Redrum 2015 - Валерий Тищенко
13
Мария Артемьева
Неточностей также избегайте. Удар сапогом бывает извините по заднице. А когда кто-то бежит в сапогах то говорят о стуке. Стук сапог. Или даже скорее — топот ног полицейского.
14
Мария Артемьева
Короче! Как можно короче.
15
Мария Артемьева
Короче!
16
Мария Артемьева
Может, рассеянный.
17
Мария Артемьева
Субъективация повествования от лица персонажа. Голодный, нервный. А сравнения у него такие, как будто он из ресторана с музыкой вышел. Сомнительно, разрушает достоверность.
18
Мария Артемьева
Правильно, что пояснения почему ваш персонаж голодает, не поставили в начало текста. Начинать с пояснений нельзя. Но все же эти пояснения следовало бы дать не в форме пояснялок от автора, а воспользоваться тем же приемом субъективации повествования. Например, ваш персонаж может с ненавистью уставиться на гладкую рожу своего одноклассника и подумать — сволочь, тебе бы так! Небось, тут ходишь по рынку, продавцов прессуешь, откаты берешь. А мне мать последний раз деньги уже и не помню когда присылала. На работу студентов никто не берет, а за квартиру платить надо. Как-то так.
19
Мария Артемьева
Канцелярита следует избегать!
20
Мария Артемьева
Второй раз вижу ошибку — о ступень. Об — используется рядом со словом, начинающимся с гласной. "Об" гласную, "о" согласную. Как правило.
21
Мария Артемьева
Глагол + глагол-связка — почти всегда = неточно подобранный глагол. Избегайте этого.
22
Мария Артемьева
Избегайте подобной атрибуции прямой речи. Сказал, спросил — вполне достаточно… Посмотрите на людей, которые вас окружают. Часто ли они «выдыхают вопросы»? Если это и бывает с кем, то КРАЙНЕ редко.
23
Мария Артемьева
???? Неточно подобранное выражение.
24
Мария Артемьева
Опомниться. Он же только что все осмотрел и вы описали это читателю. Проверяйте точность сказанных слов, всего, что пишете. Писатель как сапер — одна ошибка и иллюзия достоверности, иллюзия присутствия у читателя разрушается.
25
Мария Артемьева
Длинно, тускло. Если даете какую-то деталь — она должна быть образной, выразительной.
Розовый юноша. Пухлощекий. Гладкий. Точные уместные метафоры без фанатизма нова художественного письма.
26
Мария Артемьева
У вас голодный парень садится за стол. Думаете, он будет считать тарелки и стаканы в этот момент? Чувствуйте своего персонажа.
27
Мария Артемьева
Бедноватая лексика. "Схватил", "хватать". Используйте синонимы.
28
Компилятор
"нежное, как у младенца, мясо"?! Что за людоедская метафора? Герой рассказа что — практикующий каннибалл?
Как редактор (Мария Артемьева) пропустила это место в тексте — совершенно непонятно. Видимо, всё же, не слишком внимательно прочла рассказ.
29
Мария Артемьева
Хороший момент. Это приём отстранения. Странность поведения людей и полицейского уже настораживает читателя, работает на сюжет. Молодцом.
30
Мария Артемьева
Кто??
31
Мария Артемьева
Тоже хорошо. Пелевенщина такая.
32
Мария Артемьева
Лучше определиться, какие они всё-таки — пытливые или изучающие. Одного определения достаточно. Если вообще оно тут нужно.
33
Мария Артемьева
Если навешиваете гирлянды шипящих причастий, то это должно быть ОЧЕНЬ оправдано какой-то художественной задачей. В ином случае это просто невыговариваемая каша во рту.
34
Мария Артемьева
Лишние местоимения загромождают текст. Чьи-то чужие зубы заныть не могли, так что местоимение тут излишне.
35
Мария Артемьева
Кровь вытекает исключительно из кровососущих насекомых и только человеческая. Из обычных насекомых крови НИКОГДА не вытекает. Хороший образ, но тут следует уточнить, иначе диссонанс какой-то.
36
Мария Артемьева
Если увидел пасть, то не мог оценить фигуру мужика. "Широкую морду", "огромную пасть".
37
Мария Артемьева
Меньше прилагательных. И точнее. Не "изысканное", а "изнеженное", "изящное". Наверное. Что в нём изысканного?
38
Мария Артемьева
"Тот" — кто? Бородач?
39
Мария Артемьева
Мне кажется, тут имеет смысл описать сперва (кратко) действие обезболивающего наркотика на Ивана. Иначе все кажется недостоверным. Особенно после разговоров о галлюцинациях. Кстати, к чему они были — не совсем понятно.
40
Мария Артемьева
Без долгих объяснений и экспозиций первым же предложением автор вводит читателя в мир своего рассказа: читатель встречает неких «мы» (которые сидели на берегу) — и это дружеское обращение (личное местоимение) моментально делает читателя участником событий. В описании природы использована специфическая лексика, локализующее описываемое место в пространстве: только на Дальнем Востоке горы называют сопками, а склоны — скатами. Описание природы художественно-конкретно: использованы прилагательные, означающие цвет (черный, фиолетовый) и «оживляющая» лексика с метафорическим переносом смысла: всплески реки «ленивы», дымка «окутывает» (прием оживления, одушевления), ночь «летит на крыльях».
41
Мария Артемьева
Стилистическая фигура речи: два предложения рядом, начинающиеся с указания места действия, противопоставлены друг другу. Неживая суета в далеких городах — и живая, одухотворенная и осмысленная природа.
42
Мария Артемьева
Художественный фокус-покус: один персонаж говорит о том, что его «ожидают предки». Как правило, под этим словом подразумевают родителей. Поэтому слова рассказчика о «мертвых» звучат в этом конктексте неожиданно для читателей. Легкий смысловой скачок, основанный на метафоричности языка, вызывает любопытство — тем самым держит интерес читателя. Что же это за «мертвые», которые «не
