Рамиль Гарифуллин - Энциклопедия блефа
"Коробочку" обнаружить сложнее. Следовательно, лучше перемешивайте сами колоду и не давайте после этого перемешать противнику.
В покер лучше играть только со знакомыми лицами. Это одна из рискованных игр.
В наше время открываются различные казино и игральные клубы. Конечно, в них также возможно обитание шулеров. Причем хозяин казино может даже об этом не знать.
Карточные шулера приятны при общении, обладают прекрасными манерами, способностью производить впечатление. Некоторые из них даже обладают приемами гипноза. Если вы чувствуете, что ваше внимание уменьшается и вы теряете контроль над собой, лучше прекратить игру.
Будьте внимательны!
2.13. БЛЕФ В ИЛЛЮЗИОННОМ ИСКУССТВЕ
2.13.1. ВВЕДЕНИЕ
Нет, пожалуй, иной сферы человеческой деятельности, как иллюзионное искусство, которое полностью состояла бы из умышленного заблуждения и обмана людей, причем такого, на который люди идут с большим удовольствием. При восприятии фокусника и иллюзиониста зрители, зная, что их обманывают добровольно идут на это и обманываться рады.
Иллюзионное искусство стоит наравне с другими видами искусства. Конечно, зрители понимают, что фокусник — это не волшебник и в самом деле не может создавать предметы из ничего или превратить их в ничто. Тем не менее зритель с удовольствием живет в том мире, который создается иллюзионистом, испытывая при этом наслаждение и осознавая, что его обманывают. Зритель добровольно идет на обман. Это и отличает профессиональных иллюзионистов от «профессиональных» трюкачей-мошенников, которые выдают свои чудеса за истину (см.2.14.3.).
Несмотря на широкое разнообразие фокусов, иллюзионных трюков, все иллюзионное искусство основывается на 4 приемах:
1. Манипуляции:
а) руками;
б) пальцами;
в) движением туловища;
г) движением головой;
д) движением глаз (игра глаз).
В свою очередь манипуляция руками включает в себя: приемы обманной пассировки, шанжировки и пальмировки.
2. Применение иллюзионной техники и специального реквизита.
3. Знание секрета фокуса или трюка (т. е. дополнительной информацией, скрытой от зрителей).
4. Использование совместно вышеперечисленных 3-х приемов.
Рассмотрим эти приемы поподробнее.
2.13.2. МАНИПУЛЯЦИИ
Приемы манипуляции зависят от того, с каким предметом манипулирует иллюзионист. Рассмотрим приемы манипуляций с предметами, которые могут умещаться на ладони рук, например, монетами и шариками.
2.13.3. ПАЛЬМИРОВКА
При манипуляции с монетами прежде всего следует научиться пальмировке, т. е. умению незаметно держать монету в открытой руке, зажимая ее в ладони. Если пальмировка выполнена правильно, то рукой можно двигать как угодно, сжимая и разжимая все пальцы, и монета не упадет. Ладонь при пальмировке должна быть обращена либо вниз, либо к бедру иллюзиониста, чтобы зритель не мог видеть монету.
2.13.4, ПАССИРОВКА
Это обманное движение и перемещение монеты. Зрителю кажется, что монета перекочевала из одной руки в другую, хотя этого не происходит.
Для этого монету держат в руке так, чтобы ребра ее захватывались указательным и безымянным пальцами правой руки, а средний палец поддерживал ее снизу. Поднимите правую руку к левой, одновременно слегка подбрасывая монету средним пальцем по направлению внутрь ладони и захватывая ее большим пальцем. Левая рука должна закрыться точно в тот момент, когда пальцы правой коснуться ладони левой.
Можно пассировку монетой проводить по-другому. Для этого нужно держать левую руку ладонью вверх так, чтобы монета находилась в положении пальмирования. Затем, приближая правую руку к левой, сделайте вид, что берете пальцами правой руки монету из левой руки, моментально закройте ладонь правой руки и одновременно напрягите левую руку, слегка сгибая пальцы внутрь, пальмируйте монету, а потом непринужденно опустите руку к бедру.
2.13.5. ШАНЖИРОВКА
Вы желаете подменить монету, выбранную и отмеченную зрителем, на другую. Для этого незаметно найдите из имеющихся у вас монет однозначную той, которую отметил зритель, т. е. монету, которая является двойником. Этот двойник вы пальмируете незаметно в левой руке и поворачиваете руку к зрителям тыльной стороной ладони.
Многие пассировки используются не только для того, чтобы заставить «исчезнуть» какой-либо предмет, но и для того, чтобы секретно подменить его на другой подобный предмет.
Эти подмены (шанжировки) — самый распространенный маневр в иллюзионном искусстве, и на них основано множество фокусов. Когда происходит такой обмен, двойник остается на виду у зрителей, в то время как подменяемый предмет невидимо переходит в распоряжение фокусника.
Благодаря шанжировке может осуществляться превращение одного предмета в другой.
2.13.6. ПАЛЬМИРОВКА ШАРИКА
Эта процедура осуществляется аналогично монетам.
Положив шар на ладонь, широко расставьте пальцы и попробуйте зажать шар в ладони, двигая основание большого пальца внутрь ладони и стараясь при этом не сгибать пальцы. В таком положении шар держится напряжением мускулов ладони. Далее надо научиться свободно управлять и двигать пальцами, а также брать ими другие предметы, одновременно пальмируя в ладони шар. Т. к. единственная цель пальмирования — спрятать предмет от глаз зрителей, то необходимо научиться держать кисть руки всегда в таком положении, чтобы зритель не мог увидеть пальмированный в руке предмет.
2.13.7. ПАССИРОВКА ШАРИКА
Пассировать шарик — это значит передать его с концов пальцев в ладонь руки, а также из одной руки в другую. Пассировка может быть одинарной, двойной, видимой и невидимой.
Видимой пассировка называется тогда, когда пассируемый предмет на глазах у зрителей передается из одной руки в другую. Невидимая (кажущаяся) пассировка, когда фокуснику надо создать впечатление, что предмет, который он на глазах зрителя пассирует, перешел из одной руки в другую, тогда как в действительности этого не происходит.
Одинарная пассировка: взяв шарик большим и указательным пальцами, перекатываю его, нажимая большим пальцем в углубление, образуемое согнутыми средним и большим пальцами. Затем, быстро прижав пальцы к ладони, в ней пальмируют шарик.
Во время этой пассировки не следует шевелить остальными пальцами, иначе передача будет заметна. Лучше всего, если для обучения одинарную пассировку проделать без шарика и, когда она будет легко и верно получаться, повторить ее с шариком.
Движение средних пальцев, передающих шарик в ладонь, должно сопровождаться напряжением мускулов ладони, принимающей шар и зажимающей его, при этом пальцы должны немедленно снова выпрямиться.
2.13.8. ДВОЙНАЯ ПАССИРОВКА
Двойная пассировка имеет иное назначение и служит для невидимой передачи шарика, спрятанного в правой руке, в левую руку или наоборот.
Движение слагается из пальмирования шарика пальцами одной руки и пальмирования его ладонью другой. Ладонь руки, принимающая шарик, накладывается на пальмировавшие шарик пальцы руки, его передающей.
Обманную пассировку можно проводить и иначе. Шарик кладется на раскрытую ладонь правой руки. Левая рука как будто бы берет шарик, но пальцы не обхватывают его, хотя у зрителей и создается такое впечатление. Шарик остается в правой руке. Когда руки разъединяются, исполнитель правую руку повертывает ладонью к себе, скрывая таким образом пальмированный в этой руке шарик, а пальцы левой руки соединяет, как будто зажимая шарик.
2.13.9. МАНИПУЛЯЦИИ С КАРТАМИ
Манипуляции с картами намного сложнее манипуляций с шариками и монетами. Основными приемами манипуляций с картами являются:
1. Пальмировка карты, нескольких карт и колоды.
2. Пассировка карты, нескольких карт и колоды.
3. Шанжировка карты, нескольких карт и колоды.
4. Вольт.
5. Прыжок карт из одной руки в другую.
2.13.10. ПАЛЬМИРОВКА КАРТЫ
Карту можно спрятать в ладони, прижав один уголок карты между мизинцем и безымянным пальцами, а другой указательным и средним. Карта хорошо умещается в ладони и не выпадает, т. к. уголки карты фиксируются между пальцами.
2.13.11. ОБМАННЫЕ ПАССИРОВКИ С КАРТАМИ
Зрительный эффект.
Исполнитель показывает зрителям игральную карту, которую держит за нижний правый угол большим и указательными пальцами правой и левой руки.
