Грамматические вольности современной поэзии, 1950-2020 - Людмила Владимировна Зубова
О, мощь империи,
политика барокко:
На иноверие косясь косматым оком,
Мятежникам крича:
назад, назад, не сметь
И воинов крестя
в безумие и смерть.
Сергей Стратановский. «Суворов. Композиция в 2‐х частях» [892] ;
И голый юноша склоняясь и шепча
Подруге робкой и губами
Касаясь тихого плеча
И небосвод горит звездáми
Когда уснет свеча
Сергей Стратановский. «И голый юноша склоняясь и шепча…» [893] ;
За окном избы – земля ночная.
Там пашет Бог колхозные поля.
Тихо ангелы летая,
Млеко звездное лия.
И послушные зарницы
Озаряют божий труд.
А с рассветом – его рукавицы
На распаханной ниве найдут.
Сергей Стратановский. «Колыбельные стихи» [894] ;
странник у стрелки ручья опершись на посох
ива над ним ветвится в весенних осах
летучие лица тучу сдувают в угол
на горизонте латают лазурный купол
Алексей Цветков. «странник у стрелки ручья опершись на посох…» [895] ;
Что за печаль здесь, какая печаль,
Как будто режет кого без ножа
Нерассуждающая госпожа,
Которой я не служа?
Елена Фанайлова. «Что за печаль здесь, какая печаль…» [896] ;
Январь
ангелы в ясном воздухе
опираясь на посохи
доставая музыку из‐за пазухи
Февраль
серое полчище вражее
оставляет оружие
бездорожие
Евгений Клюев. «Времена года» [897] ;
вставая
с колен
выпрямляя
спину
расправляя
плечи
поднимая
глаза
по мере
того
как
дети
растут
Вера Павлова. «Вставая…» [898] ;
Нет, не спя, не разлюбя,
но забыв сама себя
и тебя навек забыв,
но уйдя, уплыв, убыв
мелко скачущим шажком,
затянувшись ремешком,
нет, былье не вороша,
только листьями шурша.
Наталья Горбаневская. «Нет, не спя, не разлюбя…» [899] ;
Я – всей душою горя и любя.
Мне же в ответ: «Пойми,
Со стороны посмотри на себя —
Стыдно перед людьми».
Екатерина Полянская. «Я – всей душою горя и любя…» [900] ;
Над тесным кругом серых вод
Там стынет воздух-воск
И светоч светел не плывет
Через свинцовый плес
Даже не плес – там нет волны
И хлябь как бы застыв
Поникнув кажется иным
Блеснув бежать забыв
Анри Волохонский. «Последняя видимость» [901] ;
танц-танц-кланц
пово-рот и око
и
ресница
мельчайшая
чуть трепеща
Сергей Бирюков. «танц-стих – стихо-танц» [902].
В следующем тексте деепричастие может быть воспринято и как атрибутивное, и как предикативное:
Победой мглы мохнатые коренья
Среди серпов вдоль рыжей рукояти
До искр над ней, – натягивают сети
Но сети рвут прекрасными ночами
Летая осы армией крылатой
Словно листвы кочующие звенья
И утренние гнезда тонут в пене
Зарытые в тумане бородатом.
Анри Волохонский. «Сонет Нарцисс» / «Первые травы» [903].
У Виктора Сосноры предикативные деепричастные обороты изумляя за дозы и видя мой абрис отнесены к разным субъектам, хотя эти обороты следуют друг за другом, как однородные синтаксические комплексы:
Вечером сильным, золоторунным,
был я как дата курсивным у Лувра,
как истребитель, с искрами зодчий,
чьих же столиц изумляя за дозы?
Видя мой абрис, и убегали,
и убивали, и убивали…
но ведь не знают между огнями,
пули мне братья и огибают.
Виктор Соснора. «Не жди» [904].
Н. А. Николина отмечает, что «ослабление конструктивных связей всегда приводит к усилению ассоциативных связей в тексте»: незамещенные позиции могут по-разному заполняться читателями (указ. соч.: 84).
В большинстве случаев такое употребление деепричастий соответствует стилистике церковнославянских и древнерусских текстов.
Иногда воспроизводится древнеславянский оборот встав и рече. В нем присутствуют значения и действия и признака: второстепенное сказуемое было одновременно и определением. В таких случаях
предложение, чуть сдерживая свое единство, еще как бы распадается надвое, что, однако же, не тождественно с полным его раздвоением <…> Удержание союза и по превращении причастия в деепричастие может быть объяснено как случай «переживания» явлением того строя, среди которого оно возникло (Потебня 1958: 190–191).
В поэзии чуть, как бы и однако же имеют важное значение – все эти пограничные ситуации, как и совмещение старого качества с новым, позволяют передать те нюансы мироощущения, которые свойственны поэтическому сознанию.
Современная поэзия активно использует семантический потенциал конструкции встав и рече, так как она склонна уравнивать главное с второстепенным, признак, присущий субъекту или объекту, с действием или состоянием, обстоятельство с действием, признак предмета с обстоятельством его действия или состояния:
Осень! какая! в моем окне,
ежи по-буддистски по саду лопочут,
будто гений включил перламутр у осин
с пером, и чудесный воздух бокал за бокалом глотая.
Будто и нет жизни, вот этот цвет,
как феномены, поют зеленые лягушки,
и Мир, как тигр бегает головой,
его глаза мои, ярко-желты!
Виктор Соснора. «Ни зги, ни ноги, напрасный дар» / «Флейта и прозаизмы» [905] ;
Я помню запах человека,
гонимого еще недавно.
Лежал он, как собор, в соборе,
и головой цветы сминая.
И полусонный запах роз
мешался с запахом нездешним.
Александр Миронов. «Стансы» [906] ;
опасный ветр людское «есть»
беспомощен и забредая
когда на дне белея дня как облака земли
свободные – в соседстве – емкости:
в себе-не-доброту не заключающие
Геннадий Айги. «Еще на флоксы взгляд» [907] ;
Вчера и сегодня выпускали поплавать.
Я караулил с багром, Петров с карабином,
Улизнуть не пыталась и только брызгалась;
Температура воды; температура тела;
Возможно использовать в целях рыбодобычи.
Бегал по берегу, изображал охоту.
Кротко нырнула-вынырнула – впустую,
Мокрая, белозубая и блестя.
Мария Степанова. «Рыба» [908].
В первом примере конструкция с деепричастным оборотом, присоединенным союзом и к глаголу, мотивирована сюжетно: речь идет о покойнике, лежащем
