Даль Орлов - Реплика в зал. Записки действующего лица.
То, что материал надо публиковать, сомнения не вызывало. Но под какой рубрикой? Как коротко определить это соединение киноведения, истории и почти детективного изложения? А ведь у Семена в планах было сделать целую серию рассказов в том же духе, о встречах со многими знаменитыми деятелями экрана в Болшево, в этом знаменитом Доме творчества кинематографистов. Семен там был завсегдатаем.
И меня осенило: "Слушай, Семен, есть "Популярная астрономия" Фламмариона, "Занимательная минералогия" Ферсмана, его же "Занимательная геохимия", а еще "Занимательная арифметика" и "Занимательная физика" Перельмана. Давай твое назовем "Занимательное киноведение". Такого еще не было!
Рубрика, специально придуманная "под Фрейлиха", появилась в "Советском экране" и просуществовала долго. Потом Семен объединил свои очерки, сделанные в новом жанре, и они вышли самостоятельной книжкой под названием "Болшевские рассказы, или Занимательное киноведение".
В ней, правда, автор ни словом не обмолвился о том, что книжка была сначала опубликована в "Советском экране". Но на подаренном мне экземпляре написал: "Далю Орлову, вдохновителю направления в киноведении, названном по его инициативе занимательным, - с любовью к нему, а также к Алене наипрекраснейшей. 6. IX. 85 г. С. Фрейлих".
От даты этой надписи до злосчастного секретариата, о котором, собственно, сейчас речь, оставалось чуть больше восьми месяцев...
Теперь, думаю, не сложно оценить всю меру моего изумления при известии, что Фрейлих покинул игровую площадку, твердо пообещав на ней присутствовать и даже возглавить атаку на неприятельские ворота.
И - все нити, связывавшие нас, сразу оборвались. Мы изредка еще встречались в Доме кино, обменивались дежурными фразами. Алена демонстративно отходила. "Двух человек не могу спокойно видеть - Семена и Армена", - говорила она. "Но не только они исчезли из нашего круга!" "У каждого были свои причины исчезнуть. Их право. Но они не прикидывались друзьями, не приходили в дом. А этим двум мы отдавали сердце. Нас же просто использовали. И предали, как только поняли, что от тебя нет больше пользы. Такое простить не могу..."
А теперь представим некое почти квадратное пространство, по канцелярски аскетичное, с высокими деревянными панелями по стенам. У нас на Васильевской есть Большой зал, Белый зал, он поменьше, но тоже с экраном, и вот этот, где на двери значится: "конференц-зал". Здесь нет экрана, но есть замкнутый по периметру стол со стульями, а со стен за новыми поколениями заседающих присматривают классики. Их портреты тесным рядом, ухо к уху развешаны на стенах.
С улицы сначала попадаешь в нижнее фойе, где справа - гардероб, а чтобы достигнуть конференц-зала, надо продвинуться вперед и повернуть налево. В нескольких шагах дальше - начало коридора с женским и мужским туалетами. Но в данном случае нам не туда, сейчас важно протиснуться в конференц-зал и там где-нибудь присесть.
Какой сбор! Пожаловала практически вся советская кинокритика. А если и не вся, то в лице своих самых деятельных представителей. Из газет, журналов, издательств. Кто не в прессе, тот в научно-исследовательском институте числится, через одного - кандидаты, а то и доктора. Вон притих побледневший Громов, а неподалеку загрустивший Зак - не в пример другим - давно состоявшиеся светила. В полном составе, естественно, присутствует новый секретариат союза. Первое заседание после революционного съезда - попробуй пропусти! Так и кажется каждому, что именно за ним следит, не спуская жестких глаз, Элем Климов.
Вижу в зале всех своих сотрудников - лица настороженные и откровенно испуганные. Всего шесть месяцев назад в Союзе нас уже заслушивали, и только месяц прошел, как на расширенной коллегии кинокомитета обсудили и одобрили план нашей работы, и - опять?! Именно с нас, гляди ты, новое руководство начинает ломку киносистемы?! То-то будет!.. Потому и голова в плечи.
Несколько человек сюда делегировал теоретический журнал "Искусство кино", пришли присмотреться. На следующем секретариате приговорены фигурировать здесь же и они во главе с Юрой Черепановым, бывшем известинцем, поработавшем некоторое время в Госкино, еще под моим началом.
Был Юра незлобивым, обаятельным человеком, неожиданно для себя оказавшемся занесенным в киносферу, чужой в ней, никакой, конечно, не "теоретик", а просто добротный журналист-практик, совершенно внутренне не готовый принимать пинки экранной братии. Здесь он окончательно подорвал свое и без того некрепкое здоровье. Вскоре после секретариата и отставки он умрет, пополнив мартиролог жестокого перестроечного бешенства. Тогда же уйдут из жизни после секретарских головомоек заместитель министра Михаил Александров и директор совэкспортфильма Юра Ходжаев, светлейший, надо сказать, человек и профессионал высочайшей пробы. Все трое были совсем не старыми. Но своё перед Климовым на трибунке в том конференц-зале отстоять каждому пришлось, якобы отчитываясь. Пытались спасти себя и свое дело от наскока завистников. Не удалось.
Элем Климов сидел во главе этого запуганного неясным будущим сообщества и явно мнил себя неистовым Маратом, пришедшим разрушить тюремные стены и "пыточную во главе с Ермашом", как он сурово выражался. Разрушил, но взамен установил свою. В тот момент он еще не знал, какие разбудил силы!..
Сам-то он, как мог, блюл в чистоте белые одежды лидера протеста, отказался, скажем, от спецпайка, который полагался по должности. Из нравственных вольностей позволил себе только то, что за первый год своего несчастливого правления, как говорили знающие люди, он семнадцать(!) раз слетал в США. Не на свои, понятно, а на казенные. На волне горбомании его там даже сделали членом Американской киноакадемии. Но тогда в Союзе кинематографистов деньги еще были. Их скопили рачительные предшественники. И с предшественниками, и с деньгами разобрались быстро: и то, и другое вскоре исчезло...
В конце жизни Элем будет с ужасом вспомнать: "И вот рухнула стена. И открылось зеркало, в котором каждый увидел себя. То, что он собой представляет... Очень многие поняли, что они - не те, за кого себя выдают, и не те, кем себя считают...Я такого нахлебался за те два года, что был первым секретарем, что на всю оставшуюся жизнь хватит... Мне во время перестройки казалось - свобода, как взрыв, встряхнет людей, и наступит расцвет. А мы вступили в такое, что и называть-то своим словом не хочется". ("Элем Климов. Неснятое кино". Стр.232, 234).
Немилосердная атака, в тот день обрушенная на журнал "Советский экран", имела своей внутренней целью не столько "экран", сколько "советский". И, в этом смысле, она предвосхищала будущее. Журнал в конце мая 1986 года, когда, казалось бы, некие новые ветры уже задули, честно оставался еще советским. Ритуальная словесная обязаловка еще громыхала в нем вполне отчетливо.
Другое дело, что наряду с ней в журнале присутствовала сама живая кинематографическая плоть, состоявшая из рецензий, актерских портретов, интервью, репортажей со съемок фильмов и многого другого, что, собственно, и делало издание интересным для людей - "для широких слоев населения". Выяснилось, что "плоть" там вообще никого не интересовала...
Здравый смысл, в который я еще верил, все-таки не позволит, думалось мне, полностью отрицать достоинства журнала. Ну, покритикуют, дадут советы, как работать в новых условиях, но наверняка не закроют глаза на очевидное: на высокую культуру и несомненный профессионализм тех, кто делает журнал.
Выходя на трибуну, и потом, когда выступал, я предполагал, что меня не только будут слушать, но еще и услышат: думал, что разговор сложится по-деловому. То есть, я расскажу о принципах, которыми руководствуется журнал, скажу и о проблемах, о недостатках, которые хочется преодолеть, внесу свои предложения, меня в чем-то поддержат, с чем-то не согласятся, что-то предложат... Наивный!
Свою речь я написал заранее. Текст у меня сохранился. Сегодня могу отметить его вполне независимую тональность. Вот, например, как начал: "После того, как мне передали предложение Элема Германовича заслушать на сегодняшнем секретариате планы работы журнала "Советский экран", первым, естественно, возник недоуменный вопрос: как же обсуждать планы печатного органа Союза кинематографистов, когда не заявлен план дятельности самого Союза кинематографистов?.. В чем же дело? Мысль о том, что новое время оперативно используется для сведения старых счетов, я отогнал как стыдную и невозможную, ибо расцениваю новое время как деловое и благородное".
Далее сообщил, например, что "Советский экран" "прибавил в этом году 100 тысяч подписчиков. Одна прибавка составила два месячных тиража "Искусство кино", а мы ведь выходим два раза в месяц. Сто тысяч человек авансировали нас своим доверием. Между прочим, журнал выходит только на русском языке, но имеет подписчиков в 95 странах мира".
