Архитектурные ансамбли Ленинграда - Владимир Иванович Пилявский
Инженерный Замок возник под влиянием романтического образа итальянского замка «Капра-рола», в окрестностях Витербо. Уединенный замок-крепость полностью отвечал идее Павла, стремившегося отгородиться от внешнего мира и постоянно боявшегося за свою жизнь.
И Павел, сразу после восшествия на престол, приступил к постройке нового дворца, на месте сносимого Летнего Дворца. Он все время торопил строителей и въехал в Замок, когда тот еще далеко не был закончен отделкой.
Стены этого Замка до сих пор окружены таинственностью и полны романтики. Словно остров в столице, окруженный каналами, с подъемными мостами, как средневековый замок, он был построен из камней разобранных екатерининских строений: дворца в Пелле (на Неве под Петербургом) - блестящего произведения зодчего И. Е. Старова, и ринальдиевского Исаакиевского собора. Кто автор Замка - В. И. Баженов, В. Ф. Бренна, оба вместе и одновременно, или только кто-нибудь из них, до сих пор остается невыясненным.
Инженерный Замок по своим архитектурным качествам является выдающимся произведением, не имеющим аналогий в Ленинграде. Его архитектура, строго говоря, выпадает из основной линии развития русской архитектуры конца XVIII века. Но благодаря эффектному месту, зелени, окружающей Замок, он вошел в ансамбль города и по существу определяет своим силуэтом панораму Марсова Поля. Особенно живописен фасад Замка с портиком, обращенный к Летнему саду. Очень импозантна лестница со скульптурами.
Совершенно иной, как будто из другого здания, противоположный фасад, обращенный в сторону памятника Петру I, к некогда существовавшей официальной парадной площади Конетабль (рис. 27). Серая гранитная обработка ворот со скульптурным обрамлением из военных доспехов выразительно выделяется на красном фоне стены. Фасад суров и торжественен. Черты архитектуры высокого Ренессанса безусловно привнесены в композицию здания.
Павильоны Инженерного Замка типичны для петербургского стиля второй половины XVIII века и в них легко проследить мотивы, приближающие их к творчеству великого русского зодчего В. И. Баженова (1737 - 1799). Отзвуки барокко в фасадах, трактовка цокольного этажа и тонкая прорисовка деталей с неоспоримой ясностью говорят об авторстве Баженова.
В Ленинграде эти павильоны - единственные образцы баженовского высокого архитектурного мастерства.
Кленовая аллея служит красивыми кулисами главному фасаду Инженерного Замка. Памятник Петру I, произведение отца великого зодчего В. Растрелли, ваятеля Карло Растрелли (умер 1744), долгое время был в забвении, заброшен в сарае. Когда-то он предназначался для установки перед зданием 12 коллегий на Васильевском острове. По приказанию Павла прекрасный монумент был поставлен на площади Конетабль.
Памятник своим величественным уравновешенным обликом весьма удачно сочетается с архитектурным тоном всего ансамбля.
Кленовая аллея - все, что осталось от площади Конетабль, - имела продолжение между россиевскими зданиями Манежа, которые мы можем воспринимать только с их торцовых фасадов.
Хочется здесь упомянуть об интересной перспективе на Инженерный Замок и его невысокий позолоченный шпиль по Садовой улице, оттуда, где улица делает поворот к Марсову Полю.
Последним элементом рассматриваемого здесь ансамбля является Михайловский Дворец (Русский Музей). Это - барская усадьба большого размаха с парадным двором перед главным входом и пышным садом с другой стороны здания.
Михайловский сад теперь органически сливается с зеленью Марсова Поля, и река Мойка не создает впечатления раздельности этих двух озелененных частей ансамбля.
Павильон на берегу Мойки, спуски к реке, арочные мостики через нее служат элементами, помогающими воспринимать все пространство как цельное, организованное архитектурной волей человека.
Михайловский Дворец - образец работы Росси, периода, когда зодчий был в полном расцвете сил. Сильная по размаху и свободе архитектурного рисунка композиция замышлялась в комплексе с площадью и Михайловской улицей, которая должна была быть столь же цельной по архитектуре, как знаменитая улица Росси за Театром имени А. С. Пушкина. Стиль ампир в интерпретации Росси здесь звучит очень мажорно. И с Невского проспекта Михайловский Дворец воспринимается прекрасной декорацией.
Широкая колоннада Русского Музея, смело поставленная на цоколе подъезда, еще эффектнее воспринималась бы, если бы Михайловская улица сохранила свой вид, созданный по проекту Росси [1].
[1 Проект обнаружен Л. А. Медерским в 1945 году в архивных хранилищах Ленинграда].
Росси предлагал гармоничную архитектуру фасадов обеих сторон улицы. Проект был осуществлен, но вместо зданий с благородными рос-сиевскими фасадами на северной стороне улицы было построено безвкусное здание Европейской гостиницы.
Площадь Искусств перед Русским Музеем тоже не была завершена Росси. Но застройка ее, включая здание школы, начатая до 1941 года, соответствует архитектурным формам эпохи позднего классицизма.
АНСАМБЛИ НЕВСКОГО ПРОСПЕКТА
Невский проспект до сегодняшнего дня - главная магистраль Ленинграда (рис. 28). Как и в дни Гоголя, так и теперь, Невский - место средоточия ленинградцев и в деловые будни и в часы досуга. И можно ли не любить этот широкий проспект, архитектура которого пленяет своей красотой! Нет возможности подробно рассказать о том, как из просеки в лесу тракт превратился в главную улицу города, как на нем стали возникать царские дворцы: Зимний Елизаветинский (ныне исчезнувший), Аничков; усадьбы Строганова, Шувалова, Юсупова; храмы различных вероисповеданий. Несмотря на стихийную застройку проспекта со второй половины XIX века деловыми и доходными домами, отдельные ансамбли проспекта сохранили свое величие и чарующее обаяние.
Одним из красивейших мест на Невском является пересечение его с Мойкой. Когда-то два дворцовых произведения Растрелли, дворец Строганова и Зимний (деревянный) Дворец Елизаветы Петровны, были разделены Мойкой.
Особняк-дворец Строганова, обращенный одним фасадом на Невский проспект, попрежнему высится на берегу Мойки.
Этот дворец, построенный в 1754 году, - одно из лучших творений Растрелли. Пропорциональность, изящество рисунка, группировки колонн и деталей на фасадах определяют- архитектурный эффект и пластические свойства здания. Но Зимний Дворец сгорел, на его месте возник существующий и ныне бывш. дом Чичерина, занимающий целый квартал. Его приписывают А. Ф. Кокоринову. Он возведен в 60-х годах XVIII века, в пору начала классицизма. В этом здании еще сильны отзвуки уходящего в прошлое стиля барокко. Колонны размещены в два яруса, как это сделал на Зимнем дворце Растрелли.
Дома на двух других углах Мойки и Невского - образцы классицизма с его строгим решением портика в доме бывш. Голландской церкви (архитектор Жако) и дорическими колоннадами, вкомпонованными в первый этаж другого дома. И здесь, как и во многих ансамблях Ленинграда, разнообразие стиля построек не мешает восприятию этого комплекса, как цельного ансамбля, связанного внутренней архитектурной закономерностью - масштабностью и, если можно так сказать, соизмеримостью всех четырех зданий. В этом месте Невского интересны не только сами дома, сохранившие нам архитектуру XVIII и начала XIX века, но особенно хороши открывающиеся живописные перспективы вдоль Мойки, образующей у моста поворот (рис.
