Архитектура. Коротко о главном. Знания, которые не займут много места - Марина Цейтлина
Его строительство было начато столетием раньше, но грандиозное по своим масштабам пространство для купола так и оставалось незаполненным. Город без собора! Что могло быть хуже в религиозную эпоху? Не было архитектора, способного решить казавшуюся невыполнимой задачу, хотя проектов было множество.
БРУНЕЛЛЕСКИ – ИЗОБРЕТАТЕЛЬ
Поскольку гигантский купол Санта-Мария-дель-Фьоре возводился без лесов, Брунеллески создал целый ряд машин и механизмов, необходимых для подъема строительных материалов на большую высоту. Ему принадлежит изобретение трехскоростной лебедки со сложной системой шестеренок, винтов и карданных валов. Устройство приводилось в движение быками, которые вращали деревянный рычаг
Выбор пал на Филиппо Брунеллески – человека с образованием ювелира, непростой судьбой и крайне сложным характером. Только благодаря всевластным Медичи, под наблюдением сотен жителей Флоренции, началось строительство, и фантастический по своей величине и смелости инженерный замысел был осуществлен.
История уже знала примеры купольных сооружений большого масштаба. Это и Святая София, и Пантеон. Но купол флорентийского собора превзошел их все и своими размерами, и новыми конструктивными решениями. Двойная оболочка, способ кладки и новые строительные приспособления – это лишь малая часть новаторских достижений Брунеллески.
Это был не просто шедевр инженерной мысли. Этот проект задал высочайшую планку для развития всей ренессансной архитектуры. Гениальным зодчим были открыты основные законы линейной перспективы, поднято значение пропорций, которые он сделал основой для новой архитектуры. И именно Брунеллески возродил античный ордер. Изысканная простота и вместе с тем гармония архитектурных элементов стали отличительными чертами его творчества и творчества его последователей.
СОБОР СВЯТОГО ПЕТРА И РЕНЕССАНСНЫЕ ПАЛАЦЦО
Новый стиль формировался и в дворцовой архитектуре. Городские дворцы – палаццо – вначале имели вид крепостей. Флорентийские палаццо Питти и Медичи объединяла простота композиции: это были прямоугольные в плане здания с открытым внутренним двором, мерным ритмом оконных проемов и выступающим за плоскость стены карнизом.
КУПОЛ СОБОРА СВЯТОГО ПЕТРА
Купол собора Святого Петра высотой 136,57 метра – самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет 41,47 метра. Это немного меньше, чем у его предшественников: диаметр купола Пантеона в Риме составляет 43,3 метра, купола Санта-Мария-дель-Фьоре – 44 метра
Наряду с суровыми дворцами появились здания с несколько иной обработкой фасадов – с применением ордеров. Палаццо Ручеллаи по проекту Л. Б. Альберти было облицовано рустом – рельефной кладкой из камней с грубо отесанной лицевой поверхностью.
На севере Италии развитие ренессансного искусства шло иными путями. В Венеции, процветающей торговой республике, архитектурные традиции были связаны преимущественно с Византией и другими странами Востока. К тому же готика долго не хотела сдавать свои позиции в городе на лагуне. Поэтому палаццо в Венеции, сочетающие в себе самые разные черты, такие нарядные и изысканные.
Медичи – семейство банкиров, представители которого с XIII по XVIII век неоднократно становились правителями Флоренции. Оказывали финансовую поддержку самым выдающимся художникам и архитекторам эпохи Возрождения
Во времена Брунеллески роль Рима в истории ренессансной Италии была совсем незначительной. Только в XVI столетии, когда один из пап решил сделать Вечный город столицей христианского мира, там началось бурное строительство. Для этого были приглашены крупнейшие мастера Италии. Важнейшим проектом стало окончание строительства собора Святого Петра.
Проект композиции храма был предложен еще Браманте – квадрат с наложенным на него равносторонним крестом с огромными апсидами на концах. В центре был задуман грандиозный купол. Строительство собора продолжил величайший мастер Ренессанса Рафаэль Санти. А в 1546 году главным архитектором собора стал Микеланджело. Его участие способствовало появлению еще одного шедевра Возрождения.
ЗНАМЕНИТЫЕ АРХИТЕКТОРЫ РЕНЕССАНСА
• Арнольфо ди Камбио
• Филиппо Брунеллески
• Леон Баттиста Альберти
• Микеланджело
• Палладио
Архитектурные идеи Возрождения распространились по всей Европе. Королевский дворец Лувр в Париже и дворец Фонтенбло, Уоллатон-холл в Англии – образцы ренессансной архитектуры.
Конечно, в эпоху Ренессанса искусство еще не перестало быть ремеслом. Однако на первом месте уже была творческая индивидуальность художника-универсала, совмещающего деятельность архитектора с увлечением литературой, поэзией и философией, с изучением точных наук. Понятие творчески богатой, или ренессансной, личности стало впоследствии нарицательным.
Палаццо Питти. Флоренция. XV в. Архитектор Л. Фанчелли (ученикФ. Брунеллески)
Дворец Фонтенбло. Франция. XVI в.
Собор Святого Петра. Ватикан. XVI–XVII вв.
Архитекторы: Микеланджело, Рафаэль Санти, К. Мадерно, Д. Браманте, Д. ди Виньола, Д. Л. Бернини
Собор Санта-Мария-дель-Фьоре. Флоренция. Италия. XIII–XV вв.
Архитекторы: А. ди Камбио, Ф. Брунеллески, Джотто
Глава XI
Западноевропейское барокко: симфония архитектурной формы
В последние десятилетия развития Ренессанса постепенно складывается новый архитектурный стиль – барокко. Барочными называли жемчужины неправильной формы. Так и архитектурные сооружения, в эпоху XVII века лишенные идеального облика и благородных пропорций, получили название барочных. От кривого жемчуга избавлялись, а барочные сооружения превратились в шедевры архитектурного искусства.
БАРОККО – ЖЕМЧУЖИНА С ИЗЪЯНОМ
В разные периоды развития искусства и архитектуры в понятие «барокко» вкладывалось разное содержание. Поначалу термин носил даже несколько оскорбительный оттенок, подразумевая нелепицу, абсурд. Существует версия, что само слово происходит от португальского, означающего жемчужину неправильной формы. В настоящее время этим термином именуется стиль, который царил в европейском искусстве приблизительно с конца XVI до начала XVIII столетия.
Собор Святого Иакова – Сантьяго-де-Компостела. В XVII–XVIII веках фасад собора перестроен в стиле барокко. Согласно легенде, там покоятся останки апостола Иакова
От периода, когда работал Брунеллески, архитектура барокко унаследовала основательность и пышность. От Микеланджело в будущий XVII век перешли динамичность и глубокая эмоциональность. Черты классицизма и барокко гармонично слились в единое целое. Возникла неповторимая по своей красоте архитектура, впитавшая в себя лучшие достижения предыдущих поколений зодчих.
Наступивший XVII век поставил новые задачи перед зодчеством. Ведущее место в развитии архитектурного строительства принадлежало Риму. Виллы и палаццо итальянской знати и духовенства, рассчитанные на пышные, театрализованные приемы и праздники, стали проектироваться как единые ансамбли, которые, в свою очередь, умело вписывались в городские дворцово-парковые ансамбли.
ЛОРЕНЦО БЕРНИНИ. ЗАКОНОДАТЕЛЬ СТИЛЯ
Преобразование Рима было начато папами еще в период Ренессанса. Перестраивались старые и прокладывались новые магистрали улиц, которые заканчивались у церквей. Такая идея должна была направлять движение многочисленных паломников. Но самым крупным и важным заказом продолжало оставаться строительство собора Святого Петра в Риме. Он так и не был завершен в
