Моника Спивак - Мозг отправьте по адресу...

211

«Беллетристики не признавал совершенно. Философия. Гегель. Естествознание. Но главным образом марксизм» («Я сам». Гл. «Чтение». С. 15).

212

Маяковский поступил в приготовительный класс Строгановского художественно-технического училища в начале 1908 г.

213

Асеев Н. Володя маленький и Володя большой // Красная новь. 1930. № 6. С. 182.

214

«Я сам». Гл. «Так называемая дилемма». С. 18.

215

Там же.

216

Там же. Гл. «11 Бутырских месяцев»; «Так называемая дилемма». С. 17, 18.

217

Ср.: «Взялся за живопись. Учился у Жуковского. Вместе с какими-то дамочками писал серебренькие сервизики. Через год догадался – учусь рукоделию. Пошел к Келину. Реалист. Хороший рисовальщик. Лучший учитель. Твердый. Меняющийся. Требование – мастерство, Гольбейн. Терпеть не могущий красивенькое» («Я сам». Гл. «Начало мастерства». С. 18–19). В студии художника Станислава Юлиановича Жуковского (1873–1944) Маяковский учился в первой половине 1910 г., потом поступил в студию Петра Ивановича Келина (1877–1946), в августе 1911 г. был принят в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. См.: КЕЛИН П.И. Маяковский в моей студии // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 86–91.

218

Имеется в виду диспут об искусстве, устроенный объединением московских художников «Бубновый валет» (1910–1916) 25 февраля 1912 г.; председательствовал известный живописец Петр Петрович Кончаловский (1876–1956).

219

Асеев Н. Володя маленький и Володя большой // Красная новь. 1930. № 6. С. 181. В мемуарах цитируемому фрагменту предшествовал следующий текст: «Каким был его голос, можно судить по рассказу А.Е. Крученых о том, как они с Маяковским ходили срывать диспут, устраиваемый обществом художников „Бубновый валет“. Председательствовал на диспуте Кончаловский. <…> Было скучно. Но слушали почтительно, как все скучное. В момент остановки, особо почтительно-скучной паузы, когда оратор пил воду, Крученых зевнул на весь зал, как зевает тигр. Зал пробудился от оцепенелости скукой. Раздались смешки. Кончаловский – председатель, у которого был трубный бас коренастого крепыша, – ревнул в зал: „Я знаю, кто это зевнул! Это Крученых зевнул!“ Грозный окрик совсем рассмешил зал. Поднялся шум… " Крученых Алексей Елисеевич (1886–1968) – поэт, теоретик футуризма.

220

«Я сам». Гл. «Прекрасный Бурлюк». С. 20. Маяковский познакомился с «отцом русского футуризма», поэтом и художником Давидом Давидовичем Бурлюком (1882–1967) в сентябре 1911 г.; он также обучался в Училище живописи, зодчества и ваяния.

221

Яблоновский Сергей (псевд. Потресова Сергея Викторовича; 1870–1954) – журналист.

222

Имеется в виду многократно описанное В.В. Каменским и др. выступление Маяковского с докладом «Достижения футуризма» в Политехническом музее 11 ноября 1913 г. на вечере «Утверждение российского футуризма». См.: КАМЕНСКИЙ В. Путь энтузиаста. М., 1931. С. 170. (Гл. «Чай футуристов»).

223

СПАССКИЙ С. Встречи // Литературный современник. 1935. № 3. С. 210, 211. Спасский Сергей Дмитриевич (1898–1956) – поэт и прозаик.

224

КАМЕНСКИЙ В. Путь энтузиаста. М., 1931. С. 191.

225

Там же. С. 188; см. также: КАМЕНСКИЙ В. Юность Маяковского. Тифлис. 1931. С. 48, 57 и др.

226

«Пощечина общественному вкусу» (1912) – название подписанного Маяковским, Бурлюком, Каменским и Хлебниковым первого коллективного манифеста кубофутуристов, в котором провозглашался разрыв с традициями классической литературы, а также название альманаха футуристов, в котором был опубликован манифест и – впервые – стихи Маяковского.

227

См. в манифесте «Пощечина общественному вкусу»: «Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. с Парохода современности» // МАЯКОВСКИЙ В. Полн. собр. соч. Т. 13. М., 1961. С. 244–245.

228

«Облако в штанах» (1915; отд. изд. – П., 1915); «Флейта-позвоночник» (1915; отд. изд. – П., 1916); «Владимир Маяковский» (1913; отд. изд. – М., 1914; поставлена в Петербурге в театре «Луна-парк» в декабре 1913 г.).

229

Из поэмы «Облако в штанах».

230

Там же.

231

Там же.

232

Там же.

233

Поэма «Облако в штанах» написана под влиянием любовного чувства к Марии Александровне Денисовой (1894–1944), впоследствии ставшей женой крупного военачальника Е.А. Щаденко. О ее судьбе, ее знакомстве с Маяковским и о ее работе (Денисова была скульптором) см.: ВОРОНЦОВ Вл., Макаров Вл. Русская Джоконда // Огонек. 1972. № 21, 22. В поэме «Про это» (1922–1923) отразились сложные отношения Маяковского с Л.Ю. Брик.

234

Маяковский выехал в Петроград в январе 1915 г., с июля 1915 г. до начала 1919 г. жил там постоянно; потом возвратился в Москву.

235

Знакомство Маяковского с А.М. Горьким произошло в Мустамяках, где Горький отдыхал и работал и куда Маяковский приехал, чтобы увидеться с «классиком» (см.: Андреева М.Ф. Из воспоминаний // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 114–118). По одним свидетельствам, это было осенью 1914 г., по другим – летом 1915 г.

236

Знакомство Маяковского с литератором Осипом Максимовичем Бриком (1888–1945) и его женой (с 1912 г.) Лилей Юрьевной Брик (урожд. Каган; 1891–1978) произошло в июле 1915 г.

237

«Человек» (1916; отд. изд. – М., 1918); «Война и мир» (1916; отд. изд. – П., 1917).

238

Так, например, О.М. Бриком была издана в 1915 г. поэма Маяковского «Облако в штанах».

239

В журнале «Новый сатирикон» (1913–1918) Маяковский активно публиковал свои произведения в 1915–1917 гг.: «Гимн Судье», «Гимн Ученому», «Гимн Критику», «Вот так я сделался собакой» и мн. др.

240

См.: ШКЛОВСКИЙ В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С. 101. Имеются в виду фильмы 1918 г.: «Не для денег родившийся» (по роману Дж. Лондона 'Мартин Иден") и «Барышня и хулиган» (по повести итальянского писателя Эдмондо Де Амичиса «Учительница рабочих»), в которых Маяковский выступал как автор сценариев и исполнитель главных ролей.

241

В сентябре 1915 г. Маяковский призывается на военную службу, которую проходит в Военно-автомобильной школе.

242

Имеется в виду скандальное выступление с чтением стихотворения «Вам!» 11 февраля 1915 г.

243

СПАССКИЙ С. Встречи // Литературный современник. 1935. № 3. С. 215, 216.

244

Об этом инциденте см. в воспоминаниях Л.Ю. Брик: "В 16-м году рано утром меня разбудил телефонный звонок. Глухой тихий голос Маяковского: «Я стреляюсь, прощай, Лилик». Я крикнула: «Подожди меня», что-то накинула поверх халата, скатилась с лестницы, умоляла, гнала, била извозчика в спину. Маяковский открыл мне дверь, на столе лежал пистолет. Он сказал: «Стрелялся, осечка, второй раз не решился, ждал тебя». Мы пошли на Жуковскую, и он заставил меня играть с ним в гусарский преферанс. Мы резались бешено, он забивал меня темпераментом, обессиливал непрерывной декламацией Ахматовой: «Что сделал с тобой любимый, / Что сделал любимый твой». Цит. по: Катанян В.В. Лиля Брик, Владимир Маяковский и другие мужчины. М., 1998. С. 28–29.

245

Из поэмы «Человек».

246

«Я сам». Гл. «Октябрь». С. 25.

247

Усиевич (Кон) Елена Феликсовна (1893–1968) – критик.

248

Эта «байка», иллюстрирующая инстинктивную политическую прозорливость поэта, многократно всплывала в работах о Маяковском. Ср. вариант в критико-биографическом очерке В. Перцова «Владимир Маяковский»:

"Маяковский идет по Невскому с Поволжцем – старым товарищем по партии, который в 1908 году оформлял его в московской организации. Всюду кучки людей, страстно обсуждающих политические события. В одной кучке надрывается некая дама:

– Ленин – шпион! Мы точно это знаем. Есть неопровержимые доказательства.

Маяковский хватается за карманы, как будто проверяя, все ли там на месте, внезапно делает шаг по направлению к даме и резко заявляет:

– Гражданка! Отдайте кошелек! Вы у меня вытащили кошелек!

– Как вы смеете говорить такие гадости!

– А как вы смеете говорить, что Ленин – шпион? Где у вас доказательства?

Публика растеряна" (Знамя. 1940. № 4–5. С. 156). Другой вариант см.: КАССИЛЬ Л. Маяковский – сам. М., 1960. С. 115.

Любопытно, что в известной Г. И. Полякову статье Е. Усиевич (Владимир Маяковский // Литературный критик. 1936. № 4), а также в ее более поздней книге (Владимир Маяковский. М., 1950) об этом случае не рассказывается. Сведения получены из «беседы» с Н. Асеевым, который использовал этот эпизод в поэме «Маяковский начинается». Поясняя содержание поэмы, Асеев указывал, что «этот эпизод записан <… > Со слов Е.Ф. Усиевич»: «Он кажется мне очень характерным для облика Маяковского, рассказанный именно так, непредубежденным свидетелем. Коммунистка, политическая эмигрантка, она возвратилась в Петроград вместе с В.И. Лениным, в одном поезде, в знаменитом запломбированном вагоне. Невский бурлил революционным народом. <… > И вот однажды она была восхищена и потрясена неожиданным выступлением неизвестного ей тогда человека, который сумел необычным приемом разбить враждебные сплетни на одном и <… > Летучих митингов. Как потом она узнала, этим неизвестным был Маяковский» (НИКОЛАЙ Асеев. К творческой истории поэмы «Маяковский начинается» / Вст. ст. и публ. А.М. Крюковой // Из истории советской литературы 1920 1930-х годов. Новые материалы и исследования (Литературное наследство. Т. 93). М., 1983. С. 461).