Эрмитаж - Татьяна Михайловна Соколова
В зале размещена коллекция западноевропейского фарфора XVIII века.
Картина А. Тыранова, 1829 г.
Георгиевский зал
Георгиевский, или Большой тронный, зал был построен архитектором Дж. Кваренги (окончен в 1795 году). Он расположен между восточными выступами дворца, на свободном пространстве между дворцом и Эрмитажем, и соединен с последним переходами. Вначале зал назывался Мраморной или просто Новой галереей, так как обычно все большие залы дворцовых сооружений имели форму продолговатых галерей, обработанных колоннами. Зал должен был заменить Тронный зал В. В. Растрелли, размещенный по главному фасаду за пятью антикамерами; в Георгиевском зале был сооружен «недвижный трон».
Не связанный в своем замысле габаритами старых стен, Кваренги создал одну из самых прекрасных своих композиций. Сдвоенные коринфские колонны вдоль стен чередовались с арочными проемами окон, у торцовых стен были устроены портики. Колонны и стены были из розового мрамора, между окнами второго этажа над хорами на стенах помещались лепные барельефы. С исключительной пышностью был обработан «недвижный трон» (тронное место на возвышении у стены против входа), с его убранством из золоченой бронзы^ исполненным петербургским мастером П. Ажи.
Пожар 1837 года не пощадил и этого зала, вот почему В. П. Стасов и Н. Е. Ефимов отстраивали его заново. Зал отделывался ценными материалами, и поэтому работы в нем затянулись до 1842 года.
Сравнивая чертежи Георгиевского зала Кваренги с залом, воссозданным Стасовым, интересно проследить путь, который прошла за пятьдесят лет русская архитектура и который привел к новым художественным решениям и новым техническим возможностям. Стасов полностью сохранил все архитектурные членения и пропорции произведения Кваренги и тем не менее придал залу совершенно иной характер.
Вместо полированных розовых колонн и розовой облицовки стен в зале стоят каннелированные колонны из белого каррарского мрамора, стены покрыты такими же плитами. Лепные медальоны во втором ярусе заменены мраморными парными пилястрами. Расписной плафон заменен кессонированным потолком с тяжелыми бронзовыми литыми, чеканенными, золочеными тягами и орнаментами. Самое устройство не деревянного, как обычно, а медного потолка, подвешенного к железным конструкциям, позволяет говорить о Стасове как о новаторе, смело применившем впервые разработанные в России сложные металлические конструкции для необычайно больших перекрытий как в этом, так и в других больших залах дворца.
Акварель К. Ухтомского, 1862 г.
Из бронзы отлиты коринфские капители и базы колонн, тяги на стенах, балясины, многочисленные тяжелые люстры. Узор паркета, набранного из шестнадцати пород редкого цветного дерева, повторяет разбивку потолка.
Против входа, над тронным местом, вделан в стену мраморный барельеф, изображающий Георгия Победоносца.
Георгиевский зал не только самый торжественный в Зимнем дворце, но и самый величавый. Это одно из лучших произведений позднего русского классицизма XIX века.
После Великой Отечественной войны в зале, на месте, где стоял трон, установлена карта Советского Союза, выполненная на Урале и на Петергофской гранильной фабрике в 1937 году и в 1948 году дополненная преподавателями и учащимися 24-го Ленинградского художественного ремесленного училища.
Карта исполнена из отечественных самоцветов - лазурита, орлеца, изумрудов, опалов, рубинов, аквамаринов, различных яшм и пр.
Над картой помещен герб Советского Союза, также из лазурита, яшм и горного хрусталя.
Открытие Георгиевского зала после реставрации состоялось 2 мая 1948 года.
Военная галерея 1812 года
Военная галерея является своеобразным памятником героическому военному прошлому русского народа. Она содержит триста тридцать два портрета генералов, участников Отечественной войны 1812 года и заграничного похода 1813- 1814 годов.
Портреты исполнены известным английским художником Дж. Доу при участии русских живописцев А. В. Полякова и В. А. Голике. Большинство портретов исполнено с натуры, но, так как в 1819 году, когда началась работа, многих уже не было в живых, некоторые портреты писались по более ранним, сохранившимся изображениям. И все же под тринадцатью пустыми рамами, затянутыми зеленым шелком, пришлось поставить только имена, в память тех, чьи лица уже нельзя было воспроизвести.
Галерея занимает во дворце почетное место, она непосредственно примыкает к Георгиевскому залу. Строивший ее архитектор К- И. Росси уничтожил существовавшие здесь ранее шесть небольших комнат. Об общем виде галереи до пожара можно судить по картине Г. Г. Чернецова.
Галерея освещалась через застекленные проемы в сводах, поддерживавшихся арками. Арки опирались на группы сдвоенных колонн, стоявших у продольных стен. На плоскости стен в простых золоченых рамах в пять рядов были расположены известные нам портреты. На одной из торцовых стен, под балдахином, был помещен конный портрет Александра I работы Дж.Доу. После пожара он был заменен таким же портретом кисти Ф. Крюгера (1837 год), по сторонам его помещены изображение короля прусского Фридриха Вильгельма III, исполненное также Крюгером (1837 год), и портрет императора австрийского Франца I
