Методика написания сценария. С чего начать и как закончить - Томас Арагай
Теперь давайте посмотрим, как построены и связаны между собой начало и финал в фильме «Пласидо». В самом начале история «Пласидо» приводит в движение две очень четкие и отдельные друг от друга линии действия, которые будут сосуществовать и перетекать друг в друга на протяжении всего фильма. С одной стороны, вся эта затея посадить бедняка за свой стол, которая появляется в фильме во время ожидания на вокзале прибытия именитых гостей из Мадрида, а с другой – практическая проблема векселя, который Пласидо, главный герой, должен оплатить за свою машину до закрытия банка в тот же день. Очень интересно, что обе линии действия полностью переплетаются. Между самым «бедным» героем фильма Пласидо и главным героем, боссом, существуют прямые личные отношения. Эти отношения/конфликт между двумя персонажами станут центром фильма и позволят сюжету развиваться одновременно и слитно.
Начало фильма насыщено действием и напряжением, невероятно актуальным для того времени. В наши дни та часть, которую мы привыкли называть экспозицией и которая в классическом кино пятидесятых занимала около пятнадцати минут до начала сюжета, как мы знаем, полностью устарела, но тогда все было не так однозначно.
В фильме «Пласидо» мы знакомимся с героями в самый разгар действия, когда они полностью погружены в свои проблемы. Что указывает нам на тон фильма – тон черной комедии, безудержной, с быстрым темпом и ансамблевым характером, и это должно быть в первоначальном «договоре» со зрителем, как мы уже говорили. Практический вопрос о мотороллере с прицепом поднимается с первой минуты и, более того, придает всему фильму определенную темпоральную структуру.
Мы быстро узнаем, что герой должен оплатить вексель до того, как банк закроется. Таким образом, зрителю предлагается обратить внимание на два сюжета одновременно. Один из них, призванный усложнить жизнь наших главных героев, – это обязательство, которое необходимо выполнить, рискуя потерять что-то очень важное, мотороллер, средство существования целой семьи. Второй, более связанный с основной темой фильма и вопросом, лежащим в основании пирамиды, сюжет – это рождественское благотворительное событие для помощи бедным, которое включает – и здесь мы снова находим совершенно необычный и правдоподобный жест или центр истории – блестящую идею о том, что каждая богатая семья в городе пригласит к себе бедняка в канун Рождества.
Итак, начало прямо и непосредственно использует все элементы, которые мы считали необходимыми для того, чтобы заключить прочный и надежный «договор» со зрителем в первые минуты фильма. Это образцовое начало фильма:
1. НАТ. ДЕНЬ.
Голос Кинтанильи из громкоговорителя.
КИНТАНИЛЬЯ
Нам нужно участие всех, бедных и богатых, потому что у милосердия нет границ. Весь город должен объединиться в нашей кампании «Поужинай с бедняком»! Чтобы на один вечер все мы стали братьями, чтобы на один вечер даже люди с каменным сердцем стали щедрыми, чтобы на один вечер каждый поужинал с бедняком! Эта кампания спонсируется кастрюлями Cocinex, лучшими паровыми кастрюлями в мире.
ПЛАСИДО
Спокойно.
КИНТАНИЛЬЯ
Шевелись, шевелись… Ладно, что ты делаешь?.. Слушай, подойди-ка сюда!
ПЛАСИДО
Одну минутку. Поговорю с женой и вернусь.
КИНТАНИЛЬЯ
С какой еще женой! Иди сюда немедленно! Осторожно, это женский туалет!!!
2. ИНТ. ДЕНЬ. ЖЕНСКИЙ ТУАЛЕТ.
ПЛАСИДО
Эмилия…
ПАКИТО
Ты принес туррон[18], папа?
ПЛАСИДО
Я посторожу… Слева… Ты захватила вексель из банка, Эмилия? Осторожно…
ЭМИЛИЯ
Зачем мне его забирать! Если он почти на 7 тысяч песет.
ПЛАСИДО
А?
ЭМИЛИЯ
Да, сынок, да, давай.
ПЛАСИДО
Оставь, я забыл, что первый вексель – самый большой. И как я оказался в этой ситуации…
СЕНЬОР
У вас есть сегодняшняя газета?
ЭМИЛИЯ
Здесь занято… Нет, и не считай. Я опустошила свой кошелек, но на этот огромный платеж все равно не хватило. Вон отсюда! Я звонила тебе в приют, но…
ПЛАСИДО
Нет, меня не было в приюте… Я закреплял звезду на машине… Что тебе сказали в банке?
ЭМИЛИЯ
Что если быстро подойдем сегодня днем, успеем все исправить.
ПЛАСИДО
Какой беспорядок, мать моя женщина! И именно сегодня!
ЭМИЛИЯ
Я попросила денег у твоего брата, но он и слышать об этом не хочет.
ПЛАСИДО
Как это нет! Хулиан, иди сюда!
ХУЛИАН
На меня не рассчитывайте.
ПЛАСИДО
Подойди.
ХУЛИАН
Да нет у меня денег.
ПЛАСИДО
Ты должен это понять. Если я не заплачу сейчас, у нас конфискуют мотороллер. Завтра я тебе все верну, клянусь. Ну же, Хулиан.
ХУЛИАН
Да нет же! Мне нужны эти 40 дуро! Мне они нужны гораздо больше, чем вам. Черт возьми! К тому же я инвалид, у тебя своя профессия, это твоя зарплата.
ПЛАСИДО
Ничего не выходит.
КИНТАНИЛЬЯ
Слушай… Этого не может быть…
ЭМИЛИЯ
Идите в мужской туалет, бессовестные!
КИНТАНИЛЬЯ
Нет, если я… Если я не…
ПЛАСИДО
Сеньор Кинтанилья, вы должны заплатить мне немедленно… Посмотрите вексель… Этот вексель… Вам не важно, когда мне платить: сейчас или после поездки.
КИНТАНИЛЬЯ
Нет, слушай, это проблемы дам из совета, они на станции, ждут актеров из Мадрида, и они тебе точно заплатят.
ПЛАСИДО
Я не успею в банк…
ЭМИЛИЯ
Поговори с ними, скажи, что скоро мы им отдадим все необходимое.
ПЛАСИДО
Да, но какой бардак! Мать моя женщина! Какой бардак. Ладно, Хулиан, пойдем!
ХУЛИАН
Слушай, ну куда? Этим вечером мне работенка подвернулась. Я должен разносить рождественские корзины.
ПЛАСИДО
Уходи, негодяй, разве не видишь, что я на пороге разорения. Вот я б тебе!
ХУЛИАН
Осторожно, осторожно.
ПЛАСИДО
Поедемте, сеньор Кинтанилья.
КИНТАНИЛЬЯ
На станцию… Да, на станцию.
ПЛАСИДО
Нет, в банк.
СЕНЬОРА
С вашего разрешения.
ПЛАСИДО
Это Испанский банк, он здесь рядом, идем.
СЕНЬОРА
Разве это не женский туалет?
ХУЛИАН
Да, проходите, не бойтесь, мы все тут как родные.
ПЛАСИДО
Поедемте, сеньор Кинтанилья.
ЭМИЛИЯ
Слушай, Пласидо, а кто встретит моего отца?
ПЛАСИДО
Слушай, иди и встреть сама. Автобус приезжает к пяти, ладно?
Поедемте, сеньор Кинтанилья.
ЭМИЛИЯ
Проходите, проходите, сеньора, здесь и направо.
А чем заканчивается фильм «Пласидо»?
Семья главного героя после ужина входит в дом,
