Екатерина Потюкова - Музей и общество
Судя по выставкам второй половины 1980-х годов, около 50 % посетителей имели техническое образование, а посетители с гуманитарным образованием составляли немного менее 20 %. В 1990-е годы доля посетителей с техническим образованием снизилась на треть, а доля гуманитариев, соответственно, повысилась, и эти две группы уравнялись. Однако на выставках различного типа профили образования посетителей существенно отличаются.
В последние 15 лет на выставках традиционного искусства XIX века и рубежа XIX и XX вв. посетителей с техническим образованием примерно на 10 % больше, чем с гуманитарным, тогда как на выставках искусства XX века посетителей с техническим образованием несколько меньше, чем с гуманитарным. Чем современнее выставка, тем больше на ней лиц с гуманитарным образованием и меньше – с техническим, и наоборот.
На выставках традиционного искусства XIX века посетителей с художественным образованием обычно бывает менее 10 %, тогда как на выставках актуального искусства их в два раза больше. На выставках классического русского авангарда и рубежа XIX и XX вв. посетителей с художественным образованием существенно больше, чем на выставках искусства XIX века, но меньше, чем на выставках актуального искусства.
Профессия
С начала перестройки профессиональный состав общества существенно изменился – появились такие категории, как предприниматель, специалист в сфере информационных технологий, творческая свободная профессия и т. д., но исчезла, например, такая профессиональная группа, как партийный работник. Изменилась роль и значение в обществе таких профессий, как юрист и экономист. И, тем
не менее, основная доля посетителей Русского музея приходится на представителей традиционных профессий[60].
Профессиональная структура посетителей ГРМ в середине 1980-х годов определялась доминированием инженерно-технических работников (ИТР) над всеми другими профессиональными группами. Существенна также была доля рабочих среди посетителей основной экспозиции – 12,5 % на выставке «Ради жизни на земле» (1985) и 2,3 % на основной экспозиции в 2009–2010 гг.
В 1990-е годы три группы оказываются наиболее представленными среди посетителей основной экспозиции. Это – студенты, ИТР, школьники, причем лидирующую позицию занимают студенты. По сравнению с 1980-ми годами в 1990-е на основной экспозиции существенно снизилась (более чем в два раза) доля ИТР и (в четыре раза) рабочих, но увеличилась доля школьников и студентов (более чем в два раза).
В первое десятилетие XXI века по сравнению с 1990-ми годами профессиональная структура посетителей основной экспозиции существенно не изменилась, за исключением студентов, доля которых среди других категорий посетителей стала еще больше.
Впервые изменения профессиональной структуры посетителей резко обозначились на выставках русского авангарда в 1988–1990 годах – существенно уменьшилась доля ИТР, но увеличилась доля студентов, в три раза увеличилась доля художников, и снизилось количество школьников и пенсионеров.
В 1990-е годы стало очевидно, что изменения профессиональной структуры посетителей, впервые проявившиеся на выставках русского авангарда, стали необратимы.
Далее оказалось, что расширение тематики выставок – русская икона, русский авангард, советский андеграунд, искусство новейших течений, и проведение масштабных выставок традиционного искусства, сформировало специфические аудитории для каждого типа выставок.
Таблица 2.5
Профессиональный состав публики (в % к числу опрошенных)
На выставках традиционного русского искусства XIX века и рубежа XIX и XX веков по сравнению с выставками XX века существенно больше доля ИТР, школьников и пенсионеров, и меньше – художников и студентов. На выставках новейших течений (актуального искусства) по сравнению с выставками классического русского авангарда больше художников и меньше школьников и пенсионеров.
Вообще, чем ближе к нам по времени представленное на выставке искусство, чем оно более экспериментальное и менее признанное, тем больше на выставке студентов и художников и меньше школьников и пенсионеров. Однако всякое новое искусство через некоторое время становится привычным, классическим, и его публика постепенно меняется и становится по составу ближе к публике традиционного искусства. Убедительный пример – выставки К. Малевича в 1988 и 2001 годах. Через 12 лет на выставку К. Малевича пришло в два раза меньше художников, но доля школьников и пенсионеров увеличилась в несколько раз. По профессиональному составу аудитория выставки «К. Малевич в Русском музее» (2000–2001) гораздо ближе к выставкам традиционного искусства, чем к выставкам экспериментального искусства.
Место проживания посетителей
В 1990-е годы по сравнению с 1980-ми на основной экспозиции существенно снизилась доля иногородних, и за счет этого увеличилась доля посетителей, проживающих в Петербурге. В 1980-е годы на основной экспозиции иногородних было более чем в два раза больше, чем жителей Ленинграда, тогда как в 1990-е эти группы стали паритетными. В 2003–2004 годах доля жителей Санкт-Петербурга повысилась до 60 %, тогда как иногородних – снизилась до 33 %, и, наконец, в опросе 2010 года было выявлено, что доля иногородних повысилась до 55,6 % и соответственно снизилась доля посетителей, проживающих в Санкт-Петербурге.
На выставках обычно доля местных зрителей выше, чем на основной экспозиции.
Таблица 2.6
Распределение публики по месту жительства (в % к числу опрошенных)
На выставках 1985–1987 годов на каждого посетителя из Ленинграда приходилось не меньше двух иногородних.
На первых выставках классического русского авангарда в 1988–1990 годах («П. Филонов», «К. Малевич», «В. Кандинский») ситуация поменялась коренным образом – доля посетителей из Ленинграда увеличилась вдвое и соответственно снизилась доля иногородних.
В 1990-е годы это соотношение закрепилось, и на многих выставках посетители, проживающие в Санкт-Петербурге, составляли более 70 %. Однако в 2000-х годах доля иногородних начала понемногу расти и соответственно снижаться доля петербуржцев, причем на всех типах выставок.
Соотношение жителей Петербурга и иногородних на выставках различного типа отличается несущественно. Несколько больше иногородних на выставках традиционного искусства XIX века. На выставках рубежа XIX и XX века, русского авангарда и актуального искусства различия в пределах 4 % процентов.
Пол респондентов
В начале 1990-х годов гендерная структура посетителей основной экспозиции претерпела изменения – снизилась доля мужчин и повысилась доля женщин. На протяжении 1990-х годов и вплоть до 2004-го соотношение 70 % женщин и 30 % мужчин сохранялось[61].
На выставках в 1985–1987 годах примерно на одного посетителя мужчину приходилось две женщины. На выставках русского авангарда («П. Филонов», «К. Малевич», «В. Кандинский») в 1988–1990 годах доля мужчин несколько увеличилась, а доля женщин соответственно снизилась.
Таблица 2.7
Распределение публики по половому признаку (в % к числу опрошенных)
Гендерная структура посетителей на выставках различного типа за последние 15–20 лет была различной. Самая низкая доля мужчин – на выставках традиционного русского искусства XIX века, самая высокая – на выставках актуального искусства.
Таким образом, чем современнее выставка, чем ближе к нам по времени представленное на ней искусство, тем больше на ней мужчин. Но в 1990-е и в 2000-е годы на всех типах выставок шло медленное снижение доли мужчин и соответственно увеличение доли женщин.
Выводы
1. Таким образом, социально-демографическая структура посетителей основной экспозиции и временных выставок в Русском музее на протяжении последних 25 лет трансформировалась аналогичным образом:
– увеличилась доля молодежи и доля посетителей пожилого возраста, но снизилась доля посетителей средних возрастов;
– повысился уровень образования посетителей;
– существенно снизилась доля посетителей, имеющих техническое образование, и повысилась доля посетителей с гуманитарным образованием;
– снизилась доля ИТР, но увеличилась доля студентов и пенсионеров;
– стало значительно меньше иногородних, но больше жителей Санкт-Петербурга;
– среди посетителей снизилась доля мужчин, и повысилась доля женщин.
2. Посетители основной экспозиции отличаются от посетителей временных выставок по ряду социально-демографических показателей. Уровень образования зрителей постоянной экспозиции существенно ниже уровня образования пришедших на временные выставки. На постоянной экспозиции по сравнению с временными выставками меньше людей, чья профессиональная деятельность связана с творческой работой (научный сотрудник, преподаватель вуза, художник, искусствовед), но больше учителей и школьников. На постоянной экспозиции значительно меньше жителей Петербурга: на одного горожанина приходится один иногородний, тогда как на временных выставках это соотношение 3:1.
