих процессов в технике, науке, философии и искусстве, был русский философ начала ХХ века И.И. Лапшин [8]. Учитывая эту общность, далее мы рассмотрим некоторые, как мне кажется, интересные примеры этого.
В своих публикациях я уже приводил примеры составления формул изобретений на произведения живописи, кинематографа и музыки [6, 7]. Смысл этого был в том, чтобы показать изобретателям, если можно так выразиться, «традиционной ориентации», что спектр объектов изобретательской деятельности необыкновенно широк. И если можно составить формулу изобретения, например, на экспрессионизм в живописи, то в технике для всего нового это удается сделать практически всегда. Но чем больше я думаю на эту тему, тем больше убеждаюсь, что многие творческие приемы в художественных произведениях очень близки к изобретениям и их тоже можно было бы защищать патентами. Разумеется, это будет относиться не ко всем приведенным ниже примерам, но сами творческие процессы их создания, тем не менее, являются, по сути, изобретательскими процессами. Я намеренно не буду углубляться в дебри изобретательских методик и патентных законов, так как в Приложении 2 приведен универсальный шаблон заявки на изобретение, составленный мной на основе 30-летнего изобретательского опыта и годный в общем виде также для художественных произведений. Краткая выжимка из моих предыдущих рекомендаций представлена также в Приложении 4.
Начать рассказ об изобретательстве в искусстве хочу с великого режиссера Юрия Борисовича Норштейна, который, снимая «Шинель» (только начал – сразу возникла двусмысленность), говорил: «Гоголь вообще – черная дыра. Крикнешь – эхо не возвращается, прилипает где-то, не находит дорогу обратно» [9]. Так вот, Юрий Норштейн, с временно бездомным Зайчиком, Ежиком и Туманом, Волчком, Акакием Акакиевичем, образами Франчески Ярбуcовой (рис. 6.1 цв. вклейки), созданными какими-то нереальными переходами от светлого к темному (опять двусмысленность), – это такое явление, к которому даже страшно близко подходить с оценочными характеристиками, особенно когда оно связано еще и с Гоголем. Но я не художник, не искусствовед, я – изобретатель, мне проще, я рассмотрю только изобретательские методики и подходы.
Одно из самых важных положений при экранизации литературных произведений согласно Юрию Борисовичу звучит следующим образом: «Плохо делать кино, вчитываясь в текст. Нужно, чтобы в тебе продолжало жить сильное ощущение; если оно умрет, то нужно перестать делать кино… Вообще любой сценарий нужно приводить к простой формуле, а если ее нет, лучше не приступать к работе – заблудишься» [9]. Это же является основными принципами создания любого изобретения. Парадокс, но, слишком внимательно вникая в знания предыдущих поколений и изучив все предыдущие решения, изобретатель часто не может сдвинуться с места, как сороконожка, он видит перед собой только непроходимые бетонные стены уже кем-то решенных задач. (Когда Эйнштейна спросили о том, как становятся изобретателями, смысл ответа был следующим: все знают, что все изобретено, а один нет – он и становится изобретателем.) Далее, при создании изобретения должно возникнуть ощущение возможности решения задачи, сравнимое с эйфорией, потом необходимо понять, зачем это решение нужно (или в другой последовательности), а также выявить главный существенный отличительный признак и направление, которые потом уже будут сами притягивать к себе различные варианты развития. Это были главные принципы создания своих произведений Юрием Норштейном, а также главные принципы изобретательства.
