Екатерина Потюкова - Музей и общество
Художественные предпочтения публики
Одной из основных задач социологических исследований публики художественных музеев и выставок является анализ художественных предпочтений, выказываемых зрителями к тем или иным произведениям, мастерам и периодам[69]. Это дает возможность реконструировать систему художественных ценностей публики, избирательность восприятия зрителей, особенности их художественного опыта[70].
Анкетируемых просили написать имена любимых художников. Ответы на этот вопрос анализировались с точки зрения разделов экспозиции и по персоналиям, рассматривалось соотношение предпочтений в отечественном и зарубежном искусстве.
Таблица 2.26
Любимые художники посетителей основной экспозиции (в % к числу опрошенных)
Как можно видеть, доминирующие позиции в художественных предпочтениях публики основной экспозиции на протяжении двух десятилетий занимают художники первой половины XIX века (Айвазовский, Брюллов) и второй половины XIX века, передвижники (Репин, Шишкин, Куинджи, Суриков). Доля художника рубежа XIX и XX веков на протяжении последних десятилетий была сравнительно низкой.
Популярность Кустодиева в опросе 2003–2004 гг. объясняется тем, что в это время проходила большая персональная выставка этого мастера, которая непосредственно примыкала к основной экспозиции. В этом же опросе в списке популярных художников оказался
Малевич, «Черный квадрат» которого до этого долго обсуждался в СМИ в связи с его продажей банком и конкуренцией различных музеев за право получить его в своё собрание. И, наконец, появление имени Левитана в списке популярных художников в опросе 2009–2010 годов связано с проходившей во время опроса персональной выставкой этого художника.
На протяжении двух десятилетий первые две позиции с большим преимуществом в списке наиболее популярных художников занимали Айвазовский и Брюллов. В опросе 2000 года первые два места в списке оказались у Куинджи и Репина, но во время этого опроса на основной экспозиции отсутствовали работы Айвазовского, и монтировалась персональная выставка Брюллова, которая открылась уже в то время, когда исследование было на завершающей стадии.
Списки семи наиболее популярных художников в 1993–1994 гг. и в 1998 г. идентичны. Вслед за Айвазовским и Брюлловым идут передвижники – Репин и Шишкин. Последние три позиции занимают художники рубежа XIX и XX веков – Серов, Врубель и передвижник Васнецов.
В 2000 году первую позицию в списке популярных художников занимает Куинджи, который в предыдущих опросах не входил вообще в парад популярности. Понятно, что в связи с отсутствием в экспозиции Айвазовского и частично Брюллова на первые позиции должны были выйти передвижники. Но Куинджи опережает бессменного лидера среди передвижников – Репина. Более того, в опросах 2003–2004 гг. и 2009–2010 гг. Куинджи сохраняет свои лидирующие позиции среди передвижников.
Вообще художественные предпочтения посетителей основной экспозиции оказались на редкость устойчивыми. На протяжении 17 лет с 1993 года самыми любимыми у публики были художники реалистических направлений XIX века. Причем бесспорными лидерами среди них были и остаются Айвазовский и Брюллов. Древнерусское искусство и классический русский авангард предпочитает незначительная часть публики – менее 4 % от всех опрошенных. В опросе 2009–2010 гг. в качестве любимых называют художников ХХ века 5,5 % от всех опрошенных.
Посетителей основной экспозиции Русского музея русское искусство интересует гораздо больше, чем западноевропейское. Соотношение предпочтений к тому и другому искусству 3:1. Интерес к традиционному искусству также значительно выше, чем к нетрадиционному – на каждые три любимых традиционных художника называется один нетрадиционный.
Таблица 2.27
Ранг популярности художников в опросах на основной экспозиции
Таблица 2.28
Интерес к различным разделам экспозиции (в % к числу опрошенных)
В западноевропейском искусстве посетители основной экспозиции Русского музея в наибольшей степени предпочитают новое искусство (импрессионистов и постимпрессионистов), на втором месте – искусство старых мастеров и совсем незначительная часть опрошенных (около 2 %) называют художников классического авангарда. Все последующее европейское искусство ХХ века практически остается без внимания.
На временных выставках, где публика более специальная и в художественном отношении более искушенная, парад предпочтений несколько иной.
Выставки традиционного русского искусства XIX века
«И. Айвазовский» (2000–2001) – Айвазовский, Брюллов, Репин, Шишкин, Куинджи, Левитан, Серов, Васнецов. Художники классического русского авангарда набрали на этой выставке в сумме около 2 % от всех предпочтений.
«К. Брюллов» (2001–2002) – Брюллов, Айвазовский, Куинджи, Репин, Шишкин, Левитан, Серов, Врубель. Художники классического русского авангарда набрали в сумме 2,7 % от всех предпочтений.
«А. Иванов» (2007) – Айвазовский, Куинджи, Шишкин, Репин, Врубель, Васнецов, Серов. На этой выставке Брюллов занимает восьмую позицию, Иванов – девятую, в список наиболее популярных художников вошли также Малевич (14 место) и Филонов (15 место), а художников авангарда в качестве любимых назвали 9,7 % от всех опрошенных.
«И. Шишкин» (2008) – Шишкин, Айвазовский, Левитан, Куинджи, Серов, Репин, Брюллов. Художников классического русского авангарда назвали в качестве любимых 3,8 % от всех посетителей.
Как можно видеть, на выставках традиционного русского искусства XIX века список наиболее популярных художников полностью совпадает с аналогичными списками основной экспозиции. Также можно констатировать, что на протяжении десятилетия медленно росла популярность художников русского авангарда. На выставке «А. Иванов» (2007) достигнут своеобразный рекорд – почти 10 % опрошенных назвали в качестве любимых художников авангарда. Но нужно
иметь в виду, что выставку А. Иванова посещала специфическая публика, существенно отличающаяся от аудитории выставок традиционного искусства. На выставке «А. Иванов», например, было в два раза больше студентов и художников, чем на выставке «И. Шишкин».
Выставки искусства рубежа XIX и XX веков
«Мир искусства» (1999) – Серов, Куинджи, Врубель, Айвазовский, Левитан, Шишкин, Сомов. Художники классического русского авангарда набрали на этой выставке в сумме 6,9 % предпочтений.
«В. Серов» (2005–2006) – Серов, Айвазовский, Репин, Врубель, Куинджи, Васнецов, Рерих. Малевич на этой выставке набрал 3,8 % предпочтений, а художники ХХ века суммарно – 13,7 %.
«М. Врубель» (2006–2007) – Куинджи, Айвазовский, Шишкин, Врубель, Серов, Левитан, Репин. На этой выставке Малевич в списке популярности занял 13 позицию, Кандинский – 15, а русские художники ХХ века в сумме набрали 14 % предпочтений.
Как можно видеть, списки наиболее предпочитаемых художников рубежа XIX и XX веков отличаются от соответствующих списков выставок XIX века. Во-первых, в списки не вошел Брюллов, который занимал лидирующие позиции на выставках XIX века. Во-вторых, Айвазовский утратил свое безусловное первое место в параде предпочтений. В-третьих, существенно вырос ранг художников рубежа веков и русского авангарда.
Выставки классического русского авангарда
«М. Шагал» (2005) – Айвазовский, Врубель, Куинджи, Серов, Шишкин, Шагал, Рерих, Кандинский. В списки популярных художников вошли также Малевич и Филонов, а отечественных художников ХХ века любимыми назвали 12,5 % зрителей.
«П. Филонов» (2006) – Айвазовский, Куинджи, Репин, Саврасов, Левитан, Врубель, Шишкин, Серов. Ни один художник русского авангарда не набрал достаточного количества предпочтений, а суммарный показатель художников авангарда – 8,8 %. Вообще состав аудитории этой выставки гораздо ближе к выставкам традиционного искусства, чем к выставкам авангарда – на ней оказалось гораздо больше пенсионеров и школьников и гораздо меньше студентов и художников по сравнению с другими выставками ХХ века.
Выставки искусства новейших течений
«Искусство против географии» (2000–2001). В отличие от других выставок в ГРМ на данной выставке, где было представлено актуальное искусство 1990-х годов, вместо явных лидеров – многообразие художественных предпочтений. Единственный художник, у которого оказалось достаточное количество предпочтений, это – К. Малевич (5 % опрошенных назвали его в качестве любимого). Художники классического русского авангарда набрали в сумме 10,6 % предпочтений (первое место), на втором месте в параде популярности – передвижники (10 %), на третьем месте – художники рубежа ХIХ и ХХ веков (8,8 %), четвертое место у художников первой половины ХIХ века (6,3 %) и, наконец, пятое место у представителей новейшего и актуального искусства (4,7 %), т. е. те, кто работает в настоящее время. Русские художники ХХ века суммарно набрали 15,3 % предпочтений.
