Алла Нестерова - Сенсационные ограбления и кражи

Как тут не вспомнить ту скандальную кражу, когда фиаско потерпело не только руководство музея, случайно обнаружившее пропажу, но и полиция, так же случайно ее нашедшая. И тогда, и сейчас сотрудники музея пытались найти оправдание, сваливая все на отсутствие должной системы охраны, непомерный объем посетителей, а также плохое финансирование, недостаток квалифицированного персонала, низкую зарплату. Подумать только: сегодня музейные работники оправдываются точно так же, как и сто лет назад. Все это, включая и не очень-то удовлетворительную техническую оснащенность музея, привычку смотрителей пить кофе по три раза в день, причем в течение полутора часов, сыграло свою роль в момент похищения «Джоконды».

Кража подсвечников была совершена спустя несколько дней после обвинения работников музея в некомпетентности, недопустимой халатности и небрежном отношении к возложенным на них обязанностям. В злополучном 1911 году впервые заговорили об этом серьезно, когда стало известно о плохо организованной охране Лувра. Но, видимо, с тех пор мало что изменилось. Самый последний пример наглядно доказывает это. В 1998 году была украдена картина «Севрская дорога» Камиля Коро стоимостью в 1,3 миллиона долларов. Похищенный пейзаж обнаружен так и не был. В зале, где висела картина, отсутствовало видеонаблюдение. А еще в тот же год из учебного зала музея грабители вытащили… мраморную статую.

В свою очередь дирекция Лувра жалуется на недостаток средств для установки новейших средств охраны, для оплаты труда дополнительного персонала музея. Между тем через этот крупнейший и знаменитейший музей Франции за год проходит около 6 миллионов человек — население целого мегаполиса. Недавно даже была закрыта пятая часть выставочных залов в связи с тем, что на его обслуживание не хватало средств.

Впрочем, новым директором Лувра, получившим эту должность в марте прошлого года, было обещано исправить сложившееся положение дел к 2003 году.

Музей Изабеллы Гарднер не менее знаменит, чем петербургский Эрмитаж. Это хранилище 2,5 тысяч бесценных произведений искусства находится в Америке, в Бостоне. Особняк, выстроенный в стиле венецианского палаццо, хранит особую атмосферу, и у его посетителей невольно возникает чувство, что они словно перенеслись в те времена, когда здесь еще жила его хозяйка. Во дворце собраны великолепные творения мастеров живописи прошлого — таких, как Рембрандт, Микеланджело и многих других. Похищение произошло в ночь на 19 марта 1990 года в 1 час 24 минуты. Грабители со всей ответственностью подошли к выполнению стоящей перед ними задачи.

Охранник без раздумий открыл дверь, когда двое лжеполицейских сказали, что приехали для обыска, т. к. поступил сигнал о попытке ограбления (знать бы ему раньше, что будет не попытка, а самое настоящее ограбление). Они вошли в здание и отдали распоряжение, чтобы он вызвал напарника. По всей видимости, преступникам были прекрасно знакомы все детали поведения настоящих стражей порядка, включая манеры, жаргонные словечки и множество различных мелочей, незнание которых могло бы их выдать с самого начала. Не говоря уже о том, что на грабителях была полицейская форма и рация на поясе. Пока находившийся на обходе напарник успел прийти, преступники, угрожая оружием, надели на первого охранника наручники и заклеили рот лентой. Та же участь ждала и его напарника.

Расправившись с охранниками и приковав их в подвале к трубам отопления, злоумышленники принялись за свое черное дело. «Мужчина и женщина в черном» Рембрандта и его единственный морской пейзаж «Шторм в Галилее», «Концерт» Вермера Делфтского, пейзаж Говарда Флинка, приписывавшийся некогда тому же Рембрандту, портрет работы Эдуарда Мане были безжалостно вырезаны из рам. В числе прочих похищенных ценностей оказались рисунки и акварели Дега, офорт Рембрандта и китайский кубок из бронзы, выплавленный во II тысячелетии до н. э. Также преступники прихватили кассеты из всех видеокамер, осуществлявших наблюдение за происходящим в здании.

Сотрудники музея, придя на службу, обнаружили пропажу вышеперечисленных картин и большой автопортрет Рембрандта, лежавший на полу. Видимо, похитители просто не смогли или не успели унести его с собой. Кроме того, оказалось, что еще была предпринята попытка выкрасть боевое знамя наполеоновской гвардии, но они не смогли открыть витрину. Все это стало известно только спустя 5 часов после ограбления. Преступники же находились в музее 1 час 21 минуту. За это время они успели забрать все, за чем пришли. Ущерб, нанесенный музею, составил 300 миллионов долларов. Один «Концерт» Вермера оценивался в 70 миллионов долларов, а рембрандтовский «Шторм в Галилее» — в 15.

За любую ценную информацию музеем была назначена награда в 1 миллион долларов, но результатов это не принесло. Украденные картины так и не были найдены. И это несмотря на то, что были проведены поиски, немыслимые по своим масштабам и затратам, проверены сотни подозреваемых, но, увы, шедевры мирового искусства пропали бесследно. Правда, полиции показался несколько странным выбор экспонатов грабителями. Ведь у них была возможность похитить и другие произведения. Они оставили нетронутыми столь же бесценные творения Боттичелли, Тициана и других великих художников, при этом позарившись на графику Дега, относительно недорогую по своей стоимости. Можно предположить, что последнюю они решили взять лично для себя, после того как выполнили заказ на произведения Вермера и Рембрандта.

В 1993 году при содействии ФБР состоялась специальная международная конференция, на которую съехались лучшие детективы мира, чтобы принять участие в поиске картин. Самые талантливые сыщики ФБР и других стран тщетно пытались общими силами раскрыть преступление, которое по праву можно назвать одной из самых громких краж века и крупнейшим ограблением музея за последние полвека. Однако на момент написания книги это преступление так и осталось нераскрытым.

В музее в Германии 20 апреля произошло ограбление. От непонятного шума и лая собак, принадлежавших технику-смотрителю музея, ранним утром, в начале шестого часа, проснулся шведский посол Карл Там. Его резиденция как раз примыкала к Bruecke-Museum в районе Дахлэм. Сам же техник-смотритель до последнего момента так и не понял, что творится в оставленном на его попечение музее, подумав, что это разносчик газет растревожил собак.

Загадочный шум происходил от того, что грабители перепиливали ограду шведского посольства, дабы поскорее скрыться с места преступления. И, надо заметить, это им прекрасно удалось. Когда в 5 часов 24 минуты приехала полиция, то она не увидела ни картин, ни воров, хотя полицейские оказались на месте спустя 4 минуты после того, как в службе безопасности музея прозвучал сигнал тревоги. Грабители сбежали через небольшое окно, предварительно разбив стекло. Таким же способом они проникли внутрь, в выставочное помещение. Полицейские констатировали, что исчезло девять картин: шесть полотен Эриха Хекеля (1883–1970), картина Эмиля Нольде (1868–1956), работы Эрнста Людвига Кирхнера (1880–1938) и Макса Пехштайна (1881–1955) — все они относились к бесценной коллекции экспрессионизма.

Световую сигнализацию злоумышленники отключили, просто завесив ее куском ткани, а ту, что была на фасаде, покрыли сразу застывающей строительной пеной. Выбравшись наружу, в парк, примыкающий к музею, преступники быстро преодолели густые заросли и вышли через заранее приготовленную дыру в ограде на улицу. Здесь они сели в темно-красный «Ауди 100», поджидавший их, и скрылись с места преступления в неизвестном направлении. Как позже выяснилось, автомобиль тоже был краденым: бандиты угнали его за три дня до ограбления музея.

Если преступников не удалось поймать на месте, то следующим шагом полиции, естественно, должен был стать розыск и их самих, и картин, репродукции которых находились в каждом полицейском участке. Впрочем, как было отмечено представителем Земельного ведомства преступности Андреасом Грабински, воры не очень-то разбирались в живописи и прихватили то, что попалось под руку. Возможно, залезь они в соседний зал, их добыча была бы не хуже. Но не оставляет сомнений то, что ограбление было тщательно спланировано и подготовлено, налицо и явное знакомство с обстановкой, а быстрота и ловкость, с которой все было проделано, только подтверждает это.

Пока полиция расследовала дело, чтобы обнаружить пропавшие картины, руководство берлинских музеев в свою очередь пыталось предотвратить попытки ограбления в будущем. Как сказал Томас Вессель, представитель крупнейшей немецкой компании Axa-Art, специализирующейся на страховании произведений искусства, дирекции музеев безответственно относятся к охране тех ценностей, что им вверены. Ограбленный Bruecke-Museum не исключение. Из девяти похищенных картин, стоимость каждой из которых составляет примерно 5 миллионов евро, только одна была застрахована.