Алла Белоконь - Пустыня Наска. Следы Иного Разума
Можно было бы согласиться с доводами Ж. Валле о разработках специфического лучевого оружия и умышленном нанесения замысловатых геометрических символов для маскировки истинного происхождения отпечатков. Но как тогда быть с таким явлением, как перуанские наземные фигуры, возраст которых, если и не такой древний, как считают историки, но однозначно не моложе двадцатых годов прошлого века, когда ни о каких квантовых генераторах (лазерах, мазерах) не было и речи. Перевести стрелку на военные разработки — это вторая крайность, второй полюс в одурачивании населения. Если не удается списать феномен на шутников, то всегда найдутся секретные разработки военных. А секреты, по мнению обывателя, все равно что сказки — там возможно все, что угодно, любые сверхтехнологии.
Но даже в таких измышлениях есть положительная сторона. Уже ни один мало-мальски грамотный исследователь не может отрицать, что фигуры на полях выполнены сверху с помощью загадочного луча. Можно изучать результат его полевого воздействия на растительность, грунт, чтобы понять происхождение энергетики, можно строить предположения о носителе луча и его генезисе, но отрицать лучевую технологию становится невозможным. Думаю, что можно еще добавить доказательств в пользу такой гипотезы. Давайте взглянем на серию геоглифов, обнаруженных в разное время и в разных регионах. Здесь мне хотелось обратить внимание на собственные наблюдения.
Прежде всего следует отметить, что феномен плавно эволюционирует. Исследователи глиптов указывают на резкий рост, чуть ли не в геометрической прогрессии, количества пиктограмм и их усложнение. Но это нельзя назвать простым усложнением, оно происходит постепенно, как бы методом "пробы пера". Сначала композиции из кругов, потом круги с концентрическими кольцами, далее с наложением кругов. Следующая стадия выглядит как отработка создания изображения сочетанием участков с полеганием злаков и нетронутыми растениями. Причем длительный период все фигуры формируются с помощью комбинаций тел вращения — кругов, колец, окружностей. Наконец, можно выделить следующий этап, как будто неизвестный художник обнаружил новые возможности своего "пера", нарисовав фигуры, представляющие собой изображение интерференционной картины от двух источников (рис. 5). Ее внешний вид понятен любому физику: энергетические волны от двух источников при взаимодействии складываются и в одних местах усиливают друг друга, в других — гасят до нуля. Вот еще пример интерференции — уже пяти источников. Таким образом, оказалось возможным создавать фигуры не сплошной укладкой растительности, а создавать мозаичную картину, своего рода пиксели. Необходимо отметить, что интерференцию характеризует взаимодействие волновых процессов, что еще раз подтверждает гипотезу энергетического луча в качестве инструмента при "вырезании" фигур на полях.
Давайте полюбуемся одной из красивейших фигур в истории Англии — глиптом Галактика (рис. 6), который появился утром 12 августа 2001 года все в том же Уилтшире на вершине холма Тэн Хилл (Tan Hill) совсем недалеко от всемирно известной фигуры "белой лошади". Накануне ночью шел сильный дождь, однако прибывшие исследователи не обнаружили на пропитанной водой земле ни одного следа ног человека, а также никакой грязи на дне кругов. Фигура состояла из шести дугообразных осей, на которых располагалось по 13 кругов, не считая центрального. Возле каждого такого круга по бокам на изогнутой траектории находилось от 1 до 3 малых кругов. Диаметр самого большого круга составлял 22, 6 метра, а самого малого — около 1,7 метра. В поперечнике размер изображения составлял 274,5 метра. Важно отметить, эта фигура была сформирована на созревших колосьях, потерявших свою гибкость, однако уложенные колосья не были сломаны, что не под силу выполнить человеку никакими ухищрениями.
С помощью комбинаций разных математических операций пиктограммы все более усложняются, становятся все более информативными и даже изобразительными. Конечно, не исключены подделки, но общая тенденция усложнения и увеличения информативности налицо. Это особенно выразительно смотрится, если сделать подборку разных фигур независимо от времени и места нахождения. Виден единый процесс саморазвития: прогресс технологический и рост информативного потенциала. Чем это может быть вызвано? Причем заметна такая тенденция: чем раньше начались проявления кругов на полях, особенно в Великобритании, тем более сложные, насыщенные они становятся в последние годы. Там, где круги появились недавно, они имеют еще примитивную форму — одного круга или кольца, максимально — несколько подобных образовании. О чем это может свидетельствовать? На данном этапе довольно сложно дать объяснение, хотя такие закономерности могут быть аргументами в пользу ряда гипотез: оккультных образований, живой Земли, потусторонних сил и прочего. Вряд ли инопланетным сущностям необходимо совершенствовать метод граффити на полях, да и с какой целью, чтобы продемонстрировать свое присутствие?
Здесь еще к слову будет вспомнить, что некоторые исследователи утверждают о появлении пиктограмм на полях как бы в ответ на их мысленные пожелания. Так, например, однажды ночью в 1988 году Колин Эндрюс попросил тихо относительно кельтского креста, чтобы эта фигура появилась как можно ближе к его дому в Южной Англии. Точное изображение, которое он представлял мысленно, появилось на следующий день в самой близкой области поля с несобранным урожаем, в четырех или пяти милях от места, где он жил. В июле 1992 года 18 членов американской группы по изучению внеземного контакта, CETI, провели наружный эксперимент, в котором они пытались визуализировать эмблему CETI (она состоит из трех кругов в треугольнике) в небе и в поле. Именно этот символ проявился в пшеничном поле на следующий день в Oliver’s Castle. Кинопродюсер Уильям Газеки, будучи в Англии для съемки документального фильма "Круги на полях: поиски правды" (2002 год), он мысленно попросил, чтобы круг появился. Один круг возник прямо под окнами его спальни той ночью. Таких примеров достаточно много, но приведу еще один. Однажды, пролетая над Южной Англией, пилот Басти Тэйлор обратился к Колину Эндрюсу, что, мол, он хотел бы когда-нибудь найти все предыдущие пиктограммы собранными в одно ошеломляющее новое изображение. И такая фигура появилось на следующий день, только внизу, где самолет пролетал в тот момент, когда Тэйлор выражал свое желание.
Апофеозом в нарастающем темпе количественного и качественного проявления художеств на полях стал Чилболтонский феномен. Три года подряд на пшеничном поле рядом с Чилболтонской обсерваторией в августе появлялись изображения совершенно нового типа. Местечко Чилболтон, где в 1965 году была построена астрономическая обсерватория с радиотелескопом, расположено в графстве Гэмпшир к югу от города Андовера (Великобритания). Территория обсерватории охраняема, она огорожена забором с колючей проволокой, и посторонним лицам туда не попасть. Так вот, рядом с этой обсерваторией в 2000 году на пшеничном поле появился рисунок, который не выделялся из ряда сложных пиктограмм предыдущих лет. Он имел правильные математические формы и представлял собой композицию из двух симметрично расположенных фрактальных участков. Это изображение ничем не удивило цереологов, хотя сама структура была достаточно сложной, гармоничной, то есть математически заданной, но в информационном и технологическом плане она не выделялась из огромного числа фигур, составляющих к тому времени каталог из почти 10 000 глиптов.
Однако через год, в августе 2001 года, здесь же, в окрестностях Чилболтонской обсерватории, появились два рисунка, ставшие сразу сенсацией мирового масштаба (рис. 7). По технике исполнения и по информационному наполнению они существенно отличались от всех предыдущих глиптов за всю историю наблюдения феномена. Изображение, которое сразу же приобрело название лицо (48 х 54 метра), было обнаружено во вторник, 14 августа 2001 года, а второй рисунок — двоичный код (25 х 61 метр) — появился в ночь на понедельник 20 августа. Оба рисунка сформированы колосьями пшеницы, уложенными почти одинаковым способом, и имеют обрамление в виде прямоугольных рамок из согнутых колосьев. Основные исследования были проведены специалистами по кругам на полях Чарльзом Маллетом из города Раундуэй, графство Уилтшир, и Полом Вайгау, руководителем Центра независимых исследований загадочных явлений, находящегося в Саутси, графство Гэмпшир. После первых же исследований Пол Вайгау категорически отрицал возможность фальсификации этих глиптов, ссылаясь на их огромные размеры, исключительную сложность структуры и высокую точность исполнения.
Именно Пол Вайгау первым опознал в изображении, появившемся 20 августа, аналог земного послания, отправленного в космос 16 ноября 1974 года в направлении звездного скопления M13, находящегося на расстоянии 23 000 световых лет от нашей планеты. Эту миссию осуществила радиоастрономическая обсерватория США, расположенная в пуэрто-риканском городе Аресибо, где высоко в горах находится уникальный 300-метровый параболический радиотелескоп. Сообщение состояло из 1679 битов информации в виде 23 столбцов по 73 бита в каждом.
