Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 2 - Василий Васильевич Кандинский
Рис. 91. Внутренняя параллель лирического звучания. Совместное продвижение с внутренним «дисгармоничным напряжением»
Рис. 92. Внутренняя параллель драматического звучания. Противоположность к внутреннему «гармоническому» напряжению
Рис. 93
Рис. 94
Другими словами: при приближении к границе ОП напряжение формы усиливается до тех пор, пока в момент соприкосновения с границей оно внезапно не исчезает. А также: чем дальше форма находится от границы ОП, тем меньше ее напряжение по отношению к границе.
Или: близко лежащие к границе ОП формы усиливают «драматический» характер звучания конструкции, и, напротив, далеко лежащие от границы и группирующиеся вокруг центра формы придают конструкции более «лирическое» звучание. Это, конечно, условные правила, которые наряду с другими средствами в полной мере могут быть использованы, и, исходя из которых, возможно окончательно заглушить едва слышное звучание. В большей или меньшей степени они постоянно оказывают воздействие, что подчеркивает их теоретическую ценность.
Лирическое. Драматическое
Некоторые примеры должны в простой форме объяснить типичные случаи этих правил:
Рис. 95. Молчаливая лирика четырех элементарных линий — застывшее выражение
Рис. 96. Драматизация этих же элементов — сложное пульсирующее выражение
Использование эксцентрики:
Рис. 97. Диагональ, проходящая по центру. Ацентральные горизонтальные и вертикальные линии. Максимальное напряжение диагонали. Уравновешенное напряжение горизонтальной и вертикальной линий
Рис. 98. Ацентральное положение всех линий. Диагональная линия усиливается в результате ее повторения. Сдерживание драматических звуков по направлению к точке касания вверх
Ацентральное построение в данном случае служило намерению усилить драматическое звучание.
Увеличение количества звуков
Если, например, в только что приведенных примерах прямые линии заменить на простые кривые, то сумма звуков увеличилась бы втрое, поскольку каждая простая кривая линия состоит, как уже говорилось в главе «Линия», из двух напряжений, в результате которых появляется третье. Если впоследствии на смену простой кривой пришла бы волнообразная линия, то каждая волна представляла бы простую кривую с ее тремя напряжениями, и в соответствии с этим сумма напряжений продолжала бы увеличиваться. К тому же отношения каждой волны к границам ОП усложнили бы эту сумму более громкими или более тихими звуками[94].
Закономерность
Поведение плоскостей по отношению к ОП является темой для другого разговора. Но приведенные здесь закономерности и правила в полной мере распространяются и на эту специальную тему, давая направление, в котором она должна разрабатываться.
Последующие формы ОП
До настоящего момента здесь рассматривалась лишь квадратная ОП. Последующие прямоугольные формы — это результат преобладания или преимущества горизонтальной или вертикальной пограничных пар. В первом случае будет преобладать холодный покой, во втором — теплый, что, разумеется, и определяет с самого начала основной звук ОП. Устремленное вверх и вытянутое в длину — антиподы. Объективность квадрата исчезает, ее заменяет одностороннее напряжение ОП в целом, которое так или иначе будет влиять на все элементы ОП.
Надо еще отметить, что эти оба вида имеют более сложную природу, чем квадрат. В горизонтальном формате, к примеру, верхняя граница длиннее, чем боковые границы, и, таким образом, для элементов создается больше возможности для «свободы», что, впрочем, скоро вновь заглушается сокращением длины сторон. В вертикальном формате все происходит наоборот. Можно сказать, что границы в подобных случаях гораздо больше зависимы друг от друга, чем в квадрате. Это создает впечатление, будто бы здесь подыгрывает само окружение ОП, оказывая давление снаружи. Так, в вертикальном формате облегчается движение вверх, поскольку в этом направлении давление окружения снаружи почти совсем отсутствует и концентрируется главным образом на сторонах.
Различные углы
Последующие вариации ОП осуществляются благодаря применению разных комбинаций тупых и острых углов. Новые варианты возникают в случае, когда ОП образуется таким образом, что, например, она противостоит элементам правого верхнего угла как ведущая или вновь как препятствующая (рис. 99).
Наряду с этим существуют и многоугольные плоскости, которые в конце концов должны быть подчинены одной основной форме, и поэтому являются лишь более сложными случаями данной основной формы, что не требует дальнейшего обсуждения (рис. 100).
Рис. 99. Стимулирующая и сдерживающая (обозначена пунктиром) ОП
Рис. 100. Сложная многоугольная ОП
Форма круга
Величина углов может все больше и больше увеличиваться, а углы становиться все более тупыми, до тех пор пока они, в конце концов, полностью не исчезнут и плоскость не станет кругом.
Это очень простой и одновременно очень сложный случай, который я уже подробно обсуждал. Здесь же лишь надо отметить, что как простота, так и сложность проистекают из-за отсутствия угла. Круг прост, так как давление его границ по сравнению с прямоугольными формами уравнено — различия не столь существенны. Он сложен, поскольку верх незаметно перетекает налево и направо, а левое и правое — вниз. Лишь четыре точки сохраняют звук четырех сторон квадрата, что соответствует и нашему эмоциональному восприятию.
Эти точки — 1, 2, 3, 4 — так же противостоят друг другу, как в четырехугольных формах: 1—4 и 2—3 (рис. 101).
Рис. 101
Отрезок 1—2 — это постепенно прогрессирующее ограничение максимальной свободы по направлению сверху влево, которое на протяжении отрезка 2—4 переходит к твердости и т. д., до полного завершения круга. Уже описанное состояние напряженности четырех отрезков круга так же действует, как напряжения сторон квадрата. Таким образом, круг в основе содержит то же самое напряжение, что и квадрат.
Три основные плоскости — треугольник, квадрат, круг — это естественные производные планомерно движущейся точки. Если через центр круга провести две диагонали, которые своими вершинами будут связаны с горизонтальными и вертикальными линиями, то возникнет, по утверждению A.C. Пушкина, основа арабских и римских цифр (рис. 102).
Итак, здесь встречаются:
1. корни двух систем чисел, и
2. корни первичных форм искусства.
Рис. 102. Треугольник и квадрат, вписанные в круг, как первоисточник арабских и римских чисел (A.C. Пушкин. Сочинения, Петербург, издательство Анненкова, 1855, T. V. С. 16)
