Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 2 - Василий Васильевич Кандинский
31. Материал изучается исторически по мере роста и упадка технических изобретений и в отражении их в искусстве.
32. Способы применения материала изучаются
а) В их исторической последовательности.
б) Экспериментально.
33. Экспериментальная техника должна быть поставлена на научную базу и следующие вопросы должны получить точные ответы: Что есть экспериментальная техника. В чем ее сущность. Как гарантируется
ее научность. В чем признаки научности. Какова должна быть ее планомерность. Систематическая целесообразность эксперимента.
III
34. Ни теория искусства, ни тем менее зарождающаяся наука об искусстве не имеют точно установленной терминологии.
35. Задачей секции является проверка существующей терминологии и установление определенных терминов.
36. Для проверки существующей терминологии необходимы специальные библиографические работы.
37. Для установления точных терминов необходимо их научное определение, которое и послужит материалом для создания специального словаря.
IV
38. Все указанные вопросы должны рассматриваться помимо указанного общего разреза в разрезе соотношения данного искусства с общесоциальными условиями: Географические условия. Социальные условия в узком смысле. Сущность данного народа, сущность данной исторической эпохи.
V
39. Должна быть выработана система трех изобразительных искусств.
40. Секция принимает участие в разработке вопросов синтеза искусств в целом.
План работы по отделам III, IV, V, естественно, требует подробной разработки.
Комментарии
Впервые: Тезисы к докладу "План работ секции изобразительных искусств", прочитанному Кандинским на заседании научно-художественной комиссии при Государственном художественном комитете 21.VII.1921 г. (РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 1, 1 об., 3). См.: Перцева Т.М. В. Кандинский и ГАХН // В.В. Кандинский: Живопись. Графика. Прикладное искусство: Каталог выставки. Л., 1989. С. 64-66.
В мае 1921 г. в составе Главного художественного комитета при Наркомпросе образовалась комиссия, сосредоточившая в своих руках разработку планов деятельности научно-художественных институтов. Основной задачей комиссии было создание РАХН (с 1927 г. — Гахн). 16 июня 1921 г. состоялось открытие академии. Ее вице-президентом стал В. Кандинский. А. Луначарский рассматривал РАХН как "экспертно-консультативный" орган правительства по вопросам художественной политики. Исследования академии мыслились как комплексные, охватывающие проблемы философии и социологии искусства, творческой взаимосвязи художественного и научного познания. Главное направление академии было выработано в физико-психологическом отделении, возглавляемом Кандинским. 21 июня 1921 г. на заседании научно-художественной комиссии он представил "План работ Академии в области изобразительных искусств". В уточненном "Плане работ секции изобразительных искусств" говорилось, что задача науки об искусстве заключается в объективных, по возможности близких к точным наукам экспериментальных исследованиях.
Н.Б. Автономова
Новый натурализм?
Факт того, что вопрос о "натурализме" поднят сегодня в предельно острой форме, имеет много причин, среди которых следующие две принадлежат к категории довольно внешних:
1. прочное, быстрое, в чем-то лихорадочное развитие абстрактного искусства; и
2. как результат, одностороннее невольное желание слабым элементам придать жизнь в сфере привычных, длительно испытанных и проверенных форм.
Среди других, таких же внешних, причин, которые также влияют на волнующий нас вопрос, являются особенно важными и значащими как общая политическая ситуация — политическая ситуация во всех странах мира, — так и результат, экономические явления: упадок, неуверенность и страх.
Гораздо более важны внутренние причины, которые приносят многое из того, что является обнадеживающим и даже имеющим будущее. Когда я лет десять тому назад наконец открыл заранее подразумеваемую, но невидимую дверь, которая постепенно вошла в поле зрения, и, наконец, стал творить в своей манере в царстве абстрактного искусства, я успешно написал статью для альманаха "Синий всадник", названную "К вопросу о форме", в которой я был в состоянии с уверенностью поставить знак равенства между абстракцией и реализмом.
Период нарождающегося реализма, который я описал как первый подлинный реализм, предназначен для достижения важных вещей — эмансипации человека от традиционных стандартов, от узкой уготованности и ненависти, для обогащения его восприимчивости и жизненной силы. Этот период будет служить, добавим, финалом отделения искусства от природы. Так, реализм будет служить концу абстракции. Мы, нынешние абстракционисты, будем выглядеть со временем как "пионеры" абсолютного искусства, которые при удаче благодаря проницательности проживут, конечно, века и после нашего времени.
Великая эпоха Духовности, чье существование ощущают лишь немногие и которую еще меньшее число могут увидеть, должна пройти много стадий развития. Наше современное состояние имеет много задач, среди прочих — открыть пошире глаза людям, обострить слух, освободить и развивать все чувства, так чтобы они смогли воспринимать живые элементы в "мертвой материи". Человек будущего, который сегодня встречается единично, но который уже появляется с возрастающей частотой, выделяется внутренней свободой, длительно развивающейся способностью видеть без границ, без слепоты.
Если уже сегодня абстрактное искусство чудесным образом в основном принято, то сделано это по-рабски, механически, потому что слепые несовместимы с внутренней свободой. Им еще далеко также до тех немногих, которые внутренне способны жить свободно — для остальных же достижение свободы является первоочередной целью. Путь к свободе ведет через развитие чувствования реальности — посредством знания невозможно достичь великого успеха. В уже упомянутой статье я писал, что здесь не вопрос формы как таковой. Сегодня, напротив, исключительно ставится вопрос о форме. Через тормоз материального заграждения голос содержания становится слышен через форму. Практический результат подобного отношения может быть виден достаточно ясно во многих произведениях, порожденных в рамках различных "измов": неминуемо "упрощение" производимых форм, доходящее до их логического завершения, форм только что едва отличимых от пустоты. И в течение десяти лет мы можем слышать крики многих маленьких групп: "Падение искусства!" — это логическое завершение развития некоторых позиций в теории.
Полная гармония между "формой" и "содержанием", где форма есть содержание, а содержание — форма, может существовать только, если такое содержание творит форму. И это одинаково для каждого искусства и в каждый период.
Основное содержание нашего времени, однако, не может еще подняться до главных форм, потому что такое содержание само только находится в развитии. Поэтому, если меня спрашивают: "Может ли абстрактное искусство быть признанным как единственное искусство сегодня?" — я вынужден буду сказать без сомнения: "Нет!"
Однако не стоит забывать то, что противоположные пути ведут сегодня к одной-единственной цели. И грядущий реализм, к которому ведет натурализм, представляющий вопрос о следующем шаге, направляет окончательно к воссозданию абстрактного искусства.
Комментарии
Впервые: Ein neuer Naturalismus? // Das Kunstblatt. 1922. № 9. S. 384-387.
В августе 1922 г. журнал "Kunstblatt" помещает следующее редакционное заявление:
"В мастерских и еще более непосредственно в прессе художники больше и больше рассуждают о том, повернуло
