Наталия Николина - Массовая литература сегодня

Кроме национальных симпатий и антипатий, социологи выяснили и отношение населения к богатству и богатым, к институту президентства, к роли России в мире, к вопросу ужесточения наказаний. В итоге получилось, что значительная часть населения страны – люди жестокие к другим, но не к себе, ненавидящие богатых, но мечтающие таковыми стать, полагающие, что Россию за рубежом должны в первую очередь бояться, а потом уже уважать. Опрос проводился среди 2533 человек, и сомнений в его репрезентативности ни у кого не возникло. Почти все социологи согласились с плачевным состоянием массового сознания и тут же отметили позитивный момент – людей, не разделяющих взгляды большинства, также немало.

13. Познакомьтесь с точкой зрения Александра Гениса.

Выразите свое отношение к рассуждениям известного писателя и критика.

• Можете ли вы назвать выдающееся произведение современной и классической литературы прошлых веков, рожденное в результате «взрыва» форм массового искусства?

• Отвечая на вопрос, подумайте, является ли подобным «взрывом» сознательное использование готовых форм автором, желающим

а) добиться коммерческого успеха;

б) обмануть цензуру;

в) обмануть читательские ожидания.

Культуре необходима оправа, куда можно вставить накопленное ею добро хоть в каком-то порядке. Однако любая рама коверкает материал, любая форма подчиняет себе содержание. Освободить содержание от формы, выпустить его на волю намного сложнее, чем наоборот.

Впрочем, автор может выиграть только в борьбе между своим содержанием и чужой формой. Причем чем она жестче, тем лучше. Канон, икона, пирамида, классицистическое единство, сонет, меню, газета, эпистолярный жанр – что бы ни было, главное, чтобы что-то было. Перед автором всегда стоит задача: навязать себе вериги, чтобы постоянно ощущать сопротивление – перо должно входить туго. Только внутри чужой формы, только круша изнутри балки и потолки, можно вырваться на свободу. Вялая, разношенная, дармовая свобода никому не нужна <…>

Содержание произведения определяется в борьбе с социальным этикетом, форма – в конфликте с культурой. Современный художник остро нуждается в новых формальных ограничениях взамен тех, что растранжирил XX век. Тут и появляется на сцену анонимная стихия массового искусства, поставляющая готовые формы творцу, который их переосмысливает, выворачивает, взрывает.

Фантастика, полицейская драма, комиксы, мыльная опера – все они вырабатывают строгий жанровый канон, как в Голливуде, где каждый сценарист знает, на какой минуте он должен убить злодея и повернуть сюжет. А потом приходят Борхес или Маркес, чтобы взорвать жанр и порезвиться на его руинах: не союз с массовым искусством, а антагонизм с ним, отчаянная война, которую художник ведет на его территории по навязанным ему правилам. Все лучшее в современном искусстве питается живительным конфликтом массового искусства с творческой личностью. Без одной части этого уравнения не будет и другой – либо содержание останется без формы, либо форма без содержания.

14. Проанализируйте данные о наличии редакторов, корректоров, художников и других специалистов, участвующих в подготовке книги к печати.

♦ Сопоставьте понятия «авторская редакция» – «неавторская редакция». В чем их принципиальное отличие?

♦ Очертите обязанности ответственного редактора, редактора, художественного редактора, корректора, технического редактора.

♦ Какие последствия для изданного текста имеет отсутствие редактора и корректора? Отвечая на вопрос, обратитесь к текстам современных изданий массовой литературы.

• Найдите книгу, в которой не указаны фамилии редактора и корректора.

• Прочитайте (выборочно) 2–3 страницы. Проанализируйте прочитанное с позиции системы качеств хорошей речи.

• Опишите зафиксированные вами ошибки и недочеты.

*Т Предложите вариант редакторской правки.

Литературно-художественное издание

Маринина Александра Борисовна

СОАВТОРЫ

Издано в авторской редакции

Ответственный редактор О. Рубис

Художественный редактор Д. Сазонов

Технический редактор Н. Носова

Компьютерная верстка И. Ковалева

Корректоры Е. Дмитриева, Н. Хасаия

Литературно-художественное издание

Донцова Дарья Аркадьевна

СВОЛОЧЬ НЕНАГЛЯДНАЯ

Ответственный редактор О. Рубис

Редактор Т. Семенова

Художественный редактор В. Щербаков

Компьютерная графика Н. Кудря

Технический редактор Н. Носова

Компьютерная верстка Г. Павлова

Корректор Н. Хасаия

Литературно-художественное издание

Воронин Андрей Николаевич

ПОСЛЕДНЕЕ КУПЕ

Ответственный за выпуск

М.В. Асамчин

Литературно-художественное издание

Рубальская Лариса Алексеевна

ПЕРЕВЕДИ ЧАСЫ НАЗАД

Редактор В. Жукова

Художественный редактор А. Новиков

Технические редакторы

В. Бардышева, Е. Кумшаева

Корректор Г. Аушева

15. Ознакомьтесь с рекламой книжных новинок.

♦ Предложите филологическую интерпретацию названия данной серии.

♦ Проанализируйте заглавия рекламируемых книжных новинок. Выявите признаки, объединяющие эти заглавия.

♦ Кому адресованы книги данной серии? Опишите социокультурные параметры читательской аудитории.

Рекламный текст

Сенсация 2004 года!

Антон Леонтьев в серии

«Криминально-игровой роман»

Ты заслуживаешь счастья.

Ты стремишься к счастью.

Ты заплатишь за счастье…

Когда наступит завтра…

16. Ознакомьтесь с помещенной в книге рекламой творчества двух соавторов.

♦ Можно ли отнести приведенные в рекламе заглавия к текстам, которые соответствуют «русскому стилю»?

• Поделитесь своими соображениями по поводу возможного определения «русского стиля».

• Рассмотрите предложенный материал относительно данного вами определения.

♦ Какие речевые средства ориентируют читателя на «закрученность» сюжета?

*Т Разработайте «закрученный» сюжет по одному из заглавий.

• Представьте свою разработку в виде плана.

• Прочитайте свой план вслух. Есть ли совпадения в предложенных вариантах разработки сюжета?

• Обменяйтесь мнениями о природе сюжетных схем и конфликтов.

Рекламный текст

Русский стиль

ЧИТАЙТЕ РОМАНЫ

МАСТЕРОВ ЗАКРУЧЕННОГО СЮЖЕТА

Анны и Сергея ЛИТВИНОВЫХ

Проигравший получает все

Второй раз не воскреснешь

Отпуск на тот свет

Звезды падают вверх

Заговор небес

Пока ангелы спят

Осколки великой мечты

Все девушки любят бриллианты

Быстрая и шустрая

Дамы убивают кавалеров

Эксклюзивный грех

Рецепт идеальной мечты

Прогулки по краю пропасти

Черно-белый танец

Предпоследний герой

17. Прочитайте критическую статью.

♦ Обсудите проблему влияния комиксов на литературный вкус.

• Какое отношение к комиксу как жанру массовой литературы выражено в статье?

• Поделитесь своими мыслями о роли комиксов в формировании литературных пристрастий и культуры речи читателя.

• Какими умениями должен обладать автор комиксов?

• В чем своеобразие Б. Акунина как автора комиксов? Почему критик называет писателя «великим литературным коммерсантом и комбинатором»?

♦ Предложите собственную интерпретацию подзаголовка статьи.

Картинки маслом

Книги, которые не нужно читать

Еще не утихли похвалы в адрес Бориса Акунина – интеллектуала, детективщика, относящегося с уважением не только к массовому читателю, но и к придирчивому эстету, как писатель выкинул новое коленце. Начал выходить в комиксах, первую серию которых («Азазель») выпустило «ОЛМА-ПРЕСС Экслибрис». Книга большого формата, нарисованная художником Алексеем Кузьмичевым, с голубоглазым душкой Фандориным на обложке, так и просится в руки, обещая усталому читателю праздник. И он его получает, особенно если не успел прочесть полный вариант романа. Выстрел, сделанный Акуниным в читательскую аудиторию, как всегда точно просчитан. Комиксы про Фандорина обречены на успех – и потому, что автор знаменит, и потому, что картинками заинтересуется прежде не завоеванная Акуниным аудитория. К тому же искусство комикса на русской почве свежо и ново.

Художник Алексей Кузьмичев полностью сохранил свойственное жанру простодушие – большеглазые, угловатые лица в стиле японского аниме, выстрелы, обозначенные для ясности словами «Бах! Бах!». Осечки – «Клац!». Удары в челюсть – «Тресь!». Будет что полистать школьникам под партой. Главное же, именно рисованные образы проще освоить и канонизировать массовой культуре, тем более что хорошего фильма с запоминающимися лицами героев Акунина пока не существует. Не дождавшись удачной экранизации, писатель пошел другим путем – легко и непринужденно прививая себя через комиксы. Там, глядишь, и фильм снимут хороший, родились же из бумажных «Бэтмена» и «Человека-паука» киношные версии. Не за горами тот день, когда, засев в кафе «Аку-нинъ», мы будем потягивать коктейль «Азазель» из кружек с изображением Эраста Петровича, стряхивая пепел в пепельницу в виде головы госпожи Эстер и поднимая тосты за здоровье великого литературного коммерсанта и комбинатора.