Дэниел Хоуп - Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки

Тогда, за столом, тема вызвала оживлённую дискуссию, разговор быстро перешёл на сверхвысокие доходы звёзд, исполняющих классическую музыку, и на стоимость входных билетов.

Кто-то вспомнил о знаменитой статье Клауса Умбаха девяностых годов «Соната денежных купюр», в которой подробно рассказывалось о средствах, обращающихся в сфере исполнения классической музыки. Действительно, концертная деятельность — огромное предприятие, где всё завязано на большие деньги. А скромный любитель музыки, собираясь на концерт, переживает у билетной кассы за свои кровные.

НИЩЕНСКИЕ ЗАРПЛАТЫ РЯДОВЫХ МУЗЫКАНТОВ И ДОХОДЫ ЗВЁЗД

Как музыкант, я вынужден был защищаться. Я тоже хотел и должен был зарабатывать деньги, как и все остальные, сидевшие за столом, и кстати, не в последнюю очередь та дама, что затронула эту тему. В конце концов, музыкант тоже хочет жить. Но я не мог отрицать, что по части доходов между музыкантами существуют огромные отличия. Думаю, я не посмел бы показаться на глаза своим уважаемым коллегам, если бы раскрыл сегодняшнюю структуру гонораров, получаемых выдающимися исполнителями, хотя кое-что об этом можно прочесть в периодической печати. Тема эта отнюдь не нова. Не секрет, что такие композиторы, как Верди и Рихард Штраус, были очень богаты. Известно также о сверхдоходах Паганини и Ференца Листа. Джордж Гершвин зарабатывал в год от ста до двухсот тысяч долларов, чем вызывал зависть такого отнюдь не бедствующего музыканта, как Игорь Стравинский. Мастера зарабатывать большие деньги музыкой были всегда, — как и те, кто оставался нищим или имел кучу долгов.

При этом не стоит забывать, что профессия музыканта предполагает долгую подготовку, которая требует больших расходов. Вспомним хотя бы о платных уроках, за которые хорошие учителя хотят получать приличное вознаграждение, о дорогих нотах, которые приходится покупать, об инструменте, за который, в зависимости от качества, надо выложить целое состояние.

Не следует забывать и о том, что потребуется немало терпения, прежде чем после периода учёбы дело наконец дойдёт до ангажемента, и ты впервые будешь держать в руках заработанный своей игрой скромный гонорар. При большой удаче и ещё большем старании ты постепенно прокладываешь путь к серьёзной концертной деятельности и шаг за шагом утверждаешься в роли солиста. Но нет никакой гарантии, что ты будешь успешно продвигаться и дальше. Конкуренция в этой отрасли очень жёсткая. Один неудачный день может положить конец всей карьере.

И ещё кое о чём я предложил подумать присутствующим. Нельзя рассматривать гонорар, который солист получает за, скажем, исполнение скрипичного концерта Бетховена, только как вознаграждение за его вечернее выступление; тогда даже минимальная почасовая плата за длившийся сорок минут концерт покажется фантастической. Один русский скрипач, с которым я нахожусь в дружеских отношениях, в шутку поведал мне, что подсчитал, сколько зарабатывает за каждый звук в скрипичном концерте. Но считать, конечно, следует и длящуюся неделями подготовку, и время, ушедшее на разучивание сочинения, и репетиции.

А что можно сказать о головокружительных гонорарах, которые выплачивают великим, пользующимся международной славой артистам? Ведь они сказываются на цене входных билетов, делают для многих недоступными даже скромные места на галёрке. Концерты, особенно если в них заняты знаменитые солисты и дирижёры, всё больше и больше становятся предметом роскоши.

ФИНАНСОВЫЙ КРИЗИС В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ

Пока залы были полны, никто об этом всерьёз не задумывался. Требуемые артистами высокие гонорары выплачивались и компенсировались продажей билетов, недостача восполнялась спонсорами. Но, если я не ошибаюсь, теперь ситуация меняется, аншлаги давно перестали быть чем-то само собой разумеющимся, даже когда на афишах значатся великие имена.

А с началом мирового экономического кризиса перед устроителями концертов встали серьёзные проблемы. У публики уже не так много свободных денег, как раньше, спонсоры, которые прежде оказывали финансовую поддержку некоторым знаковым событиям музыкальной жизни, всё больше уходят в сторону. В результате высокие гонорары не покрываются, и устроителям концертов приходится пересматривать условия своей работы.

В этом есть определённый шанс. Может статься, что теперь и молодые музыканты получат возможность выступать чаще, чем прежде. Выдающиеся таланты среди молодых имеются в достатке, но они нередко слишком долго вынуждены ждать ангажемента, потому что ставка делается только на выдающиеся имена, и концертные менеджеры до недавнего времени полагали, что публику можно привлечь только ими. Я предполагаю, что уровень гонораров станет ниже, и цены на билеты снова опустятся до приемлемого уровня.

РАСХОДЫ СУММИРУЮТСЯ

Можно не сомневаться, что билеты на концерты всё же останутся дорогими. Правда, в Германии, в отличие от США, многие оркестры поддерживаются государством или официально зарегистрированными радиостанциями. Но платить за билеты надо в любом случае. Оклады, плата помощникам и персоналу сцены, гонорары гастролирующим солистам и дирижёрам, издержки на нотные тексты, возмещение расходов на покупку прав у издательств, плата за рекламу и аренду зала — всё это легко съедает государственные дотации. Если значительная часть этих расходов покрывается из налоговых поступлений и взносов радиостанций, то цена, которую должен выложить за концерт посетитель, держится в приемлемых границах.

Не следует также забывать, что во многих случаях существуют скидки для определённых возрастных групп, например, молодёжи и студентов. А кто решит побывать на концерте не единожды, но посещать их регулярно, весь сезон, может сэкономить дополнительно, купив абонемент. Скидка, как правило, составляет 25 процентов, а иногда и больше. У большинства устроителей не обязательно записываться на все концерты сразу, можно выбрать то, что больше подходит для начинающих любителей классической музыки. В первую очередь следует ориентироваться на наиболее подходящие для начального этапа программы. При условии, разумеется, что есть свободные абонементы. В концертных залах есть ряды, места в которых передаются по наследству.

ГДЕ НАХОДИТСЯ ЛУЧШЕЕ МЕСТО

Должно быть ощущение, будто музыку окружает воздух, и она музыка парит!

И вот ты стоишь вечером в неожиданно длинной очереди в кассу, снова и снова поглядываешь на ценник над зарешечённым окошком, держишь в уме содержимое своего кошелька и раздумываешь, какое бы место взять. Партер? Ярус? Ложу? Балкон?

Дёшево концерт не обойдётся, какое бы место ты ни выбрал, это ясно с самого начала. В любом случае билет стоит дороже, чем в кино. Но с недавних пор билеты на футбол стоят ничуть не меньше, а чтобы попасть на концерт Мадонны, надо заплатить втрое больше. Итак, какое же место выбрать?

Мориц и Лена, которых я с большим трудом уговорил впервые в жизни пойти на концерт, тоже задали мне этот вопрос. С одной стороны, цена на билет должна оставаться в пределах разумного, с другой — хотелось бы купить приличные места, в конце концов, это их первый выход. Им хотелось сидеть не где-нибудь сзади, а там, откуда они хорошо услышат и увидят всё, что происходит на сцене. Мы вместе открыли в Интернете схему расположения мест в зале, и я показал им, где находится моё место на сцене: слева от центра, если смотреть из зала, рядом с дирижёром, возле первых скрипок. Место солиста почти везде одно и то же, только виолончелисты и пианисты, разумеется, не стоят, а сидят. Если хочешь видеть скрипача или пианиста прямо перед собой, следует брать место на левой стороне партера. Если желаешь смотреть на пальцы солиста сверху, можно взять место в ложе первого яруса, тоже слева и, по возможности, в первом ряду, как можно ближе к сцене.

На что вообще стоит обращать внимание при покупке билета? Если деньги при этом не играют особой роли, лучше всего брать место в центре, в передних рядах партера, примерно с седьмого по двенадцатый, откуда не только хорошо видно музыкантов, но и отлично слышно музыку. Когда слушаешь дома стереосистему, звук лучше всего воспринимается, если сидеть не прямо перед ней, а на некотором отдалении, занимая среднюю позицию между динамиками. Хотя боковые места тоже неплохи, но доходящий до них звук всё же немного искажается.

ЧТО ЖЕ ТАКОЕ АКУСТИКА

Для того чтобы определиться с выбором места, важно, на какой концерт вы идёте: будет играть большой или малый оркестр, струнный квартет или один рояль. Чем многочисленнее ансамбль, тем больше объём звука, заполняющего зал. «Симфония тысячи участников» Густава Малера с огромным оркестром, восемью солистами, двумя смешанными хорами и хором мальчиков — я привожу только самый впечатляющий пример экстремального монументализма — отлично слышно даже на самом последнем (дешёвом) месте, в верхнем ряду галёрки. Ну а нежное адажио на рояле, если ты сидишь далеко от сцены, воспринимается с большим трудом.