Екатерина Потюкова - Музей и общество
В 1985 году на основной экспозиции Русского музея было 50 % впервые пришедших в музей и 8 % постоянных посетителей. В 1993–1994 годах на основной экспозиции было 29,5 % впервые пришедших в музей и 28 % постоянных посетителей. Следовательно, уровень подготовленности посетителей Русского музея во время перестройки существенно повысился – на 20 % уменьшилась доля неискушенных зрителей, и на столько же увеличилось количество подготовленных.
Ситуация резко изменилась на первых выставках русского авангарда в 1988 году, которые привлекли небывалое до этого количество компетентных зрителей, регулярно посещающих музей – их было в несколько раз больше, чем неискушенных посетителей, пришедших впервые. Например, на выставке «Казимир Малевич» (1988) было 62 % постоянных посетителей и 9 % впервые пришедших, тогда как годом ранее на выставке «И. Н. Крамской» – 22 % постоянных посетителей и 30 % пришедших впервые.
Но и на последовавших за этим выставках традиционного искусства ХIХ века («Павел Федотов», 1991), выставках рубежа ХIХ и ХХ веков («В. Серов»,1991, «На рубеже веков», 1991) и русского авангарда (Марк Шагал», 1992) постоянных посетителей музея было более половины, тогда как доля неискушенных, впервые посетивших музей колебалась от 6 % до 15 % от всего количества.
Столь высокий уровень постоянных посетителей в 1988–1992 годах объясняется энтузиазмом, с которым потенциальные и постоянные посетители Русского музея встретили новую выставочную политику. Компетентные зрители, постоянные посетители Русского музея активно ходили не только на выставки классического русского авангарда, который находился 50 лет под запретом, но и на выставки традиционного искусства XIX века, рубежа XIX и ХХ веков.
С 1993 года доля постоянных посетителей на выставках несколько снижается и в течение последующих двух десятилетий варьирует от выставки к выставке в определенных пределах, но она существенно выше, чем на выставках Русского музея середины 1980-х.
Таблица 2.23
Частота посещения Русского музея (в % к числу опрошенных)
Постоянные посетители на основной экспозиции в последние 20 лет составляли от 17 до 28 % от всех посетителей. На выставках художников второй половины XIX века постоянных посетителей было от 22 % до 38 %. На выставках классического русского авангарда в последнее десятилетие они составляли от 37 % до 46 % от всего количества. И, наконец, на выставках новейших течений доля постоянных посетителей варьировалась от 35 % до 49 %.
Таким образом, на выставках современного искусства существенно больше постоянных посетителей, чем на основной экспозиции и выставках традиционного искусства. То есть выставки современного искусства предполагают у посетителей больший музейный опыт и художественную компетенцию, чем выставки традиционного искусства. Однако и тем, и другим необходим культурный капитал в виде предшествовавшего посещению музея, опыта участия в различного рода практиках художественного просвещения и самообразования.
Интерес к изобразительному искусству
Интерес к искусству можно выявить через мотивы, благодаря которым посетитель оказался в музее.
Для изучения мотивов посещения музея зрителям в анкете предлагалось 15 вариантов ответов на вопрос: «Что сегодня входило в ваши планы?», которые группируются в пять мотивационных блоков:
(1) «Общепознавательные мотивы» («Познакомиться с музеем в целом», «Пополнить знания о русском искусстве»). В основном эти мотивы характерны для жителей других городов, впервые посетивших Русский музей, школьников, студентов вузов и техникумов. На основной экспозиции эти мотивы характерны примерно для трети посетителей в 1990-е годы. В первое десятилетие 2000-х доля пришедших с общепознавательными мотивами несколько выросла и составила немногим более 40 % от всех посетителей.
(2) «Конкретно-художественные мотивы» («Увидеть новые произведения», «Познакомиться с новыми разделами экспозиции», «Посмотреть произведения определенного периода», «Осмотреть выставки»). На протяжении последних двух десятилетий доля посетителей, отметивших эти варианты ответов, составляла от 10 % до 30 % опрошенных. Это, как правило, постоянные посетители ГРМ, студенты гуманитарных вузов, художники.
(3) «Эмоциональные мотивы» («Получить эмоциональный заряд», «Поднять настроение», «Посмотреть любимые произведения») – характерны для людей старших возрастов и для лиц с техническим образованием. Эту группу мотивов отмечает почти треть публики. Доля публики с «эмоциональными мотивами» на протяжении двух десятилетий незначительно выросла.
(4) «Воспитательные мотивы» («Показать музей детям») характерны для лиц среднего и пожилого возраста. Количество посетителей с этой мотиваций за прошедшее десятилетия существенно снизилось.
(5) «Квази-художественные мотивы» – этим условным термином мы обозначили следующие варианты ответов: «Отвлечься от повседневных забот», «Провести свободное время», «Пришел случайно». Эту группу мотивов выбирает примерно каждый шестой посетитель, и за последние два десятилетие доля этого мотива несколько выросла.
Между группами мотивов существует отрицательная корреляционная связь (люди, указывающие мотивы одной группы, как правило, не называют варианты ответов из других групп). Отметим, тем
не менее, что приведенная классификация указывает скорее на тенденции, общие для ориентации зрителей, нежели на жесткую зависимость, поскольку поведение людей обусловлено более широкими комплексами мотивов.
На выставках распределение мотивов посещения иное. Например, на выставку «Карл Брюллов» (2000) 29,1 % посетителей пришли специально, поскольку интересуются творчеством К. Брюллова. На выставке «Казимир Малевич в Русском музее» (2000) интересующихся искусством авангарда и творчеством К. Малевича было 43,8 %. И, наконец, на выставке актуального искусства «Искусство против географии» (2001) посетителей, интересующихся современным искусством и в частности актуальным, был 51,1 %.
Таким образом, можно видеть, что доля «специальных» посетителей, пришедших потому, что интересуются собственно изобразительным искусством, выше всего на выставках актуального искусства, далее идут выставки авангарда, потом традиционного искусства и, наконец, основная экспозиция.
В ряде опросов специально выяснялся уровень интереса публики к изобразительному искусству. Как можно видеть из Таблицы 2.25, безразличных к изобразительному искусству на различных выставках менее 2 %. Это в основном «случайные» посетители. Только на основной экспозиции доля таких посетителей несколько выше. Зато от 50 % до 60 % составляет публика, которая «интересуются изобразительным искусством наравне с другими видами искусства». Их основными мотивами посещения музея являются «общепознавательные» и «эмоциональные». И, наконец, посетители, для которых «изобразительное искусство является главным увлечением в свободное время», и посетители, у которых «профессиональный интерес», составляют категорию публики с устойчивым и высоким интересом к изобразительному искусству. Доля людей с таким интересом наиболее низка на основной экспозиции – 14 % от всех посетителей. На выставках традиционного искусства XIX века она примерно такая же – на выставке «К. Брюллов» (2000) – 14,7 %, а на выставке «И. Айвазовский» (2001) – 11,7 % от всех посетителей. Хотя на выставках традиционного искусства во время перестройки посетителей с высоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству было в два раза больше – на выставке «Павел Федотов» (1991) – 28,9 % от всех посетителей.
Доля посетителей с высоким интересом к изобразительным искусствам на выставках рубежа XIX и XX веков существенно выше, чем на основной экспозиции и выставках традиционного искусства XIX века. Например, на выставке «Мир искусства» (1998) их было 21,2 %. На выставках русского авангарда доля таких посетителей еще выше – на выставке «Музей в музее» (1998) – 25,6 %.
Таблица 2.24
Мотивы посещения музея (в % к числу опрошенных)
Таблица 2.25
Уровень интереса публики к изобразительному искусству (в % к числу опрошенных)
Примерно столько же посетителей с высоким интересом к изобразительному искусству на выставках искусства новейших течений – «Искусство против географии» (2000–2001) – 25 %.
При этом при переходе от выставок традиционного искусства к выставкам актуального искусства систематически увеличивается доля посетителей с профессиональным интересом к изобразительному искусству.
Таким образом, чем современнее выставка (ближе к нам по времени), тем больше доля посетителей с высоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству.
