Юлия Яценко - Почему мы болеем? Виртуальные реальности болезней и зависимостей. Выход есть!
а) артист, находясь в виртуальной реальности, не имеет выхода в виртуал;
б) артист, находясь в виртуальной реальности, выходит в виртуал (гратуал, ингратуал);
в) артист, работая в виртуальной реальности одного уровня, выходит в виртуальную реальность более высокого уровня, к этому мы бы добавили еще один вариант;
г) артист, находясь и работая в виртуальной реальности одного уровня, употребляя алкоголь, выходит в алкогольную виртуальную реальность, интерактивную к творческой виртуальной реальности, но более высокого уровня.
Для первого варианта, когда артист, находясь в виртуальной реальности, не имеет выхода в виртуал, чтобы более достоверно представить сценический образ и не только сыграть, но и прожить его. В этом случае употребление небольших доз алкоголя снимает внутренний барьер и облегчает выход в виртуал, предварительно смонтированный режиссером, чем достигается достоверное прочтение образа и вживание в него на сцене.
Пример № 1. Евгения. 28 лет: «Накануне генеральной репетиции оперы «Евгений Онегин» я поссорилась со своим другом и в течение недели не встречалась с ним, переживая душевную боль и обиду, нанесенную мне в этой ссоре. Партия Татьяны, которую я исполняла многократно, была мне знакома до мелочей, но тут со мной что-то случилось, я вышла на сцену в сценическом костюме и не только не смогла войти в образ, но и забыла текст, была просто в ступоре и не знала, что мне делать. Пыталась начать партию несколько раз, режиссер что-то говорил мне, даже кричал, но я его не слышала, так как в моей голове звучала партитура моей ссоры с другом. Несмотря на крик режиссера, я с плачем убежала в гримерную, где увидела чью-то бутылку водки, машинально налила в стакан грамм сто и выпила водку, которую в принципе не пила вообще, мгновенно почувствовала, как напряжение спало с меня. Вспомнился текст, я вспорхнула на сцену, даже не осознав, что я сделала, и мой голос полился. Мгновенно ощутила себя Татьяной, и репетиция прошла с блеском! Никто из окружающих даже не заметил, что я употребила алкоголь, но меня взволновал вопрос: почему алкоголь так подействовал на меня? А вдруг без алкоголя я не смогу петь? Поэтому я решила проконсультироваться у врача психиатра-нарколога».
Во втором случае, когда артист, находясь в виртуальной реальности, выходит в виртуал, где испытывает, в зависимости от сценического образа, как гратуальные (приятные), так и ингратуальные (неприятные) ощущения, алкоголь также играет определенную роль. После выхода из виртуальной реальности творчества (сценического исполнительского искусства) алкоголь как более доступный релаксант способствует стиранию ингратуальных ощущений от сценического образа, оставляя, как ни странно, след приятных гратуальных ощущений и успеха игры на сцене.
Пример № 2. Николай, 40 лет: «Играя много лет разнохарактерные роли, проживаешь на сцене жизнь своих героев, порой переносишь их страдания, как и радость, в свою жизнь. Бывало так, что образ, созданный тобой, входит в плоть и кровь и после окончания спектакля ты начинаешь как бы проживать жизнь своего героя. Страдания иногда достигают такого накала, что ты не можешь хоть на миг выпрыгнуть из шкуры своего героя, твоя душа, мысли, жизнь подчиняются его жизни. Он не отпускает тебя даже во сне. И я заметил, что употребление алкоголя в количестве, достаточном, чтобы тебя свалить в сон, на какое-то время освобождает тебя от пут твоего героя, ты как бы снова становишься самим собой. Ощущение радости и счастья наполняют твою душу до тех пор, пока снова не образуется пустота, которую возможно заполнить либо новой ролью, либо алкоголем. Так, за многие годы успех на сцене приносил мне радость и тяжесть одновременно, от которых без алкоголя невозможно было освободиться, так как хотелось быть самим собой, таким, какой я есть на самом деле, а не сценическим образом, насильственно внедрившимся в меня. Поклонницы любили не меня, а моего героя: его голос, его жесты и ждали от меня страстей, разыгранных мною на сцене. Я безумно уставал, расслабление мне доставлял только алкоголь, но во все большем и большем количестве, и, естественно, мешал моему творчеству. Привычка вошла в зависимость, а зависимость сформировала болезнь».
В третьем случае, когда артист работает в виртуальной реальности одного уровня и имеет затруднения для выхода в виртуальную реальность более высокого уровня, алкоголь в небольших дозах облегчает и этот процесс. Никто из артистов, употребляющих алкоголь или злоупотребляющих им, не задумывается над тем, что попадает в зависимость от алкоголя, формируя алкогольную виртуальную реальность мнимого полета и более высокого творческого процесса.
Пример № 3. Сергей, 50 лет: «Я работаю в провинциальном театре уже более 25 лет. В течение своей сценической, творческой и певческой деятельности сыграл все ведущие партии оперного репертуара.
В течение последних пяти лет обратил внимание на странное явление: играя Бориса Годунова, в какой-то момент не могу достигнуть накала страстей, чтобы образ засиял, как ограненный алмаз. Для достижения этого состояния требовалось определенное количество алкоголя, вначале 150 г. коньяка, а впоследствии и 200 г было мало. Я ведь оперный певец и прекрасно знаю, что алкоголь и голос – вещи несовместимые, но, пребывая в сценическом образе, ощущаю, как после употребления алкоголя роль и голос звучат трагически. Я уже не артист, а сам Борис Годунов, и во мне кипят страсти Бориса Годунова. Проблем же с алкоголем не ощущал. Жена заметила, что дома стал нервным, раздражительным, плохо запоминал новые роли, стал спотыкаться на старых, возникли первые конфликты в театре, появились проблемы с репертуаром. Все чаще и чаще мне давали эпизодические роли, так как боялись, что спьяну я пущу «петуха». Любовь к театру и невозможность не петь и не играть побудили меня обратиться к врачу психиатру-наркологу, хотя проблем с алкоголем, как я думал, у меня не было».
В четвертом случае, когда артист, находясь и работая в виртуальной реальности одного уровня, с помощью алкоголя и формирования алкогольной виртуальной реальности выходит в виртуальную творческую алкогольную реальность более высокого уровня на какой-то промежуток времени в связи с соположением порожденных им реальностей, интерактивно взаимодействующих друг с другом, и артист живет на сцене в двух виртуальных реальностях: творческой реальности сценического образа и в реальности более высокого уровня – виртуальной алкогольной творческой реальности сценического образа.
Поскольку алкогольная аномия (алкоголизм) или некоторая рассогласованность в виртуальной реальности обладает двумя свойствами, такими как нерефлексируемость и возвратность болезни, то сохраняется уверенность артиста в том, что он имеет контроль над этими двумя вышеописанными виртуальными реальностями. На самом деле, первоначально сохраняется только мнимый контроль, однако артисту удаются самые сложные партии и роли, приходит успех, но расплата неминуемо ждет такого артиста. По выходе из виртуальной творческой реальности после спектакля длительно сохраняются тягостные неприятные ощущения пустоты после игры, нарушается сон, появляется раздражительность, унижается память, и для «восстановления» организма и снятия напряжения требуется употребление алкоголя не только перед спектаклем, но сразу же и после него. По мере прогрессирования алкогольной зависимости алкогольная виртуальная реальность в состоянии алкогольного опьянения становится для артиста все более значимой, т. е. виртуальной реальностью более высокого уровня.
Виртуальная реальность творчества или исполнительского искусства становится константной (обычной), малозначимой и непривлекательной, где к тому же артист испытывает дискомфорт и психофизиологические неудобства, поэтому артист постепенно деградирует, скатываясь к эпизодическим ролям и массовкам. С нашей точки зрения, в процессе алкоголизации у артиста происходит расслоение реальности минимум не четыре составляющих:
1) виртуальная реальность творчества или исполнительского искусства;
2) алкогольная виртуальная реальность творчества или исполнительского искусства;
3) алкогольная виртуальная реальность вне творчества и исполнительского искусства;
4) константная (обычная) реальность вне творчества или исполнительского искусства и алкоголизации.
По мере формирования алкогольной зависимости у артиста затрудняется контроль за четырьмя реальностями одновременно, а константная, т. е. обычная для нас с вами реальность, теряет для него интерес полностью. Какое-то время виртуальная реальность творчества или исполнительского сценического искусства выполняет роль порождающей виртуальной реальности, т. е. порождает реальность более высокого творческого уровня, но по мере алкоголизации виртуальная реальность творчества становится константной, а алкогольная виртуальная реальность творчества или исполнительского сценического искусства полностью поглощает творческую личность, где сценический Самообраз строится по алкогольной программе внутри алкогольной виртуальной творческой реальности, где артист сам себе режиссер и исполнитель одновременно великих ролей, не сыгранных им даже на сцене. По мере прогрессирования алкогольной зависимости, алкогольная виртуальная реальность творчества или сценического искусства, становится константной, мало привлекательной реальностью, где зависимый от алкоголя артист испытывает дискомфорт и психофизиологические неудобства от неудачно сыгранных ролей и оперных партий, а алкогольная виртуальная реальность, поглотившая актера, становится реальностью более высокого уровня и доставляет ему комфорт, приносит душевное равновесие хоть на миг в момент алкогольного опьянения при употреблении алкоголя. Таким образом, разрушается личность актера и исполнителя, прекращается его творческий рост, наступает быстрая деградация.
