Книга Opeth - Микаэль Окерфельд
Микаэль: Я начал слушать Дэвида Кросби, через которого я познакомился с Crosby, Stills, Nash and Young и всем таким. У меня была пара их пластинок, но я тогда подумал, что это какое-то музло для старпёров, а я-то ведь ещё молодой, не буду я слушать эту хрень для пенсионеров! И тогда Стивен дал мне послушать сольник Кросби и мне вкатило - это была красивая акустическая музыка, у которой было много общего с моим творчеством. Не сказал бы, что мне так снесло крышу, что мне захотелось сделать кантри альбом, но тем не менее песня River звучит немного в стиле кантри из-за её вокальных гармоний, но мне кажется, что она всё же тяготеет к Harvest за счёт размера 3/4.
Но я об этом особо не думал, и только после выхода альбома люди стали говорить мне, что песня звучит очень по кантри или в духе Dire Straits, что в принципе имело право на жизнь. River вместе с Faith In Others - мои любимые вещи на альбоме. Faith In Others была первой песней, которую я сочинил для этого альбома, и я тогда долго возился с электронными струнными инструментами на компьютере. Я пытался добиться их живого звучания, но они всё равно звучали компьютерно, но перебирая возможные варианты звучания я придумал всю структуру струнных и закончил песню. Получилась очень мелодичная и меланхоличная песня, которая задала настроение всей пластинке за счёт новых музыкальных ходов, которые мы до этого не использовали, например, за счёт струнных.
Нам понравилось записываться в стокгольмской студии Atlantis, так что мы планировали туда вернуться, но Энди Фэрроу сказал, что там всё-таки дороговато работать и предложил нам Rockfield Studios. Я думал, что Rockfield настолько офигенная студия, что мы её не потянем, но Энди всё разузнал и там оказались вполне божеские цены, так что мы стали записываться там. Место было шикарное - абсолютная пустота вокруг, густая атмосфера, абсолютный покой, овцы с коровами гуляют. Но у нас не было звукоинженера и нам нужно было кого-то найти, а это было из серии пальцем в небо - мы понятия не имели кого звать, ибо никого не знали. Была пара знакомых, с кем мы работали над прошлыми альбомами, но я хотел кого-то, с кем мы никогда не работали. И тут на помощь снова подоспел Энди и предложил нам Тома Долгети, с кем я был поверхностно знаком; я слышал, что он работал с классными группами, но при этом ни с одной металлической группой он не сотрудничал. Я связался с ним, поболтал по телефону и он произвёл впечатление человека, который во всём шарит. Он уже работал в Rockfield, так что он был знаком с этой студией и у него был олдскульный подход к делу - ему нравились всякие старые пластинки, но при этом в техническом плане он был подкован в новинках, что нам подходило ну просто идеально.
Мы хотели по-быстрому записаться, чтобы не утонуть в рутине и получить удовольствие от записи. Heritage был довольно шустро записан и на этот раз мы хотели не отставать в темпах, так что мы забронировали всего 12 или 13 дней, за которые мы записали абсолютно все инструменты, кроме органа Хаммонд, потому что на той студии он сломался. Его мы записали позже в Стокгольме за пару дней. Все вокальные партии я просто взял из своих демок - я их все записал на своей домашней студии, так что всё было готово.
Фредрик: Майк записал очень классные демки, которые мы взяли за основу при работе в студии. Мы просто записали свои партии как в демках, вот и всё. Довольно удобная схема для создания альбома, хорошо-подготовленные демки экономят уйму времени, ты идёшь в студию с чётким понимаем того, что тебе нужно записать.
На тот момент каждый участник группы знал свои обязанности. Мы записали всё кроме органа за рекордные 13 дней, каждый знал свои партии ещё до похода в студию - не припомню, чтобы группа была когда-либо настолько подготовлена. Когда мы записывали альбом, мы все жили вместе, так что было круто тусоваться вместе каждый вечер после рабочего дня в студии.
Микаэль: Студия была чудесная. Многие из моих любимых альбомов были записаны там, как например Sad Wings Of Destiny группы Judas Priest. Альбомы The Budgie, квиновский Sheer Heart Attack, ну и, конечно же, Bohemian Rhapsody. Идеальное место, в двадцати минутах от Монмаутшира была пара пабов и ресторанов; магазинов с пластинками там, к сожалению, не было, но зато там были всякие типа масонские коттеджи, где тусовался Джимми Пэйдж.
Было классно, реально топовое место и мне бы хотелось туда ещё вернуться. Нет, правда. Я вообще могу заявить, что это был мой наилучший студийный опыт, потому что все были в прекрасной форме и всем нравились новые песни. Мы превзошли себя, творилось чудо. Акс и Мендес репетировали ударные и бас в Барселоне, там теперь живёт Мендес, так что они записывались так же, как и на Heritage: записали живьём ритм-секцию и затем мы приступили к записи всего остального. Я жутко доволен был, что мне не пришлось вмешиваться в процесс записи, потому что каждый великолепно знал свои партии.
Мартин Аксенрот: Впечатления были самые положительные, потому что мы записывались за городом. Сначала мы с Мендесом пару недель порепетировали в Барселоне. Вся группа прибыла в Rockfield, а Микаэль подъехал спустя пару дней, и к тому моменту мы успели записать пару треков, в такой потрясающей атмосфере продуктивность была на высоте и работать было одно удовольствие. Место было будто изолировано от всего мира и были там только мы – мы записывались, ели, ложились спать и рано просыпались, так что мы все были сфокусированы именно на музыке, что в конечном счёте нам основательно помогло.
Микаэль: Были пара моментов, где мне надо было задать направление, но в итоге я просто сидел и слушал как ребята записывают свои дубли, я всё время пьяный был, как и остальные парни. Мы купили просто нечеловеческие запасы красного вина с пивком и заводили кутёж. Это было больше похоже на вечеринку, но всё равно все были сфокусированы на записи; всё превратилось в один большой праздник и это в какой-то степени парадокс, потому что мы очень много работали, и так же много бухали и
